РЕЦЕНЗІЯ: Мюзикл «Reputation», The Other Palace (Studio), Лондон ✭

Джуліан Івс рецензує «Reputation» — новий мюзикл Аліка Гласса, що зараз йде в The Other Palace у Лондоні.

Джеремі Секомб у ролі Фредді Ларсені. Фото: Donato Reputation

The Other Palace Studio

6 листопада 2019 р.

1 зірка

Забронювати квитки

Виходячи з прем'єри цієї постановки, я мав лише одне головне питання: чому хтось взагалі захоче це дивитися? Тобто, коли вони дізнаються, що це насправді таке? Зрештою, відповідь на цю загадку стала зрозумілою: тому що вони друзі або — що більш імовірно — родичі авторів, творчої групи чи продюсерів. Я не міг уявити жодних інших обставин, за яких відвідування було б визнано необхідним або бажаним.

Не щодня трапляється шоу настільки погане. Але ось воно: надзвичайно нудна пародія на музичну комедію 1930-х років, яка у своїх марних спробах вдихнути життя в драматургію не гребує кожним заїждженим кліше, вичерпаною ситуацією чи шаблонним персонажем. Усе це зліплено без жодного врахування драматичної форми чи правдоподібності, насильно втиснуто добрий десяток музичних номерів у стилі епохи (майже всіх, але не цілком) і час від часу переривається на гарячкові, надмірно пафосні танцювальні епізоди.

Темсін Солтер та дівчата з класу манери поведінки. Фото: Donato

Пісні, створені протягом довгих років художнього безділля композитором-лібретистом, а нині відставним керівником з маркетингу Аліком Глассом, подекуди демонструють певну ліричну витонченість; деякі куплети римуються приємно й навіть чарівно. Однак Гласс рідко здатний витримати дисципліну, необхідну для створення цілих пісень такої якості — він допускає занадто багато деталей, які просто не відповідають цьому рівню. Коли справа доходить до мелодій, він надто охоче запозичує їх з існуючих зразків: наприклад, французька chanson triste настільки наближена до свого прототипу «Autumn Leaves», що я б не ризикував віддавати її до рук будь-якого порядного юриста з авторського права.

І це, за іронією долі, якраз і є головною темою. Це черговий переспів сюжету «Я-відправив-історію-в-журнал-і-вони-продали-її-в-Голлівуд-як-хітовий-фільм-без-мого-дозволу-і-я-не-отримав-ні-копійки». Гласс співпрацював зі своєю донькою Сюзанною над лібрето, яке є набором шаблонних сцен, де експозиція завжди стоїть на першому місці для авторів, а драматична структура або елементарна драматургія — лише далекий спогад. Певний час я думав про всі ті зауваження, які міг би дати авторам, щоб упорядкувати той безлад, що вони створили, але хвилин через 15 мене так приголомшили проблеми, які вони самі собі навигадували, що я здався.

У програмці Гласс повідомляє, що Семмі Кан 35 років тому порадив йому знайти композитора і «спробувати написати мюзикл для сцени, як би важко це не було і скільки б часу не зайняло». Тож не варто поки здаватися. (Показово, як на мене, що Кан не рекомендував йому використовувати власну музику, як він це робить тут більшу частину часу, незалежно від того, наскільки вона нагадує твори інших композиторів.)

Акторський склад — це або ветерани індустрії, або новачки, і вони роблять усе можливе, щоб надати цьому непотребу бодай якогось пристойного вигляду. Вони, здається, аж надто добре усвідомлюють, що те, з чим їм доводиться працювати — це вінегрет з інших шоу: Джеремі Секомба просять зобразити нам уривки з образу пройдисвіта-адвоката з «Чикаго» у поєднанні з хижим редактором газети з «Солодкого запаху успіху»; Корі Пітерсону доводиться видавати чергу скоромовок у стилі Гілберта і Саллівана; Медді Бенкс змушена емоціювати, емоціювати й ще раз емоціювати в ролі безвільної майбутньої романістки, яка пише виграшну історію (батько і донька Гласс не бояться бути консервативними та мізогінними у своєму зображенні жінок... якщо у когось ще вистачає терпіння дивитися на подібні речі на сцені: у мене — ні).

Медді Бенкс та трупа. Фото: Donato

І так далі. Ед Вейд демонструє свій розкішний легкий тенор у пісні, яка є замінником «I Have Often Walked Down This Street Before» — або, можливо, «Too Many Tomorrows»? — тільки ніяк не такою хорошою, як оригінал. А Лорен Інграм, Чарлі Кавана та дебютанти Чарлі Денніс, Елеонора Толлан та Прісцилла Грей складають працьовитий жіночий хор, який з усіх сил намагається зробити натужну хореографію Темсін Солтер якомога природнішою та живішою (самій Солтер доводиться підміняти «вчительку манер»... я ж казав, тут є кожне кліше). Професіонал музичної індустрії Воррен Віллс очолює надійне тріо і — значно менш впевнено — виступає режисером вистави; інший ветеран індустрії, Нік Річінгс, освітлює результат.

Зазвичай, зіткнувшись із дебютним мюзиклом, намагаєшся бути лояльним, але в цьому випадку це було б просто неправильно. Це люди, які справді мали б знати краще. Нещодавно у них був робочий семінар у Pineapple, і вже тоді вони мали помітити, що шоу в глибокій халепі. Буде справедливо попередити потенційних глядачів: якщо вони вирішать піти й переконатися в усьому самі, то саме вони опиняться в халепі.

До 14 листопада