CRÍTICA: Ele Marca e Ganha, Above The Stag Theatre ✭✭✭✭

Ele Remata!  Ele Marca!

Above The Stag

7 de julho de 2017

4 estrelas

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Se há uma coisa em que passámos a poder contar com o Above The Stag, é com uma dose generosa de titilação homoerótica de alta qualidade, acompanhada por um toque de elevação moral — e este espectáculo não é exceção.  A consagrada dupla de autores da panto da casa, Jon Bradfield e Martin Hooper, foi aqui chamada a conceber um entretenimento de verão devidamente festivo, situado no fascinante mundo do futebol amador gay — e também hetero —, um contexto particularmente adequado para enquadrar uma reflexão sobre os costumes contemporâneos em torno da sexualidade masculina, apenas 50 anos após a descriminalização parcial da homossexualidade entre homens na Grã-Bretanha.

Esta casa reuniu uma “equipa” competente para dar vida ao texto deliciosamente leve e agradavelmente atrevido de Bradfield e Hooper. Bradfield escreve ainda várias canções muito bem construídas para pontuar a história e dar-lhe o subtítulo, “Um musical com tomates”... percebe o tom?... suficientemente “boom-boom!” para colocar esta comédia no coração do humor britânico.  Encenado com fluidez e algum requinte pelo sempre fresco (e quase guru residente) Robert McWhir, o espectáculo conta com coreografia de uma colaboradora habitual, a veterana da indústria Carole Todd, que aqui se delicia com um elenco plenamente capaz de executar movimentos bem jeitosos e tira partido disso ao máximo: entre ambos, garantem que o palco fervilha de actividade, tornando os raros momentos de pausa reflexiva ainda mais significativos.  No essencial, oferecem uma mostra encantadora de um grupo de jovens talentos — e bastante atraentes — a exibirem o que valem.

Entre eles, Jamie Barwood compõe um Joe simpático, o ponta-de-lança desta história, que sai da província para a capital em busca de um novo emprego, deixando o ex — e igualmente entusiasta do futebol — de Richard Watkins no banco, perdido no meio do nada... até que ele reaparece numa das muitas reviravoltas felizes do texto.  Em Londres, a baralhar-se no meio-campo está a rainha da nova equipa, Tayzr de Duncan Burt, que faz tudo em modo camp excepto jogar de saltos altos, com Pete de Harry Cooper-Millar, Will de Danny Couto e Liam de Tom Mann a completarem o cinco para o futebol de salão: nas melhores tradições do fringe, a equipa não tem substitutos, o que liberta Joey Goodwin e Andrew Cannon para assumirem um punhado de papéis secundários igualmente bem desenhados, alimentando o enredo com uma oferta constante de complicações e desenvolvimentos inesperados.

Para apresentar tudo isto, David Shields assina um cenário simples mas eficaz — que, de forma simplificada, talvez evoque “Bend It Like Beckham” — e figurinos que valorizam os (maioritariamente) impressionantes físicos em cena; enquanto Jamie Platt ilumina tudo da melhor forma e o director musical da casa, Simon David, mantém a música a borbulhar a partir de um teclado nas coxias, por vezes reforçado por playback.   As canções de Bradfield têm uma pegada “pop” cativante, são bem colocadas na situação e ancoradas por um uso hábil de reprises e sublinhados musicais, dando maior coesão ao percurso que ajudam a contar; mesmo que não fiquem muito na memória depois de ouvidas, fazem maravilhas ao acrescentar uma dimensão emocional mais profunda à experiência do libreto de Hooper, à medida que passa.

E é o humor luminoso, alegre e optimista do texto aquilo que mais perdura, como eco desta história de tipos comuns que jogam futebol — gays (e não só).  Junte-se a isto o ambiente divertido deste teatro de configuração peculiar — actualmente a planear mudar-se para um espaço muito maior do outro lado da rua do MI6 — e tem-se um conjunto muito apelativo.  Por isso, não fique só a olhar... vá até lá e diga olá.  Nunca se sabe aonde isso pode levar.

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