РЕЦЕНЗІЯ: Shook, Southwark Playhouse — П’ять зірок ✭✭✭✭✭

Джуліан Івз ділиться враженнями від «Shook» — п’єси Семюеля Бейлі, представленої компанією Papatango у Southwark Playhouse.

Джошуа Фінан (Кейн). Фото: The Other Richard Shook Southwark Playhouse Little,

1 листопада 2019 року

5 зірок

Квитки вже у продажу Цей тиждень видався надзвичайно насиченим на нові прем’єри та твори, причому деякі з них — справді високого класу.  Складається враження, що поки стандарти публічного життя продовжують падати, театр натомість створює вагому противагу, випускаючи мистецтво дедалі вищої, просто космічної якості.  Адже тут, на Ньюінгтон-Козуей у Південному Лондоні, де розпочинається гучне національне турне компанії Papatango від продюсера Кріса Фоксона (тур продовжиться у Hope Street Theatre в Ліверпулі, Theatr Clwyd у Молді, Stephen Joseph у Скарборо та Marlowe у Кентербері, хоча я не здивуюся, якщо до цього списку, де аншлаг майже гарантований, додадуть ще кілька майданчиків), перед нами постає ще один діамант, вартий уваги та осмислення.

Андреа Холл (Грейс) та Іван Оїк (Ріяд). Фото: The Other Richard

Автор Семюель Бейлі — нове ім’я у драматургії.  Родом із Вест-Мідлендса, він розвивав свою творчість з Bristol Old Vic, Tobacco Factory Theatres та Theatre West, перш ніж переїхав до Лондона, де став випускником проектів Old Vic 12 та Orange Tree Writers' Collective.  П’єса «Shook», спочатку підтримана грантом MGCfutures, — це його перший повноформатний твір (90 хвилин без антракту), і це один із найпотужніших та найбільш майстерно виконаних дебютів, які мені доводилося бачити.  Цей хлопець — справжня величина.  Вчора ввечері, коли ми дійшли до фіналу його надзвичайно глибокого дослідження життів трьох молодих чоловіків у колонії для неповнолітніх правопорушників, уся зала на 120 місць була єдиною у думці: ми щойно стали свідками одного з найважливіших театральних дебютів десятиліття.

Джозеф Девіс (Джонджо) та Іван Оїк (Ріяд). Фото: The Other Richard

Дар Бейлі — і це важливо — полягає в його вмінні брати звичайних людей і робити їх носіями великих ідей та надпотужних емоцій. Він робить це з такою непомітною майстерністю, що глядач ледь помічає ту величезну роботу, яка стоїть за цим ефектом.  Саме тому в цій, на перший погляд, простій і майже статичній постановці режисера Джорджа Терві (співзасновника та художнього керівника компанії), ми поступово і глибше занурюємося в життя трьох юнаків, навіть не усвідомлюючи, наскільки щиро починаємо перейматися їхніми долями.  У суворих, класично «натуралістичних» декораціях Жасмін Свон (де кожна деталь, навіть костюми, продумана до дрібниць), перед нами постає звичайна кімната, де розгортається дія.  Холодне світло від Джоанни Таун та жорсткий музичний супровід і саунд-дизайн Річарда Хаммартона підкреслюють цю атмосферу.  Проте Бейлі дає нам простір для вдиху, коли сповільнює темп і розділяє дію шістьма паузами: вони позначають плин часу — що відмічається на класній дошці — і, що важливіше, дозволяють зовнішньому світу, який ми чуємо, але не бачимо, впливати на життя наших трьох героїв.

Джошуа Фінан (Кейн) та Іван Оїк (Ріяд). Фото: The Other Richard

Прототипом для цієї роботи, безперечно, є «Особливий нагляд» (Haute surveillance) Жана Жене — еталон тюремної драми, де маневри трьох в’язнів перетворюються на міфічне дослідження людського буття.  Тут цей танець доповнюється присутністю жінки, яку звуть Грейс (що в перекладі означає «Благодать»).  Її завдання, що виглядає як майже божественне втручання в їхні життя, — вести курси для майбутніх батьків: усі троє хлопців або вже мають дітей, або скоро стануть батьками.  Проте їхні діти далеко, відгороджені від них нещадною британською пенітенціарною системою — у чоловіків немає навіть фотографій своїх нащадків.  Натомість вони використовують пластикових ляльок, щоб «практикувати» навички догляду, і невідповідність цих іграшок реальності стає фізичним втіленням цієї щемкої історії.  Андреа Холл неперевершена у ролі доброзичливої, але неминуче відстороненої викладачки, яка намагається привнести людяність у ці сірі металеві стіни, чудово розуміючи марність своєї справи.  Британія має один із найвищих показників ув’язнень та рецидивів у розвиненому світі.  І це не те, чим можна пишатися, і не те, у чому можна звинуватити когось ззовні.

Джошуа Фінан (Кейн). Фото: The Other Richard

Але головна увага зосереджена на трійці ув’язнених юнаків.  Ідеальний слух Бейлі на правдиві діалоги та майстерне володіння темпом, структурою та зміною тональності дозволяють йому створити настільки довершені образи, які зазвичай очікуєш побачити у набагато досвідченіших авторів.  Джош Фінан — це галасливий вихор, Кейн, чия агресивна енергія стає рушійною силою драми.  Його уявна жертва, Джонджо (Джозеф Девіс) — вкрай замкнений і травмований хлопець, який змінюється найбільше на наших очах, стаючи впевненішим, коли поступово розкриває жахливу правду про події, що привели його в цю камеру.  Але лідером тут є Ріяд у виконанні Івана Оїка — похмурий, розсудливий і кмітливий юнак. Саме навколо нього зосереджена більшість гумору в їхніх динамічних та відвертих розмовах.

Зрештою, хоча вони ніколи не просять про співчуття, ці троє з поламаними долями повністю завойовують серця глядачів.  І коли ми виявляємо цю турботу та небайдужість, мимоволі виникає питання: чому наше суспільство так часто не здатне знайти до них гуманний, виховний підхід?  Це серйозні роздуми, з якими залишаєш театр, і хто знає — можливо, вони змінять щось на краще.  У передмові до опублікованого тексту п’єси Бейлі залишає останнє слово «хлопцям з рідного міста, які вважають театр дурницею, але так чи інакше присутні у кожній моїй п’єсі».  Це твір для них, адже вони — це ми.

ДАТИ ТУРУ «SHOOK»