РЕЦЕНЗІЯ: Адам Паскаль та Сет Рудецькі, Онлайн-концерти Сета ✭✭✭✭✭

Джуліан Івз ділиться враженнями від виступу Адама Паскаля із Сетом Рудецьким у межах онлайн-проєкту The Seth Concert Series.

Адам Паскаль Серія концертів Сета: за участю Адама Паскаля та Сета Рудецького

Онлайн-трансляція: неділя, 20 грудня; повтор: понеділок, 21 грудня

5 зірок

Вебсайт The Seth Concert Series

Містичну ноту в розпал зими вніс Адам Паскаль своїм динамічним та емоційно напруженим виконанням «Прологу» зі мюзиклу «Знедолені» (Шенберг/Бубліль), що по-справжньому крає душу. Його голос звучить неймовірно «досвідчено» для такого твору: у ньому відчувається весь біль і муки заплутаного й небезпечного життя. Напрочуд влучно для нашого часу. Хіба ми всі не тремтимо від страху перед черговим «рівнем» обмежень, на який нас закине доля? Що ж, якщо не більше, цей номер бездоганно передає всю потворність людських страждань.

А далі починаються жарти. На Рудецького зазвичай можна покластися в питанні залучення цікавих співрозмовників до своєї серії затишних чат-шоу з фортепіано, піснями та купою соковитих, проте цілком невинних пліток. Це також шанс для світу дізнатися останні новини із «Сетляндії»: за уважного спостереження стає зрозуміло, що цей музкерівник полюбляє працювати з людьми, яких уже знає, а ті, своєю чергою, знають купу інших спільних знайомих. Справжня «родина»! Як не можна краще підходить для цього сезону святкових возз’єднань і напівзустрічей. Якщо ви розумієте, про що я.

Одна з чудових особливостей цього шоу — слухати, як артисти з розкішними голосами без упину розповідають про те, який жахливий у них вокал, і як вони ніколи за ним не доглядали. Хіба це не дивовижно? А потім вони раптом затягують, скажімо, головну тему з мюзиклу «Волосся» (Рагні, Радо, Макдермот), і хрипкуватість у голосі Паскаля набуває стильного, фанкового тембру рок-н-ролу шістдесятих. Ось так просто. (Додайте до цього блискучий «сиренний» заклик у регістрі тенора.) Але він у цій стихії як удома: справжній рок-музикант, що пропонував свій талант невдячній або зовсім відсутній публіці. Його історія — це розповідь про людські невдачі, що переросли в успіх.

Сет Рудецький

І саме це найбільше надихає в шоу: воно про людей, які часто виходять із сумнівних чи несприятливих обставин, і про те, як людський дух долає будь-які злигодні. Якими б лякаючими вони не були. Потім, немов за магією Бродвею, у його нічого не підозрюючий світ увірвалася спокуса піти в музичний театр. Повернись, Ворнере Бакстере, усе пробачено! Тож цілком закономірно він отримав роль у єдиному повноцінному мюзиклі передчасно пішовшого з життя Джонатана Ларсона — культовому «Rent» («Оренда»).

Потім ми стали свідками однієї з тих незапланованих технічних «накладок», що стали візитівкою цього незвичного проєкту. Насправді це невід’ємна частина досвіду, який завжди здається імпровізованим — Сет вправно підкидає гостям несподівані запитання або сам дивується їхнім одкровенням! Це надзвичайно весело і зігріває довгі зимові вечори краще за пляшку бурбону.

Але за це ми отримали «Finale B» з «Rent», яку Адам виконав під власний акомпанемент на акустичній гітарі, надавши виступу рустикального, майже кантрі-звучання (у стилі «Girl From The North Country»). Це музика, яка досі кидає величезну тінь попереду себе. Інші автори мюзиклів, навіть ті, хто прийшов із рок-музики, ламають голову, як із цим працювати. Це неможливо скопіювати або вдати, що цього не існувало. Але куди рухатися театру після того, як двері отак розчинилися... і миттєво зачинилися?

Частковою відповіддю стала «Аїда» (Елтон Джон/Тім Райс). «Elaborate Lives» — це плавна й потужна тенорова балада, де Сет підспівував справді гармонійно. У дзвінких нотах Адама ховається ліричність у стилі Бові, що додає неймовірної глибини. Саме в такі моменти гості шоу по-справжньому розкриваються, щоразу дивуючи глядачів новими поворотами своєї творчої подорожі. Так ми плавно перейшли до чудової пари творів Кандера й Ебба: перша — «Maybe This Time» з мюзиклу «Кабаре» (у якому Паскаль грав на Бродвеї), виконана душевно й інтимно; друга — «I Don't Care Much», пісня, написана на спір під час вечері, яка тут прозвучала як вальс цинічної покори.

Звідти ми потрапили в емоційний світ Тіма Райса, Бенні Андерссона та Бйорна Ульвеуса з піснею «Pity The Child» з їхнього світового хіта «Шахи» (Chess). Паскаль спочатку стримано передає її масштаб, перетворюючи пафос на тиху сповідь, а потім розгортає драматичне полотно у блискучому театральному фіналі. Недарма ця пісня стала хітом — у руках справді талановитого співаючого актора вона звучить велично.

Проте всю цю втому від життя розвіяли кілька хвилин із мюзиклу «Мемфіс» (ще одного фаворита цього шоу від Девіда Браяна та Джо ДіПʼєтро) та фінальний номер «Memphis Lives In Me». Це чудовий твір, що відгукується в серці ще довго після останньої ноти. «I’d Really Love To See You Tonight» Паркера Макгі та «I Can’t Live, If Living Is Without You» (Піта Гема та Тома Еванса) стали гучним фіналом концерту — ще одна пара рок-пісень, що знайшли свій шлях до музичного театру, як і багато талановитих людей.

Потім... ще одна технічна перерва в Адама. (Якби це був реальний світ, він би встиг перевдягнути сорочку.) Адам пригадав, як раніше співав «Glory» у «Rent». Але перш ніж ми до цього дійшли, був номер під гітару «It’s Hard» — пісня з усіма фірмовими фішками Піта Таунсенда: гострим текстом, драйвовою гармонією та чіткими ритмічними ефектами. Справжня перлина!

І на завершення ми таки почули «One Song, Glory» з незамінного «Rent». Визначний виступ. Ідеальний подарунок.