ELEŞTİRİ: Kunene and the King, Ambassadors Theatre, Londra ✭✭✭

Julian Eaves, John Kani'nin Royal Shakespeare Company tarafından Ambassadors Theatre'da sahneye konan Kunene and the King oyununu inceliyor.

John Kani ve Antony Sher, Kunene and the King oyununda. Fotoğraf: Ellie Kurtz Kunene and the King

Ambassadors Theatre

29 Ocak 2020

3 Yıldız

Bilet Al

Aktörler tarafından yazılan piyesler büyüleyici olabilir. Harold Pinter veya William Shakespeare gibi bazı aktörler bu konuda oldukça başarılıydılar. Diğerleri ise daha düzensiz bir başarı grafiği çizmiştir; Güney Afrikalı emektar sanatçı John Kani de bunlardan biri. Yıllar önce, apartheid karşıtı eseri 'Sizwe Banzi Is Dead' ile büyük bir yankı uyandırmıştı. Şimdi ise anavatanının dertleri ve çileleri üzerine düşünen bir başka eserle sahneye dönüyor. İçinde iyi kurgulanmış birkaç etkileyici diyalog barındıran ilginç bir çalışma. Hem kendisi hem de diğer aktör için (burada bu rolü hemşehrisi Antony Sher üstleniyor) geniş bir alan tanıyor. Bu iki usta oyuncuyu başarılı bir performans sergilerken izleme fırsatı için görülmeye değer.

John Kani ve Antony Sher. Fotoğraf: Ellie Kurtz

Ancak, dramatik yapı Kani'nin en güçlü yönlerinden biri gibi görünmüyor. Güney Afrikalı yönetmen Janice Honeyman metne sadık kalmış ve oyunu oldukça natüralist bir tarzda sahnelemiş; vatandaşları Birrie Le Roux'nun gerçekçi set tasarımları da buna eşlik ediyor. Yine de senaryo, ara vermeden ancak iki sahne değişim kesintisiyle oynanan bu 96 dakikalık dramın ilk sahnesinde (veya perdesinde) bir beklenti oluşturuyor: Sher'in canlandırdığı ünlü Güney Afrikalı aktör Jack Morris, Kral Lear rolünü öğreniyor ve birkaç ay içinde sahneye çıkması gerekiyor. Ancak işin içinde bir engel var; Jack dördüncü evre kanser hastası ve oyunun başlığındaki Lunga Kunene (Kani), hastalığın seyri hastaneye nakledilmesini gerektirecek noktaya gelene kadar ona eşlik etmek üzere 'terminal dönem' hemşiresi olarak eve geliyor. En azından gelecek, Morris'in yaklaşan Lear prodüksiyonu için pek de parlak görünmüyor! (İlginç bir tesadüf olarak Sher, bu oyunu da sunan RSC repertuvarında halihazırda Lear'ı canlandırıyor.)

John Kani ve Antony Sher. Fotoğraf: Ellie Kurtz

Eğer bunun bir teatral çerçeveleme aracı olarak korunacağını düşünüyorsanız, hayal kırıklığına uğrayabilirsiniz. Kani'nin senaryosuna sızan pek çok farklı tema, oyunun ana eksenini her anlamda kenara itiyor. Ayrıca Kunene, zaman zaman dehşet verici davranışlar sergileyen hastasıyla iletişim kurmakta profesyonel zorluklar yaşıyor gibi görünüyor. Güney Afrika'daki beyazların ve siyahların birbirleriyle geçinememelerinin bir metaforu olarak bu durum olabildiğince açık. Ancak bu durum, metindeki en sert ifadelerden bazılarını doğuruyor: 'Beyazlar Mandela'ya oy verdi, çünkü onun kendilerini siyahların öfkesinden koruyacağını düşündüler' cümlesi muhtemelen metindeki en güçlü ifade ve harika bir şekilde akılda kalıyor. Ancak oyunun geri kalanı bu tür anların gölgesinde kalıyor.

John Kani ve Antony Sher. Fotoğraf: Ellie Kurtz

Şu sıralar Lyttleton'da sahnelen 'Üç Kız Kardeş'te olduğu gibi, artık bir gelenek haline gelen Afrikalı şarkıcı burada da birkaç kez karşımıza çıkıyor. Anna Mudeka yerel bir dilde şarkı söylüyor - sanırım bu Xhosa dili, ancak herhangi bir çeviri sunulmadığı için ne hakkında şarkı söylediğini veya onu sahneye neyin ittiğini söyleyemem. Yaratıcı ekibin geri kalanı da bir şekilde Güney Afrikalı; Mannie Manim'in geleneksel ışıklandırması, Jonathan Ruddick'in ses tasarımı ve Neo Muyanga'nın bestelediği müzikler eşlik ediyor. Bir tiyatro eseri olarak risk almıyor; her şey layığıyla yapılmış ancak konuşmalı rollerdeki iki muazzam emektarın varlığı dışında dikkat çekici pek bir şey yok.

28 Mart'a kadar Londra Ambassadors Theatre'da.