ELEŞTİRİ: The Libertine, Haymarket Theatre ✭✭✭

Ophelia Lovibond ve Dominic Cooper The Libertine

Haymarket Theatre

27 Eylül 2016

3 yıldız

BİLET AL | DAHA FAZLA BİLGİ “Başlamadan önce açık sözlü olmama izin verin. Benden hoşlanmayacaksınız.”

Henüz seyirci koltuğuna tam yerleşmeden dördüncü duvarı yıkan Rochester Kontu (Dominic Cooper), oyunun açılış cümlelerinde böyle sesleniyor. Onu takip eden konuşma; kendini küçümseyen, muazzam derecede müstehcen ve en önemlisi de Rochester'ın çağının en yetenekli hiciv ustalarından biri olarak ününü pekiştiren, kendinden emin ve keskin bir belagatla şekillenmiş. Rochester'dan hoşlanmamamız gerektiği veya ona öykünme arzusu duymayacağımız şüphesiz olsa da, kendisi yine de pek tatmin edici olmayan bir karakter olarak kalıyor – inandırıcı ve zaman zaman büyüleyici bir bağımlı, ancak aynı zamanda tahmin edilebilir ve tuhaf bir şekilde duygusuz.

Rochester'ın karakterine dair ilk ipuçlarını, dönemin saray şairi Dryden'ın bir eserindeki "iyi kısımları" ve "kötü kısımları" belirlemeye çalışırken tanıştığımız en yakın dostları aracılığıyla alıyoruz. George Etherege (Mark Hadfield), Charles Sackville (Richard Teverson) ve Billy Downs (Will Merrick) ile şair, aristokrat ve 'genç züppe' tipleri temsil edilirken; favori hayat kadını Jane (Nina Toussaint-White) kendi adına konuşuyor. Öte yandan, program notlarında kendisini sık sık "kötü davranışları" nedeniyle saraydan uzaklaştırmak zorunda kaldığı "manevi bir oğul" gibi gördüğü belirtilen II. Charles (Jasper Britton) ile olan ilişkisi, Rochester'ın saraydaki o merak uyandırıcı ve tehlikeli tavırlarını harika bir şekilde resmediyor.

Lizzie Roper ve Ophelia Lovibond

Bu, Rochester'a paradoksal bir istikrar sunan, hoşgörülü ve kendiliğinden gelişen bir yaşam tarzı – ondan beklenen tam da bu ve bunu sürdürecek hem şevke hem de cazibeye sahip. Bu durum ancak tiyatroda Elizabeth Barry'yi (Ophelia Lovibond) gördüğünde ve kadının onda yeni bir aşk uyandırmasıyla sarsılıyor. Barry'nin çokça eleştirilen performansı, Rochester’da derin bir hakikat duygusuna sesleniyor ve o da tutkularını hayata geçirmek amacıyla kadının oyunculuk hocası oluyor.

Cooper'ın performansında sevilecek çok şey var. Canlandırdığı Rochester, 'neşeli çetesinin' esprili ve enerjik lideri; Jasper Britton'ın muhteşem bir şatafatla hayat verdiği II. Charles ile birbirlerine attıkları laflar ise oyunun daimi zirve noktası. Ayrıca, Alan Bennett'ın The History Boys oyununda ağır eleştirilen ancak buradaki bolluğu ve hoyratlığıyla yerini bulan 'dil aşkını' tatmin eden bir dizi parlak tirat ve kenar notu sunuyor. Buna rağmen, Rochester'ın hayatındaki kadınlarla olan ilişkileri tuhaf bir şekilde sönük; karmaşıklıktan ve tutarlı bir tutkudan yoksun kalıyor.

Mark Hadfield ve Dominic Cooper

Rochester'ın ikili hayatı hakkında çok şey duyuyoruz; taşrada karısı Elizabeth (Alice Bailey Johnson) ile birlikteyken, Londra'da kol gezen o hovarda 'Libertine'in aksine, kendi kabuğuna çekilmiş bir aile babasıdır. Ancak Elizabeth'in özlem ve pişmanlıkla bahsettiği Rochester'ın o 'romantik' özellikleri sadece dildedir; sahnede etkileşimleri hep aynı çaresiz kalıbı izler. Kadın ona şefkatli olması için yalvarırken, o buna kayıtsızlıkla karşılık verir. Buna bağlı olarak, Elizabeth Barry de pek tatmin edici bir karşı karakter olamıyor. Lovibond, hem mesleğinin getirdiği olağanüstü hüsranı hem de Rochester'ın finalde kilit rol oynayan bencilliğine karşı duyduğu haklı öfkeyi başarıyla yansıtıyor. Yine de aralarındaki tutku, empatiden ziyade içe dönük bir meraktan besleniyor gibi görünüyor ki bu da Rochester'ın hızlı çöküşünü engellemeye yetmiyor. Bu durum, ilişkilerine bir amaçsızlık hissi veriyor; bu Rochester'ın davranışları ve dünya görüşüyle tamamen tutarlı olsa da, bu ilişkiyi farklı kılmaya ve sonunu daha trajik hale getirmeye yetmiyor.

The Libertine kadrosu The Libertine bünyesinde pek çok mükemmel yardımcı oyuncu barındırıyor. Nina Toussaint-White'ın Jane karakteri, 17. yüzyıl hayat kadınının huzursuz ve sarsıcı yaşamını keskin ve zaman zaman çok duygulandırıcı bir şekilde tasvir ediyor. Hadfield, Teverson ve Merrick üçlüsü harikalar yaratıyor; Dionysosvari zevklerin peşinden koşmaları hem sürükleyici hem de acınası – ki bu etkili bir eleştiri sunuyor. Lizzie Roper ve Cornelius Booth bir dizi eklektik kısa rolle renk katarken, Will Barton, Rochester'ın ifadesiz ve mesafeli uşağı rolünde muazzam bir komedi zamanlaması sergiliyor. Jasper Britton ise şahane bir II. Charles portresi çiziyor. Britton ve Cooper arasındaki kimya, Stephen Jeffreys'in ustalıkla kaleme alınmış diyaloglarıyla birleşince, bu ilişkiyi hem tatmin edici hem de gerçekçi kılıyor ve aksi takdirde aceleye getirilmiş görünecek finali yukarı taşıyor. The Libertine keyifli ancak tam anlamıyla doyurucu olmayan bir oyun. Rochester Kontu merak uyandırıcı bir figür ve Dominic Cooper’ın yorumu esprili ve enerjik. Yine de, yüksek kalibreli performanslara ve muazzam diyaloglara rağmen –ki "bunu kesin bakmalıyım" dediğim cümlelerin sayısını unuttum– The Libertine biraz amaçsız bir eser. Tüm o felsefi yaklaşımların ve hırsın merkezinde, birbiriyle pek bağdaşmayan iki geleneksel romantik anlatı yatıyor. Ophelia Lovibond ve Alice Bailey Johnson'ın iyi performanslarına rağmen, bu anlatılar Rochester'ın kendini ve başkalarını sevme arzusu hakkında eksiksiz sonuçlar sunamıyor ve böylesine tutkulu bir adamın yaşam şevkinin nasıl olup da boş şarap sürahileri gibi akıp gitmesine izin verdiğini açıklığa kavuşturamıyor.

Fotoğraflar: Alastair Muir

THEATRE ROYAL HAYMARKET'TEKİ THE LIBERTINE İÇİN BİLET ALIN