ELEŞTİRİ: Leopoldstadt, Wyndham's Theatre, Londra ✭✭✭✭

Ray Rackham, Tom Stoppard'ın şu anda Londra'daki Wyndham's Theatre'da sahnelenen yeni oyunu Leopoldstadt'ı inceliyor.

Leopoldstadt ekibi. Fotoğraf: Marc Brenner Leopoldstadt

Wyndham's Theatre, Londra

4 Yıldız

Bilet Al

Tom Stoppard’ın en yeni ve muhtemelen son eseri olan LEOPOLDSTADT'ta alkışlanacak çok şey var. Nitekim Merz ailesinin Viyana'daki altmış yıllık yolculuğu, 1899'daki bir Noel ağacı süslemesinden başlayıp 1955'te Holokost sonrası gerçeklerle yüzleşen üç karakterle son bulurken, yirmiyi aşkın karakteri ve geniş kapsamıyla bazen fazlasıyla yoğun hissettirebiliyor. Ancak bu yoğunluk, hem kapsadığı geniş zaman dilimine hem de işlediği önemli temalara sadık kalan, oldukça yerinde ve zengin bir anlatı sunuyor.

Leopoldstadt ekibi. Fotoğraf: Marc Brenner

Kavramsal olarak LEOPOLDSTADT büyüleyici; 20. yüzyılın başında Viyana yüksek sosyetesine karışmaya çalışan önde gelen bir sanayici Herman Merz (Adrian Scarborough) ve Katolik eşi Gretl'i (Faye Castelow) takip ediyor. Geniş aile toplantılarında “Yahudi kökenli Katolik” terimi havada uçuşurken, Merz ailesinin yaşlı veya daha muhafazakar üyeleri bir yandan Noel ağacını süsleyip bir yandan da bir insanın nasıl aynı anda bu iki kimliğe birden sahip olabileceğini anlamaya çalışıyor. Yirmi yıl sonrasına, kükreyen yirmili yılların ortasına geçtiğimizde, hayatlarının baharındaki karakterlerin yaşlandığını, Merz çocuklarının ve kuzenlerinin yetişkin olduğunu görüyoruz. Avusturya, Büyük Savaş tarafından hırpalanmış ve bu hasar her bir aile üyesinin hem fiziksel hem de ruhsal dünyasına kazınmış. Sosyal uyum sağlama çabası, kutlama için toplandıkları bir sünnet törenindeki istenmeyen bir akraba gibi ailenin üzerinde asılı duruyor. Yine de dönemin en can alıcı meseleleri kimlik ve aidiyet soruları olmaya devam ediyor; Stoppard’ın keskin diyalogları burada az sözle çok şey anlatma konusunda harikalar yaratıyor. Bir savaş uçağının gürültüsünü ve postal seslerini duyduğumuzda kendimizi 1938 Viyanası'nda buluyoruz; işte burada oyun ve tüm karakterlerin kaderi kahredici bir dönüm noktasına giriyor.

Caroline Gruber ve Clara Francis. Fotoğraf: Marc Brenner

LEOPOLDSTADT, her biri kendine has parçalarının toplamıyla daha da güçlenen o nadir oyunlardan biri. Patrick Marber'ın sahnelemeyi on yıllar arasında ustalıkla geçirmesinden, Adam Cork'un şaşırtıcı derecede ürkütücü ve çevik ses tasarımına kadar oyun; seksenindeki Stoppard'dan beklenecek o görkemli ve seçkin havayı taşıyan entelektüel bir başarı örneği. Karakterler tartışmak yerine felsefe yaptıklarında (Caroline Gruber'in kusursuz bir performansla canlandırdığı Büyükanne Emilia'nın bir aile albümündeki unutulmuş yüzlerin yasını tuttuğu harika bir sahne var) en etkileyici halini alıyor. Ardından, Merz ailesi Kristallnacht ve sonrasının dehşetiyle yüzleştiğinde bildiğimiz Stoppard üslubu, yerini kaos ve teröre bırakıyor.

Faye Castelow ve Adrian Scarborough. Fotoğraf: Marc Brenner

Scarborough ve Castelow, gerçekten değer verdiğimiz karakterlerden oluşan etkileyici bir topluluğa liderlik ediyor. Alexis Zegerman ve Ed Stoppard’ın canlandırdığı Eva ve Ludwig arasındaki ilişki, ilk sahnelerde o kadar inandırıcı ki; Mark Edel-Hunt'ın canlandırdığı hesapçı ve ürkütücü Nazi sivilin dikkati onlara yöneldiğinde prömiyer gecesi seyircisi derin bir nefes kesti. Çünkü biz koltuğumuzda oturup öyle olmamasını dilesek de kaderlerini tahmin edebiliyoruz. 1940'ların dehşetinden sonra Merz ailesinden geriye sadece üç kişi kaldığında gerçek bir yas yaşıyoruz, çünkü kırk yıldır hayatlarını takip ettiğimiz kişilerin akıbetini öğreniyoruz: ‘Auschwitz, İntihar, Auschwitz, Ölüm Yürüyüşü, Auschwitz, Auschwitz, Auschwitz’.

Mark Edel Hunt. Fotoğraf: Marc Brenner

Oyun biyografik olmasa da Stoppard’ın kendi Yahudi kökenlerinin izleri temaların ve olayların dokusuna açıkça işlenmiş. Stoppard bu olaylar ile modern toplum arasında bariz bir alegorik bağ kurmasa da, Richard Hudson'ın görkemli dekorunun gölgelerinde 2020'li yılların bakış açısı sessizce hissediliyor. Eser, çoğu zaman çaba sarf etmeden günümüz dünyasının karşılaştığı meselelere ayna tutuyor, bu da onu daha dokunaklı kılıyor. Yine de mizahını asla tamamen kaybetmiyor. Hayatta kalan üç Merz ailesi üyesinden sadece birinin Holokost dehşetini bizzat yaşadığı (diğer ikisinin İngiltere ve Amerika'ya göç ettiği) o zarif finalde, diğer iki göçmenin Yahudi kökenlerinin daha baskın olması ironisi gözden kaçmıyor: “Ben sadece dörtte üç Yahudiyim, asıl felaket sizsiniz.”

Bu oyun kesinlikle bir felaket değil. İncelikle işlenmiş, akıldan çıkmayacak kadar dokunaklı ve önemli bir tiyatro eseri. Lütfen gidip görün!

LEOPOLDSTADT İÇİN BİLET ALIN