РЕЦЕНЗІЯ: «Сузір’я» (Constellations), Театр Семюеля Дж. Фрідмана ✭✭✭✭✭

Фото: Джоан Маркус Сузір'я (Constellations)

Театр Семюела Дж. Фрідмана

15 січня 2015

5 зірок

Почнімо з повітряних кульок. Їх безліч, і вони зависли над блискучою підлогою з обсидіану, посеред якої височіє така ж чорна глянцева платформа. Це декорації Тома Скатта до надзвичайної п'єси Ніка Пейна «Сузір'я» — постановки театру Роял-Корт під керівництвом Майкла Лонгхерста, що зараз підкорює Бродвей на сцені Театру Семюела Дж. Фрідмана.

Кульки переважно білі або ж кольору слонової кістки. Їх справді багато. Але чому саме вони?

По ходу вистави згадується ситуація, коли пацієнта, що йшов із життя, оточували кульки — тож це явне відсилання. Коли цей момент настає, стається таке собі зворотне «Еврика!». Певним чином, відтоді кульки символізують постійну присутність смерті.

Але справа не лише в цьому. Якщо спрощувати, повітряні кульки спочатку — це пласкі двовимірні об'єкти. Лише наповнюючись повітрям, вони стають об'ємними. І кожна надута кулька не схожа на іншу, хіба що кількість повітря всередині ідентична до міліграма. Можна дивитися на них і думати, що вони однакові, але вони мають глибинні відмінності.

Тож декорації Скатта візуалізують ті наукові принципи, які Пейн досліджує та пояснює в «Сузір'ях». Основна ідея ґрунтується на теорії, за якою кожен момент нашого вибору, як і кожен момент бездіяльності чи рішення відмовитися від кроку, існує одночасно в наборі паралельних всесвітів — мультивсесвіті нескінченного розмаїття.

Як теорія хаосу лежить в основі шедевра Стоппарда «Аркадія», так теорія мультивсесвіту живить «Сузір'я» Пейна. Проте вам зовсім не обов'язково розбиратися в науці перед переглядом, адже письмо Пейна надзвичайно витончене, просякнуте щирістю та почуттями, що створює захопливий і зворушливий театральний досвід.

Навряд чи ви раніше бачили щось подібне. Ця вистава приголомшує в кожній своїй деталі.

Дует акторів розгортає перед нами мапу можливих стосунків двох людей — Роланда та Маріанни в мультивсесвіті. Ми бачимо їхню зустріч, побачення, спільне життя, зради, розставання, нове зближення, шлюб і, врешті-решт, зіткнення зі смертю. Хоча це лише канва сюжету, кожен елемент проживається по декілька разів і в різні способи, досліджуючи незліченні варіанти, які пропонує мультивсесвіт.

Тому актори повторюють майже ті самі репліки сцена за сценою, але з іншими акцентами чи намірами, або як дещо інші версії тих самих персонажів. Це цілком могло б стати нудним і одноманітним, але тільки не в майстерній постановці Лонгхерста.

Акторська гра тут найвищого ґатунку. Кожне слово, кожна пауза, кожен жест — усе ретельно вивірено й продумано, щоб тримати глядача в напрузі та змусити співпереживати долям цих двох заплутаних героїв. Як тільки фундамент закладено в перших сценах, робота Пейна вільно досліджує безліч варіантів розвитку стосунків, кожен з яких може призвести до одного й того ж фіналу, або ж до зовсім іншого.

Тут є і дуже кумедні моменти, і сцени, сповнені непорозуміння та гніву, болісна щирість і жорстокий реалізм — цілий калейдоскоп досвідів, що разом створюють багате та складне відчуття переплетених життів.

Джейк Джилленгол виявився ідеальним у ролі звичайного пасічника Роланда. Його англійський акцент бездоганний, як і здатність передати простоту цього м'якого, люблячого чоловіка, що обожнює Маріанну. Кожна версія кожної повторюваної сцени в руках Джилленгола стає особливою, і він майстерно веде глядача крізь мерехтливі зміни в кожному з життів, які ми бачимо.

Він передає незручність так само переконливо, як і стримане розчарування чи глибину свого кохання. Це дивовижна, технічно досконала гра — водночас захоплива і така, що крає серце.

Рут Вілсон не поступається йому у майстерності та гнучкості в ролі дивакуватої вченої. Вілсон привносить у виставу грайливий гумор, який є дуже доречним, особливо коли він розбиває серйозність «звичайного хлопця» Роланда. Вона дуже смішна, але водночас тендітна, сувора та несправедлива — Вілсон дає саме те, чого вимагає момент.

Часом вибір акторів є несподіваним і від того ще ціннішим. Особливо вразило те, як обоє впоралися зі сценами освідчення Роланда — емоційний діапазон у цих кількох епізодах був просто неймовірним. Треба мати кам'яне серце, щоб не розчулитися.

Подекуди п'єса здається дуже похмурою, але і Джилленгол, і Вілсон роблять своїх персонажів настільки людяними та справжніми, що цей реалізм пом'якшує гостроту безнадії. Це справжня насолода — спостерігати за такою талановитою, творчою та глибокою грою.

У цій постановці все працює як єдиний механізм. Світловий дизайн Лі Каррана бездоганний і майстерно підсилює відчуття мультивсесвіту. Музика Саймона Слейтера заворожує та задає ритм усій драмі.

Хто міг подумати, що п'єса, яка так глибоко занурена в науку та без прикрас розглядає неминучість смерті, може бути настільки радісною та життєствердною? Тільки Нік Пейн. Як на мене, своїми «Сузір'ями» він перевершив самого Стоппарда. Неабияке досягнення.

Досконалий взірець театральної винахідливості. Заворожує.

Відвідайте сайт вистави «Сузір'я», щоб дізнатися більше.

http://youtu.be/Xp5dvDj6hj0