RECENSION: Nine Foot Nine, Bunker Theatre ✭✭

Sophie Adnitt recenserar Nine Foot Nine, som visas på Bunker Theatre som en del av Breaking Out Festival.

Alexandra James som Cara i Nine Foot Nine. Foto: Katie Edwards Nine Foot Nine

Bunker Theatre

2 stjärnor

Boka nu Som en del av Bunker Theatres festival Breaking Out u2013 ett program som ger nya teatersällskap en plattform u2013 presenterar Nine Foot Nine en fängslande, men kanske något verklighetsfrämmande fråga: vad skulle hända om kvinnor över hela världen plötsligt växte till nästan tre meters höjd?

Det unga paret Cara och Nate förbereder sig för sitt första barns födelse när en världsomspännande företeelse plötsligt slår till u2013 alla kvinnor börjar oförklarligt växa, och många når en höjd på nio fot (ca 275 cm) på bara några dagar. För de drabbade, som snart kallas u201dsproutersu201d, är det en smärtsam och skrämmande process. Men med tiden blir detta växande ett oundvikligt faktum för unga kvinnor överallt. Tonårstjejer tävlar om att växa först, visar stolt upp sina silverskimrande bristningar, pryder dem med glitter och ställer till med fest när processen är klar u2013 liknelserna med menstruation är oundvikliga. Med en nyfunnen fysisk styrka börjar kvinnorna genomföra sociala förändringar som snabbt får fäste, och sexton år senare har det blivit den nya normen. Cara, som nu är nybliven mamma, lämnar Nate och babyn Sophie för att ansluta sig till denna nya politiska revolution, vilket skapar en familjesplittring som kommer att vara i åratal.

Paul O'Dea som Nate i Nine Foot Nine. Foto: Katie Edwards

Denna timslånga pjäs av Sleepless Theatre Company har sina ljuspunkter, men tyvärr lyckas den inte hålla nivån hela vägen. Det erkänt märkliga grundkonceptet rimmar illa med försöken till ett socialt budskap som aldrig riktigt klargörs. Det är också frustrerande att förklaringar saknas helt; vi får aldrig veta varför kvinnorna växer (och varför just nu?), eller hur rörelsen blir så politiserad. Även om u201dtänk omu201d-scenariot i pjäsens hjärta är underhållande, är det helt enkelt inte tillräckligt starkt för att bära upp en hel föreställning.

Även om majoriteten av manuset har ett bra flöde, förfaller det alltför ofta i stunder av överdriven poesi, vilket ger en gnagande känsla av att människor inte pratar så i verkliga livet. Detta förstärker upplevelsen av att pjäsen inte riktigt vet om den vill vara förankrad i realism eller fantasy. Särskilt den andra halvan lider av detta när fokus tappas och handlingen blir spretig. Nine Foot Nine är som bäst när den handlar om vardagen och praktiska detaljer; en serie reklamslingor för produkter riktade till växande kvinnor är en av kvällens höjdpunkter och gör en skarpsinnig poäng av hur företag alltid hittar sätt att profitera på fenomen, oavsett hur märkliga de är.

Natalie Kimmerling som Sophie i Nine Foot Nine. Foto: Katie Edwards

Alexandra James, Paul Ou2019Dea och Natalie Kimmerling utgör en charmig trio som Cara, Nate och deras tonårsdotter, men de begränsas ofta av en förenklad regi och ett manus som tvingar in dem i upprepade gräl som snabbt förlorar sin känslomässiga tyngd. Det finns embryon till intressanta koncept, till exempel en scen som kort berör idén att separera u201dvuxnau201d tonåringar från andra elever, men dessa känns mer som sidospår som aldrig utforskas tillfredsställande.

Föreställningen är textad, vilket underlättar när handlingen hoppar fram och tillbaka i tiden, men tekniska fel vid just denna föreställning distraherade tyvärr för mycket. Sammantaget är resultatet en samling hyfsade idéer som behöver bearbetas ordentligt, och Nine Foot Nine lyckas aldrig riktigt nå hela vägen fram.

Spelas till den 7 juli 2018

BILJETTER TILL NINE FOOT NINE

Läs andra recensioner.