РЕЦЕНЗІЯ: "Коріолан", Donmar Warehouse ✭✭✭

Коріолан у театрі Donmar Warehouse Коріолан Donmar Warehouse 1 січня 2014

У ресторані Hix Soho, за впевненою рекомендацією Фінбара — майбутнього художника чи то скульптора з дипломом у мистецтві та талантом танцювати степ під час обслуговування столиків, — ми з донькою замовили традиційний «Сассекський пудинг зі ставком». Це один із тих пишних, щедрих, надзвичайно солодких, тягучих і абсолютно неймовірних англійських варених пудингів, що стають ідеальним порятунком у дощовий та холодний зимовий вечір, особливо якщо їх щедро полити вершками. А всередині нас чекав сюрприз — бергамот. Насолода цим бездоганним десертом призвела до того, що нам довелось трохи поспішати до театру Donmar, де зараз іде вистава Джозі Рурк «Коріолан».

Краще б ми цього не робили.

Подібно до того бергамоту в пудингу, Том Гіддлстон є центральною окрасою цієї постановки. Але на цьому подібність до десерту закінчується.

Гіддлстон був зразковим у попередніх виставах Donmar — ідеальним Кассіо в «Отелло» та майстерним, детально пропрацьованим лікарем Львовим в «Іванові». Він, безперечно, найкращий актор у цій постановці, але, на жаль, режисерське «бачення» Рурк калічить кожен аспект п'єси Шекспіра.

Що б не думали про постановки Грандаджа чи Гайтнера, вони майже завжди розповідають історію чітко. Їм може бракувати запалу, візії чи навіть фундаментальної ідеї, але вони дають глядачеві зрозуміти сюжет: чому події відбуваються саме так і як саме. Єдина частина «Коріолана» Рурк, яка є справді трагічною — це її власний внесок: брак розуміння, відсутність ясності та неспроможність розповісти історію.

Поки перша дія мляво тягнеться, виникає стійке відчуття, що ніхто на сцені не має жодного уявлення про те, що вони роблять і навіщо. Порожні обличчя, що вдивляються в залу, контрінтуїтивна режисура, яка позбавляє камерні моменти їхньої інтимності, крики, надуманий гумор, жалюгідне відчуття сили мови — це настільки бездарно, наскільки взагалі може бути професійна постановка Шекспіра.

Дебора Фіндлі — видатна акторка, але її Волумнія абсолютно незбагненна. Наче якась макабрична заводна лялька, вона хитається і переграє, і в її виконанні немає жодного натяку на ту боротьбу за владу, що має розгортатися між нею та Коріоланом Гіддлстона. Біргітта Йорт Соренсен у ролі Віргілії, дружини Коріолана, здається, вважає, що вона грає в зовсім іншій п'єсі, ніж решта акторів — її манера та підхід абсолютно недоречні. Їй варто було б залишитися в серіалі «Уряд». Марк Гетісс у ролі Мененія доволі стриманий (що вже добре), але його персонаж і мета ніяк не складаються в цілісний образ.

До списку розчарувань потрапили: Елліот Леві в ролі Брута (надто манірна дикція, актор більше зацікавлений у собі та звучанні власного голосу, ніж у роботі в ансамблі), Рошенда Сандалл у ролі Першого громадянина (чесно, припиніть цей гугнявий вереск), Гелен Шлезінгер у ролі Сіцінії (байдуже на зміну статі персонажа, просто грайте роль) та Марк Стенлі в ролі Другого громадянина (такий собі сільський дурник). Пітер де Джерсі непоганий у ролі Комінія, але й хорошим його не назвеш.

Гедлі Фрейзер якось тримається в ролі Авфідія (яка борода!), але сцени боїв виглядають радше балетними, ніж небезпечним рукопашним поєдинком, і глядач не відчуває тієї смертельної ворожнечі, з якою Авфідій та Коріолан мають ставитися один до одного.

Гіддлстон, безумовно, виглядає ідеально для цієї ролі, і коли він вперше з'являється на сцені, електричне збудження в залі стає майже відчутним на дотик. Він надзвичайно професійно виголошує деякі монологи та повністю віддається тому, щоб втілити в життя задум Рурк.

Проблема лише в тому, що цей задум не може бути успішним, бо, правду кажучи, ніякого задуму немає. Усі рішення режисерки хибні. Вона акцентує увагу на моменті, коли Гіддлстон, оголений до пояса, приймає душ, демонструючи глядачам своє натреноване тіло та свіжі шрами від битви з Авфідієм. Це один із тих моментів серії «подивіться на роздягнену кінозірку», що зазвичай викликає незручність, але Гіддлстон рятує сцену своєю повною переконливістю. Проте це робить подальшу відмову його героя показати шрами простолюду, який прагне їх побачити, ще більш незрозумілою. Додавши сцену з душем, Рурк створює проблему там, де її немає в оригінальному тексті, і лише заплутує справжні мотиви героя.

Без сумніву, з хорошим режисером Гіддлстон міг би стати приголомшливим Коріоланом — але не з Рурк. Треба було все ж таки залишитися з «Сассекським пудингом».