Загублені п’єси Агати Крісті

Марк Лудмон ділиться враженнями від «Брехні» (The Lie) — давно забутої п'єси Агати Крісті, що увійшла до нещодавно віднайденої збірки її драматургії.

Агата Крісті (Фото: The Christie Archive Trust). Вона відома передусім своїми детективними романами, проте саме Агата Крісті утримує рекорд як британська драматургиня, чиї твори найчастіше ставлять на сцені. Маючи у своєму доробку 30 п'єс, вона стала першою жінкою, три постановки якої одночасно йшли у лондонському Вест-Енді в 1950-х роках: до «Мишоловки» (що згодом стала найтривалішою виставою в історії Лондона) приєдналися «Свідок обвинувачення» та «Павутиння». Масштаб її спадщини став зрозумілим лише тоді, коли театральний продюсер Джуліус Грін виявив сховище неопублікованих рукописів під час роботи над своєю книгою «Curtain Up: Agatha Christie: A Life in the Theatre». Деякі з них зараз видані видавництвом Samuel French у межах серії «Agatha Christie Collection», що охоплює як сценічні п'єси, так і сценарії для радіо та ТБ. Проте одна робота залишається неопублікованою й досі — «Брехня».

«Брехня», написана, ймовірно, у середині 1920-х, — це дивовижна драма, що зачіпає теми стосунків, які на той час вважалися б скандальними. У стилі натуралістичної п'єси кінця XIX століття з дрібкою мелодраматизму, вона викриває реальність за фасадом нібито ідеальної приміської родини протягом одного вечора. Тема подружньої невірності, ймовірно, була для Крісті дуже особистою: у 1926 році вона дізналася, що її перший чоловік, Арчі, мав роман із молодшою жінкою. Опублікувавши у 1920 році свій перший роман «Таємнича пригода в Стайлзі» про Еркюля Пуаро та потрапивши на перші шпальти газет через своє зникнення до готелю в Гарроґейті під вигаданим прізвищем у 1926-му, Крісті могла відчувати, що «Брехня» спричинить фурор зовсім не того штибу, якого їй хотілося б.

Врятувавши п'єсу з архівів Агати Крісті, Грін організував єдине сценічне читання у 2018 році в Palace Theatre у Пейнтоні (графство Девон), неподалік від рідного міста авторки Торкі. «Брехня» досі не мала повноцінної сценічної постановки, проте зараз вона доступна як аудіоадаптація Гріна та асистента режисера Мартіна Льютона. Вона транслювалася на BBC Radio 4 і доступна на платформі BBC Sounds. Сюжет розгортає кризу в сім’ї, коли легковажний роман молодої дружини з іншим загрожує зруйнувати шлюб, який, як з’ясовується, і так тріщав по швах. Тут нікого не вбивають, проте твір захоплює тим, як він поступово наближається до несподіваного й доволі неоднозначного фіналу. Попри драматизм, аудіоадаптація розкриває дотепність та іронічний гумор, які могли б мати чудовий ефект на сцені. П'єса демонструє глибоке розуміння любові та шлюбу, висвітлюючи вразливе становище жінок у патріархальному суспільстві 1920-х років. Наразі Samuel French та Concord Theatricals пропонують інші знайдені Гріном тексти для майбутніх постановок: від детективів і комедій до історичного епосу та навіть мюзиклу. Серед них — авторська адаптація Крісті її роману «Таємниця замку Чимніз», яка ніколи не ставилася за її життя, а також найперша п'єса «Чорна кава» (1930) за участю Еркюля Пуаро — рідкісна поява детектива на сцені, адже зазвичай вона викреслювала його зі своїх інсценізацій («Побачення зі смертю», «Смерть на Нілі», «П'ятеро поросят» та «Лощина»). «Година нуль» — ще одна сценічна версія її роману, альтернативна тій, яку вона написала у співавторстві з Джеральдом Вернером і яку торік ставили в театрі Mill at Sonning у Беркширі. Вбивство також лежить у центрі п'єс «Неочікуваний гість», комедій «Павутиння» та «Особистий виклик», але є й кілька творів без криміналу, наприклад, «Донька є донька» — ще одна жіноча драма, яку Крісті згодом перетворила на роман під своїм «недетективним» псевдонімом Мері Вестмакотт.

Натхненна інтересом до археології, Крісті написала історичний епос «Ехнатон» про політичні інтриги при дворі єгипетського фараона. П'єса «Незнайомець» — це її власна адаптація готичного оповідання «Котедж Філомела» про жінку, що боїться за своє життя (знову ж таки, альтернатива версіям інших сценаристів). Колекція Samuel French також включає телеп'єсу «Осине гніздо» (1937) та радіоп’єси «Особистий виклик» і «Масло в чаші». Однією з найцікавіших робіт є детективна радіоп’єса «Жовтий ірис», де фігурує не лише Пуаро, а й пісні на музику Майкла Сейєра та слова Крістофера Хасалла. За словами Concord Theatricals, деякі з цих радіодрам можна адаптувати для підмостків, що дасть Крісті змогу й надалі залишатися найпопулярнішою жінкою-драматургом Британії.

Слухайте «Брехню» на BBC Sounds Повна колекція творів Агати Крісті — на сайті Samuel French