ELEŞTİRİ: III. Charles, Almeida Tiyatrosu ✭✭✭✭✭

Oliver Chris William rolünde ve Tim Pigott-Smith başrolde, Kral 3. Charles karakterinde. Fotoğraf: Johan Persson Kral 3. Charles (King Charles III)

Almeida Tiyatrosu, yakında West End'e transfer oluyor

16 Mayıs 2014

5 Yıldız

Ara. Sağdaki takım elbiseli uzun boylu adam esneyip ayağa kalkıyor ve en az kendisi kadar şık giyinmiş, esneyen arkadaşına biraz da küçümseyerek fısıldıyor: "Bu serbest müstezat değil ki be! Lanet olsun, hiç kafiye bile yok." Bu kibirli cahillik balonunu patlatmamak için kendimi zor tuttum ancak çok şükür dikkatimi dağıtacak daha ilgi çekici şeyler vardı.

Perde arası barına doğru yavaşça ilerlerken her kafadan bir ses çıkıyor. "Kraliyetçiyimdir ama bu kadarı da fazla. Gerçi oyunculuklar nefis." "Hepsini kurşuna dizerim ama bu da biraz sert olmuş. Fakat oyuncular harika." "Bak ben Charles'ı tanırım, hiç alakası yok. Ama aktör işini iyi yapıyor." "Monarşi anlamsız, bu yüzden oyunun sonu belli. Yine de oyuncular muhteşem."

Seyirci oyun hakkında bu kadar kararsızken oyunculuk kalitesi konusunda bu denli hemfikirse, orada durup düşünmek lazım. Mike Bartlett'in yazdığı ve Rupert Goold'un yönettiği, şu an Almeida Tiyatrosu'nda dünya prömiyerini yapan bu "gelecekteki tarih oyunu" 3. Charles, nereden bakarsanız bakın olağanüstü bir tiyatro eseri. Klasikleşecek bir başyapıt değil belki, uzun yıllar sahnelerden düşmeyecek ya da sayısız kez yeniden sahnelenecek bir oyun da olmayabilir; ama bu on yıl, bu dönem ve tam da şu an için görkemli bir tiyatro şöleni.

Pek çok yönden Shakespeare'in ruhunu çağrıştırıyor ve bu da oyuna yüksek bir önem atfediyor. Serbest vezin (blank verse) kullanımı bunu tek başına başarıyor; yazımın disiplini, seyircinin daha dikkatli olmasını, konuyu daha ciddiye almasını ve ilk başta gülmeye çekinse de türü kavrayıp kabullenmesini sağlıyor.

Ama sadece bu değil. Shakespeare'in pek çok oyunundan izler ve kilit karakterlerinin yansımaları var. Charles karakteri Kral Lear ve 2. Richard'a çok şey borçlu; Camilla'da ise Volumnia'dan bir esinti hissediliyor. Prens Harry'de Hal'i, Kate'de Lady Macbeth'i, William'da Hamlet ve Angelo'yu, Başbakan Evans'ta ise Bolingbroke'u görmemek imkansız. Hatta Diana bile Hamlet veya Macbeth'teki o hayalet/cadı figürlerinden birine dönüşüyor. Bunların hiçbiri tesadüf değil; bu unsurları alıp herkesin hakkında bir fikri olduğu gerçek hayat figürlerinin dokusuna kusursuzca dikmek tam bir dehayı simgeliyor.

Shakespeare etkisi, halk bilgeliği veya komedi unsuru sağlayan yan karakterlerle devam ediyor; Kapıcı, Mezarcı ve Dadı'nın modern varisleri burada mevcut. Cassius ve Brutus arasındaki ya da Shakespeare'in tarih oyunlarındaki Lordlar arasındaki o gizli, stratejik konuşmaların bir benzerini burada güç sahibi liderler arasında fısıldaşırken görüyoruz.

Ancak Bartlett'in tek becerisi bu değil. Oyun, hem tamamen beklenmedik hem de büyüleyici derecede karmaşık ve sürükleyici dönüşlerle dolu gerçek bir gerilim filmi tadında. İkinci perdenin ortasındaki o müthiş sürpriz nefes kesici, sadece bunun için bile gidilir. Yol boyunca bolca kahkaha da var, ancak rüzgar Charles'ın aleyhine döndüğünde, o yüksek trajedi asla komik değil, aksine tamamen büyüleyici bir hal alıyor.

Oyunun monarşi, Britanya veya başka bir şey hakkında yeni bir sözü yok belki ama buradaki asıl başarı, tanıdık olanı egzotik ve taze gösterme becerisinde yatıyor.

Goold'un prodüksiyonunda her çark tıkır tıkır işliyor. 2. Elizabeth'in gidişini anan o cenaze töreni açılışından, Saray ve Parlamento sahnelerine ve o muazzam, duygusal taç giyme törenine kadar ihtişam pedalı köküne kadar basılmış. Tom Scutt'ın sade tasarımı, her sahnede dini ve devlete dair alt metinlerin, tacın sabit varlığının ve halkın bitmek bilmeyen yargısının hissedilmesini sağlıyor.

Jocelyn Pook, bu büyük duygulara, ters köşelere ve tarih bilincine mükemmel uyum sağlayan harika müziklere imza atmış. Müzik, aksiyonu sarmalayıp kucaklıyor, ona şık bir derinlik katıyor.

Ve seyirci haklı; oyunculuklar sadece iyi değil, kelimenin tam anlamıyla bir zafer!

Tim Piggott-Smith, Charles rolünde tek kelimeyle sansasyonel. Şaşkın, dalgın, müşfik, meşum, hayretler içinde, mağrur, kavgacı ve kuşatılmış... Her sahnede ve her yönden kusursuz. Sergilediği tutku seli hayret verici. Bu, kariyerinin en iyi performansı olabilir; devasa bir başarı.

Oliver Chris'in hafife alınan ama nefis William'ı (Chris'in ikinci perdedeki sürprizi yönetişi bir Olivier Ödülü hak ediyor), Richard Goulding'in çaresiz ve kayıp Harry'si, Lydia Wilson'ın entrikacı ve havalı Kate'i, Adam James'in huysuz İşçi Partili Başbakanı, Nicholas Rowe'un aristokrat tavırlı iki yüzlü Muhafazakar muhalefet lideri, Margot Leicester'ın sadık ama donuk Camilla'sı ve Katie Brayben'ın şeytani derecede etkileyici Diana'sı tarafından çok güçlü bir şekilde destekleniyor. Her biri şaşırtıcı derecede iyi.

Bu, nadir rastlanan bir tiyatro simyası.

Oyunu izleyen herkesi farklı etkileyecektir; çünkü aynı anda hem her şey hem de hiçbir şey. Olası bir zaman tüneli, bir fantezi, bir kıssa, bir şaka veya bilinen gerçeklerden yola çıkan ciddi bir Britanya tahlili... Bakış açınıza göre hepsi ya da hiçbiri olabilir.

Gerçek şu ki, bu oyun iyi aktörlerin harika işler çıkarması için bir fırsat sunuyor.

Ve bu oyuncular fırsatı kaçırmıyorlar.

Almeida'daki biletler tükendi ama mutlaka transfer olmalı. Mevcut hükümdar hayatta olduğu sürece her yerde sahnelenebilir. Fırsatınız olursa mutlaka görün.

SON DAKİKA - Kral 3. Charles oyununun Wyndhams Tiyatrosu'na transfer olacağı açıklandı. Hemen Bilet Al!