РЕЦЕНЗІЯ: Living With The Lights On, Young Vic ✭✭✭✭✭

Living With The Lights On (Життя з увімкненим світлом)

Young Vic

17 березня 2016

5 зірок

Це незаперечна істина: немає за театр кращого місця для самоаналізу та самоіронії. «Living With The Lights On» — щира та нещадна розповідь Марка Лок'єра про його шлях від перспективного актора Королівської шекспірівської трупи до повного нервового зриву та болісного повернення до душевної рівноваги. Це надзвичайна робота, що стає важливим внеском у театральний дискурс для кожного, чиє життя бодай раз стикалося з проблемою ментального здоров'я. (Тобто, для кожного з нас.)

Моновистава, особливо подібні рефлексії на тему акторської кар’єри, легко могла б перетворитися на вечір самозакоханого нарцисизму. Проте Марк миттєво знезброює глядачів, особисто вітаючи кожного біля входу до студії театру Young Vic. Енергійний та привітний, він заспокоює нас: можна забути про театральні умовности та «четверту стіну», адже він тут просто для того, щоб розповісти історію.

І яка це історія! Посеред розкиданого сценою театрального реквізиту Марк плете мереживо свого життя до сьогоднішнього моменту. Стрімко переходячи від яскравих та гострих образів до абсурдно банальних пародій, він змушує залу заходитися від сміху. А за мить він приголомшує емоційним ударом, розкриваючи тендітну вразливість людини на межі. Процес «руйнування» Марка розпочинається з появи слизького американця, який представляється дияволом і невідступно переслідує його, агресивно руйнуючи стосунки з родиною, друзями, коханими та, врешті-решт, із самою реальністю.

Поведінка Марка стає дедалі зухвалішою: від хвацької пихи він переходить до небезпечного марення, крадучи у тих, хто намагається йому допомогти, та завдаючи їм болю. Мене вразила його готовність ділитися соромом за вчинки проти людей, які його любили. Глядачі мимовільно зітхали, бачачи, як він зраджує персонажів, яких щойно описував з такою ніжністю. Зрештою, після численних спроб суїциду, підпалу та перебування у психіатричних лікарнях, вчинки Марка призводять його до в’язниці. Там він із щемкою щирістю вперше за довгі роки описує відчуття «безпеки»… «за метрами цегляних стін».

Не менш гідним поваги є його небажання звинувачувати когось із численних медиків чи юристів, з якими його зводила доля. Навпаки, наприкінці він з гордістю заявляє, що є «доказом успіху» системи, адже завдяки їхній копіткій праці він зміг повернутися до нормального життя. Поєднання зарозумілої згадки відомих імен (name-dropping) та смиренної вдячності — саме те, що робить цю виставу такою привабливою. Коли він згадує свої класичні ролі, його віршовані виступи виблискують такою потужною енергією, що хочеться негайно побачити його у повноцінній великій постановці.

Очевидно, як сильно вистава розвинулася під чітким керівництвом режисера Раміна Грея, проте важко вгадати, що чекає на неї після цього короткого прокату. Матеріал та виконання безумовно заслуговують на довге сценічне життя, але, зрештою, ця історія є майданчиком для людини, щоб вигнати своїх внутрішніх демонів. Якщо метою постановки було повернення Марка Лок'єра до театральної спільноти — вона її безумовно досягла. А якщо вона мала на меті розпочати дискусію на актуальну тему ментального здоров'я, то її відгомін точно вийде далеко за межі театру.