리뷰: 역사의 끝, 로열 코트 극장 런던 ✭✭✭

폴 T 데이비스가 로열 코트 시어터(런던)에서 공연 중인 존 티퍼니 연출의 잭 손 희곡 더 엔드 오브 히스토리를 리뷰한다.

데이비드 모리시와 레슬리 샤프. 사진: 요한 페르손 더 엔드 오브 히스토리 로열 코트

2019년 7월 4일

별 3개

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최근 협업작에서 작가 잭 손과 연출가 존 티퍼니는 해리 포터와 저주받은 아이보다 훨씬 더 친밀한 규모의 작품을 내놓았다. 블레어에서 브렉시트까지, 20년에 걸친 시간대를 배경으로 부모 살과 데이비드는 중요한 순간마다 자녀들을 어떻게든 한자리에 모으려 애쓴다. 3막 구성에 인터벌 없이 이어지며, 막과 막 사이로 10년이 훌쩍 지나간다. 손 자신의 가족 경험에서 출발한 이 작품은, 살과 데이비드가 자녀들에게 좌파적 이념을 먹이고 길러내는 과정 속에서 ‘개인적인 것’이 얼마나 곧 ‘정치적인 것’인지를 선명하게 보여준다.

로리 데이비드슨과 케이트 오플린. 사진: 요한 페르손

티퍼니의 연출에서 가장 큰 매력은 아름다운 연기다. 레슬리 샤프는 살 역으로 신경이 곤두선 인물을 예민하게 쥐고 간다. 1장면에서 아들의 ‘상류층’ 여자친구를 만나야 한다는 사실에 불안해하면서도, 자신의 이념에 대한 확고함 때문에 곧장 말다툼으로 치닫는다. “요리엔 영 소질이 없어… 하지만 내 아이들 열 받게 하는 데는—엄청난 재능이 있지.” 데이비드 모리시는 데이비드 역으로 탁월하다. 소박하고 원칙적이며, 자녀들에게 도전장을 내밀고, 살과 마찬가지로 사랑을 일부러 아껴두는 듯 보이지만, 두 배우 모두 아이들을 향한 깊은 애정을 끝내 드러낸다. 라킨이 유명하게 썼듯이, “부모는 너를 망쳐 놓지, 엄마 아빠가. 그럴 생각이 없었어도 결국 그렇게 된다.”  케이트 오플린은 케임브리지 대학교에 진학한 폴리 역에서 특히 강렬하고, 샘 스웨인버리는 TV 드라마 Mum에서의 풀이 죽은 표정을 칼 역으로도 가져오되, 더 박학한 논쟁으로 변주한다. 로리 데이비드슨은 톰 역에 유령처럼 서늘한 여린 결을 입힌다.

더 엔드 오브 히스토리 출연진. 사진: 요한 페르손

하지만 종종, 특히 젊은 배우들이 초점이 잘 잡히지 않는 희곡을 어떻게든 살려 보려 애쓰는 듯 느껴졌고, 인물들이 완전히 완성된 느낌은 아니었다. 동성애자인 톰이 자살을 시도하고, 관계에 번번이 실패하는 인물로 그려진 점도 마음에 걸렸다. 그의 성적 지향이 다소 임의적으로 느껴졌기 때문이다. 왜 그 인물은 게이여야 했을까? 그렇다고 그의 형제자매들이 더 행복하다는 뜻은 아니지만, 톰의 불행이 오로지 성적 지향 때문에 생긴 것처럼 읽히는 대목이 있다. 다만 3막에서 작품은 비로소 또렷해진다. 데이비드가 암으로 너무 이르게 세상을 떠난 살을 위해 준비한 연설문을 읽어 내려가며, 애도의 찬사를 늘어놓기보다는 사실을 말하는 퀘이커 전통을 지키려 애쓰는 장면에서다. 여기서 모리시는 가슴을 무너뜨린다. 그리고 우리(아이들과 함께)는 앞선 두 장면보다 더 많은 ‘살’의 모습을 알게 된다. 나는 그녀 같은 여성들을 알고 있다. 이 아름다운 시퀀스는, 그런 사람들이 이제 멸종 위기에 처한 종이 아닐까 하는 두려움마저 품게 한다.

내게는 이 작품이 숨을 고르고 성장할 시간이 더 필요해 보였다. 두 막짜리로 늘리고 장면을 하나 더 보탰다면, 가족의 역학을 더 깊이 들여다볼 수 있었을지도 모른다. 그럼에도 손의 글은 늘 그렇듯 곳곳에서 인간미와 유머로 바짝 튀고, 무엇보다도 숭고할 만큼 뛰어난 연기를 보러 갈 가치가 있다.

2019년 8월 10일까지

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