ĐÁNH GIÁ: Vở kịch Still Alice tại Nhà hát Richmond ✭✭✭✭

Matthew Lunn bình luận về vở kịch Still Alice dựa trên tiểu thuyết của Lisa Genova, với sự góp mặt của Sharon Small tại Nhà hát Richmond trong khuôn khổ chuyến lưu diễn vòng quanh Vương quốc Anh.

Sharon Small trong vai Alice. Ảnh: Geraint Lewis Still Alice

Nhà hát Richmond (Tour lưu diễn Vương quốc Anh)

Ngày 19 tháng 9 năm 2018

4 Sao

Thông tin lưu diễn tại Vương quốc Anh

Đôi khi, có những màn trình diễn cuốn hút đến mức in sâu vào tâm trí bạn, một chuẩn mực của kịch nghệ như một nguồn chân lý. Vai diễn đoạt giải Oscar của Julianne Moore trong bộ phim chuyển thể năm 2014 từ Still Alice – tiểu thuyết đầu tay của nhà thần kinh học Lisa Genova – chợt ùa về ngay khi tôi bước vào nhà hát. Một đêm dành cho việc 'so sánh và đối chiếu' dường như sắp diễn ra, nhưng cảm giác của tôi đã nhầm. Tác phẩm này, sử dụng kịch bản được viết một năm trước khi bộ phim ra mắt, mang đến cái nhìn sâu sắc về cuộc sống cùng căn bệnh Alzheimer khởi phát sớm, tập trung một cách độc đáo vào tầm ảnh hưởng của nó đối với nhân tính của một con người.

Eva Pope (vai 'Bản thân cô'), Sharon Small (Alice) và Ruth Ollman (Lydia) trong Still Alice. Ảnh: Geraint Lewis

Alice Howland (Sharon Small) 50 tuổi và có một cuộc sống đáng mơ ước. Cô là một học giả tại Harvard, với những nghiên cứu được các trường đại học trên thế giới săn đón, và có cuộc hôn nhân hạnh phúc với người đồng nghiệp là nhà khoa học John (Martin Marquez). Con trai cô, Thomas (Mark Armstrong), đang thăng tiến trong sự nghiệp pháp lý non trẻ, trong khi nguồn cơn không hài lòng duy nhất của cô là việc cô con gái Lydia (Ruth Ollman) quyết định khước từ gen di truyền của gia đình để bỏ học thuật sang theo đuổi nghiệp diễn xuất. Tuy nhiên, Alice lo ngại rằng trí nhớ của mình đang giảm sút, và khi các tháng trôi qua, những lần sơ suất của cô trở nên đáng báo động hơn, dẫn đến một chẩn đoán thay đổi cả cuộc đời. Sự sa sút của cô không chỉ được nhìn nhận qua mối quan hệ đã thay đổi với gia đình, mà còn qua cách cô tương tác với tâm trí chính mình, được nhân hóa dưới tên gọi 'Bản thân cô' (Eva Pope), thông qua những lời thoại đều đặn mà khán giả có thể nghe thấy nhưng các nhân vật khác thì không.

Sharon Small (Alice), Mark Armstrong (Thomas) và Martin Marquez (John) trong Still Alice. Ảnh: Geraint Lewis

Lý do bản chuyển thể này thành công rực rỡ là sự tương tác giữa Alice và 'Bản thân cô' rất xúc động và đáng tin cậy, điều mà lẽ ra có thể trở nên vụng về nếu không được xử lý khéo léo. Thủ pháp này cho phép chúng ta thấy được sự mất kết nối giữa cảm xúc và hành vi của Alice, tạo nên những kịch tính lớn trong những khoảnh khắc cô bị gia đình và các bác sĩ (dù có ý tốt) coi như một đứa trẻ. Như đạo diễn David Grindley đã quan sát trong phần ghi chú chương trình, tính lý trí là một phần không thể thiếu trong tính cách của Alice, và nhân vật 'Bản thân cô' cung cấp một cái nhìn thường xuyên đến đau lòng vào quá trình đưa ra quyết định của cô, ngay cả khi điều đó làm những người thân yêu bối rối và buồn bã. Diễn xuất của Pope rất nồng hậu và dịu dàng, lời thoại của cô trở nên ít hoạt ngôn hơn và giàu cảm xúc hơn khi vở kịch tiến triển. Tuy nhiên, cô không bao giờ đánh mất nguồn năng lượng và sự tò mò, điều nhắc nhở chúng ta về nhân tính cốt lõi của cô. Điều này được bổ trợ bởi lối diễn xuất giàu biểu cảm tuyệt vời của Small, người không chỉ nắm bắt được nỗi sợ hãi và sự tuyệt vọng tột độ của căn bệnh, mà còn cả những khoảnh khắc hạnh phúc giản đơn mà căn bệnh không thể tước đoạt.

Vở kịch kéo dài trong 90 phút đầy lôi cuốn, truyền tải một khối lượng nội dung hấp dẫn. Tuy nhiên, nó cũng chịu một chút ảnh hưởng từ các lối tắt dẫn chuyện. Những khoảnh khắc diễn giải đôi khi hơi gượng ép, chẳng hạn như khi Thomas và John nhắc lại cho nhau nghe họ bao nhiêu tuổi, hoặc khi Lydia và Alice suy ngẫm về việc đã bao lâu rồi họ không gặp nhau. Thật vậy, trong khi Armstrong đã làm rất tốt việc khắc họa những thiếu sót vô tình của Thomas với tư cách là một người con – việc liên tục yêu cầu Alice nói cho anh ta biết thời gian diễn vở kịch của Lydia là một minh chứng bậc thầy cho sự gây hấn thụ động – thì mối liên kết được cho là sâu sắc của anh với mẹ lại có quá ít thời lượng trên sân khấu.

Micah Balfour trong vai Bác sĩ Davis trong Still Alice. Ảnh: Geraint Lewis

Ngược lại, mối quan hệ giữa Lydia và Alice, vốn trở nên thấu hiểu hơn khi căn bệnh gây ra gánh nặng, được xem xét kỹ lưỡng hơn, và diễn xuất của Ollman đã khắc họa một cách điêu luyện sự ngây thơ dần mất đi của một người chăm sóc trẻ tuổi, người phải gác lại những giấc mơ riêng của mình. Tuy nhiên, vai diễn này đôi khi bị đơn giản hóa quá mức, sự xung đột giữa mẹ và con gái, cùng việc Lydia dường như vắng mặt trong các sự kiện gia đình, mang lại cảm giác là một sự sắp đặt kịch bản hơn là kết quả tự nhiên của mối quan hệ giữa họ. Dù vậy, tôi không thể tán dương hết lời cách vở kịch khắc họa nhân vật John, với màn trình diễn tinh tế của Marquez nói lên cuộc chiến giữa sự kiên cường và cảm giác mất mát của ông. Ông và Small đã phối hợp rực rỡ để thể hiện không chỉ sự tương đồng về trí tuệ của cặp đôi, mà còn là khao khát về sự đồng cảm và bầu bạn của người kia, điều làm cho hành trình của Alice trở nên vừa ngọt ngào vừa cay đắng.

Đây là một tác phẩm xuất sắc dàn dựng từ tiểu thuyết Still Alice của Lisa Genova, khác với bộ phim năm 2014, nó tập trung vào cách bệnh Alzheimer khởi phát sớm ảnh hưởng đến nhân tính của nhân vật chính hơn là các mối quan hệ gia đình. Mặc dù có một vài lối tắt trong cốt truyện, đây vẫn là một vở kịch lôi cuốn và đầy sự thấu hiểu, khắc họa hiệu quả con người đằng sau chẩn đoán bệnh tật.

LỊCH TRÌNH LƯU DIỄN VỞ STILL ALICE TẠI ANH