My White Best Friend (And Other Letters Left Unsaid), The Bunker ✭✭✭

Tim Hochstrasser, şu anda Londra'daki The Bunker Theatre'da sahnelenen My White Best Friend (And Other Letters Left Unsaid) oyununu inceliyor.

My White Best Friend oyununda Ines de Clercq. Fotoğraf: The Bunker My White Best Friend (And Other Letters Left Unsaid)

The Bunker

20 Mart 2019

3 Yıldız

The Bunker, hemen yanı başındaki Menier Chocolate Factory'nin sunduğu daha 'kurumsal' prodüksiyonlara adeta nanik yapan, merak uyandırıcı, alternatif ve sıra dışı bir mekan haline geldi. Bir zamanlar Menier radikal deneylerin adresiydi ancak görünen o ki, alternatif mekanların finansal kaygılarla zamanla daha tanıdık ve güvenli sulara çekilmesi artık bir kural haline geldi. Şimdilik The Bunker, kalıplara meydan okuyan işleri izlemek için gidilecek doğru adres. Bu son gösteri bir nevi hibrit yapıya sahip: Tam olarak bir tiyatro oyunu değil ama Letters Live tarzında sadece mektup okumalarından da ibaret değil. Bunun yerine, bir DJ; genellikle yazarın arkadaşı olan bir oyuncunun hiç prova yapmadan eline aldığı metni okuduğu üç bölümün öncesinde, arasında ve sonrasında set çalıyor. Bu mektupların her biri, beyaz bir erkek veya kadının, siyahi bir arkadaşına dair üzerine hiç düşünülmemiş ön yargılarını detaylandırmayı amaçlıyor. Bunlar doğrudan yüzleşmelerden ziyade, gönderilmiş olabilecek, varsayımsal düşünceler içeren mektuplar. Kullanılan metinler geceden geceye değiştiği için bu inceleme sadece tek bir deneyimin anlık görüntüsünü sunabiliyor. Basın gecesindeki sonuçlar, yer yer heyecan verici yaratıcı potansiyeller barındırsa da dengesiz ve huzursuz ediciydi.

Akşamın en zengin parçası, şüphesiz oyuna adını veren ilk bölümdü. Aslında bilet ücretini asıl hak eden de bu kısım. Inès de Clercq tarafından okunan Rachel De-lahay imzalı metin, Birmingham'da melez bir çocuk olarak büyümenin etkileyici, keskin sosyal gözlemlerle dolu ve karakterlerin ustalıkla canlandırıldığı bir anlatısını sundu. Empati eksikliği ve merak yoksunluğu üzerine yapılan tespitler ve bunların bir dostluk üzerindeki etkileri sadece isabetli olmakla kalmadı; dilin özenli kullanımı, ölçülü anlatım ve (haklı bir) öfkeden titizlikle kaçınılmasından doğan o mütevazı ama güçlü birikimli etkiyi de yarattı. Metni büyük bir sessizlikle ve günümüz Britanya'sında sosyal ilişkilerin ırk prizmasından dürüstçe süzüldüğünde ortaya çıkan o gerçek portreyi içselleştirerek dinleyen izleyici üzerinde de bu durum etkisini gösterdi.

Ancak metnin iyimser ve ilham verici bir yönü de vardı: Mektup, işlerin böyle gitmek zorunda olmadığını; eğer istersek farklı seçeneklerin mevcut olduğunu da gösteriyordu. Bu anlamda yazar, E.M. Forster'ın o meşhur iddiasına benzer bir noktaya parmak basıyordu: Daha bilinçli bir empati ve bağ kurma çabasına ve dünyaya 360 derecelik bir bakış açısı geliştirmenin önemine ihtiyacımız var. De-lahay, mikro düzeyde, yakın zamanda izlediğimiz ve hafızalara kazınan The Inheritance oyunundakine benzer bir noktaya değiniyor. O destansı dram çok güçlüydü çünkü belirli bir grubun zorluklarının ötesine geçerek herkesin kucaklayabileceği kapsayıcı insani özlemler ve çözümler sunuyordu. Bu mektup da benzer bir umut ve filizlenen kolektif bir olasılık vaat ediyor.

Buna karşılık, Jammz imzalı çok daha kısa olan ikinci bölüm, Ben Bailey Smith tarafından hip-hop ritimleriyle okunan birkaç mektuptan oluşuyordu. Bailey Smith bunları nüktedan bir şevkle ve zarafetle sundu; her ne kadar altta yatan temaların ciddiyeti nedeniyle mizah buruk olsa da. Burada odak noktası, getto mahallelerinde büyüyen beyaz bir çocuğun, önüne çıkan fırsatları değerlendirdiği için haksız yere yargılanması ve başka hiçbir seçenek sunulmamışken siyahi kültürüne 'sahte' bir şekilde uyum sağlaması nedeniyle eleştirilmesiydi. Formun o alaycı şakacılığının altında, ayrıcalık meselelerine dair ciddi bir sorgulama yatıyordu.

Zia Ahmed'in sadece Untitled (Adsız) adını taşıyan üçüncü ve açık ara en uzun parçası ise maalesef çok daha az tatmin edici ve yetersizdi. Tutarsız duran, birbirinden kopuk parçaları canlandırmaya çalışan başarılı oyuncu/okuyucu Zainab Hasan'ı çabası için kutlamak gerek; ancak yazarın izleyiciyi ayıplamaya davet ettiği bir dizi alıntıya bulanmış, tek düze ve monoton bir politik öfke tonu hakimmiş gibi hissettiriyor. Politik görüşleriniz ne olursa olsun, bu bölüm kendisinden önceki parçaların kalitesiyle kıyaslandığında oldukça zayıf bir yazım örneği kalıyor. Letters Live'ın da gösterdiği gibi, gerçek ya da hayali mektupların okunmasına karşı halkın ciddi bir ilgisi var. Mektuplar, bir oyunun olay örgüsü ve kurgusunun dikkat dağıtıcılığı olmadan, fikirlerin ve anıların izleyicinin kendi deneyimleriyle yankılanabileceği interaktif duygusal ve politik bir alan sunuyor. Bu formatta işlenen temalar belki daha az olabilir ama konsantrasyon ve odak noktası kalplere ve zihinlere dokunmak konusunda çok daha keskin ve etkili olabilir. Kabarelerde olduğu gibi, bölümlerin kalitesinin geceden geceye değişmesi kaçınılmaz, ancak bu tam da The Bunker'ın ev sahipliği yapması gereken türden bir etkinlik.

BUNKER THEATRE WEB SİTESİ