ELEŞTİRİ: Mandy Gonzalez ve Seth Rudetsky Çevrimiçi Konseri ✭✭✭

Julian Eaves, Seth Online Konser Serisi'nin son bölümünde Seth Rudetsky ile bir araya gelen Mandy Gonzalez'i yorumluyor.

Seth Konser Serisi: Mandy Gonzalez ve Seth Rudetsky

25 Nisan Pazar çevrimiçi canlı, 26 Nisan Pazartesi tekrar yayınıyla

Seth Konser Serisi Web Sitesi

İşte bir bölümün daha zamanı geldi.  Aylardır devam eden bu seri, sanal müzikal tiyatro sahnesinde kendine o kadar sağlam bir yer edindi ki artık tiyatronun asıl yapması gerekeni yapıyor: bize sorular sorduruyor.  Doğrusunu isterseniz, bu programı ne kadar çok izlersem, arkasındaki itici güçleri o kadar çok merak ediyorum.  Seth Rudetsky, günümüzün bu 'tuhaf zamanlarından' çok önce, uzun yıllardır kabare sohbet programları yapıyor.  Çoğu zaman daha önce birlikte çalıştığı ve bazen uzun süreli ilişkiler geliştirdiği konuklarla bu işi yapmanın kendine has bir yolunu buldu. Uzun bir süredir de bu format işini iyi yapıyordu: konuğun anlatacak bir iki iyi hikayesi olduğu ve 90 dakika içinde bu Broadway tabanlı repertuarla bir şeyler 'ortaya koyabildiği' sürece işler tıkırında gidiyordu.

Yine de...  Sonunda, zihninize sinsice bir şüphe sızıyor ve siz farkına bile varmadan o küçük ses sormaya başlıyor: 'Hepsi bu mu?...'  Çarklar, fazlasıyla tanıdık ve tahmin edilebilir bir repertuarın gittikçe daralan çemberlerinde dönüp duruyor; birbirini izleyen konukların hayat hikayeleri giderek birbirine benzemeye başlıyor ve Seth, fark edilmeden ama yavaş yavaş enerjisini yitiren bu formatla ne yapacağı konusunda biraz kararsız görünüyor.

Mandy Gonzalez, Lin-Manuel Miranda'nın 'Hamilton'ından kendi 'Dat-da-dah-dah-daaahh!' versiyonuna (şarkının başka bir adı olabilir ama ben onu her zaman ve sadece bu nakaratıyla bileceğim) daldığında, belki de kafasında net bir tema vardı.  Devrim mi?  Sosyal eleştiri mi?  'Che Sara Sara' (Jay Livingston ve Ray Evans), Gonzalez'in gırtlaktan gelen, derinden hissedilen seslerini ortaya çıkaran nefis ve yavaş bir blues düzenlemesiyle sunuldu.  Bu, normal zamanlarda fırtınalar koparan bir kabare performansı yaratmaya yetecek türden bir gösteri.

Ancak buralar 'normal zamanlar' olmaktan çok uzak.  Harika bir performans diğerini izleyebilir, ancak şarkılar farklı yönlere çekiliyorsa, birbirlerinin yarattığı toplam etkiyi zayıflatma eğiliminde olurlar.  Bu şovları çevrimiçi ortama taşıma motivasyonunun çoğunun, koronavirüs nedeniyle tiyatroların ve (kapalı) eğlence mekanlarının kapanması olduğunu ve halkın bu alanlarda özlediği şeylerin -şarkılar, şarkıcılar, ihtişam, dedikodular, şöhret ve saire- yerini doldurmayı amaçladığını düşünsem de, bu amacın asıl noktayı kaçırıyor olabileceğini düşünüyorum.  Bunda bir kabahat yok: bu, kimsenin üzerinde dikkatle hazırlanmadığı, eşi benzeri görülmemiş bir durum.  Hata yapmaya hakkımız var.  Şunu da belirtmek gerekir ki Rudetsky, çeşitli sanatçıların ünlü müzikal tiyatro parçalarındaki performanslarını incelemesi bu türü seven herkes için temel bir çalışma niteliğinde olan, olağanüstü derecede keskin zekalı bir sanatçı.  Bu seride buna dair ara sıra ipuçları alıyoruz, ancak belki de yapımcılar onu orada 'çok fazla' detaya girmekten vazgeçirmişlerdir?

İnsan sadece merak ediyor.  Kendi adıma, beyninin bu yönünü özlüyorum.  Ama bu konserlerde eksik olan şey bu bile değil.  Hayır.  Uzun uzun düşündükten sonra ulaştığım kanı şu; izleyicilerin müzikal tiyatronun yokluğunda asıl özledikleri şey şarkılar ya da yıldızlar değil, hikayelerdir.  Anlatıyı özlüyorlar.  Ve bu şovun formatı, tiyatro deneyimi eksikliğini telafi edecek kadar o anlatılara açılan bir pencere sunmuyor.  En başarılı çıkışlardan birinin Jackie Hoffman'a ait olması boşuna değil: o bölümdeki şarkıların çoğu bizzat kendisi tarafından yazılmıştı ve -Tanrım- bir kabarede bir araya geldiklerinde gerçekten sarsıcı bir etki yaratıyorlar.

Öte yandan Kirsty MacColl ve Pete Glenister'ın 'In These Shoes'u, canlandırıcı ve yeni bir bölgeye pencere açtı.  Ancak bunu duyduğunda insan, onu icra eden sanatçı için ne ifade ettiğinden başka bir bağlamda görmeyi özlüyor.  Bunu yapmanın pek çok yolu olabilirdi: yıllar önce ITV'de, 'Song by Song by Sondheim' formatı bir dizi başka söz yazarı için başarıyla uygulanmıştı; bu orijinal yaklaşım bizi eserlerinin özüne götürüyordu.  Sanatçıların anıları, canlı etkinliklerin heyecanı ve gerginliğiyle ne kadar kıpır kıpır olsa da, nadiren bundan daha derine iner.  Ve bu şovun şarkıcının havayı belirlemesine izin veren dağınık tekniği, kaçınılmaz olarak ortaya koydukları şey hakkında kayda değer bir 'tekdüzelik' hissine yol açıyor.

Jim Steinman'ın 'Total Eclipse of the Heart' (Bonnie Tyler için 80'lerin hiti, daha sonra 1997 Broadway şovu 'Dance of the Vampires'a dahil edildi) parçasına ani geçiş başka nasıl açıklanabilir?  Evet, Gonzalez bunu harika söylüyor ve Seth de çok düşünceli bir şekilde eşlik ediyor: ama neden orada?  Neye hitap ediyor?  Bu sorunun tek cevabı 'Gonzalez' ise, o zaman bizi şov boyunca sürükleyecek kadar etkileyici bir karakter mi?  Müzikal-dramatik açıdan bu sorunun cevabı, 'EĞER risk altında olan yeterince şey varsa, evet' olurdu.  Peki, bu şovda risk altında olan ne var?  Cevap: pek bir şey yok.  Aslında bu performanslar, esas olarak bize şu anda başka hiçbir yerde halkın karşısına çıkmayan oyuncuların ve şarkıcıların varlığını hatırlatıyor gibi görünüyor.  Bu kuşkusuz değerli bir amaç, ancak uzun bir konser dizisi inşa etmek için mutlaka sağlam bir temel teşkil etmiyor.

Sırada Lin-Manuel Miranda'nın 'In The Heights' müzikalinden 'Breathe' vardı; gayet güzel icra edildi ama onun anlatmaya yardımcı olduğu 'hikaye' hakkında kim ne biliyor?  Ya da Lin-Manuel Miranda kimdir ve onu ne ilgilendirir?  Yine, bunlar gibi bir şovun geçiştirdiği önemli sorular.  Ve ben onları özlemeye başlıyorum.  Hem de çok.  Özellikle de 'Defying Gravity'nin (Schwarz, 'Wicked') bir başka yorumu kulağa hoş gelse de hala kurşun gibi ağır gelmeyi başardığında.  Yine de hayranlar için Bruce Springsteen'in 'Born To Run'ı heyecan verici bir çıkış yaptı, ancak neden ardından 'Hamilton'dan 'Satisfied' geldi?  Keşke bir küratörün (veya yönetmenin?) tüm bu programı daha bütünsel bir hale getirmesinin bir yolu olsaydı?  Mandy Gonzalez gibi büyük bir sanatçı gerçekten en iyisini hak ediyor.