评论：戏剧创作——结构、人物、写作方法与内容，Nick Hern 图书 ✭✭✭✭✭

保罗·T·戴维斯（Paul T Davies）点评尼克·赫恩图书（Nick Hern Books）出版的史蒂芬·杰弗里斯（Stephen Jeffreys）新作《剧作写作：结构、人物，以及如何与写什么》（Playwriting: Structure, Character and What To Write）。

《剧作写作：结构、人物、如何与写什么》

史蒂芬·杰弗里斯（Stephen Jeffreys）。

尼克·赫恩图书（Nick Hern Books）。

五星

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二十多年来，史蒂芬·杰弗里斯主持了一系列极其成功的工作坊，吸引了来自世界各地的写作者，并塑造了当下许多成功剧作家的创作道路。本书由梅芙·麦基恩（Maeve McKeown）编辑——杰弗里斯在2018年英年早逝前一直写到最后——温柔地整理并保留了他独特的声音。书中最动人的成就之一，是你会真切感到杰弗里斯正直接对你说话：写作者对写作者，剧场爱好者对剧场爱好者。他甚至用一句话精炼概括本书：“这本书是我一生读剧本、写剧本、进剧院看戏以及教导剧作家的总结。我提供了我认为此前一直缺失的东西：一份关于结构、人物、如何写以及写什么的清晰指南。”

全书也确实围绕这三大主题进行了极为恰当的划分。从亚里士多德《诗学》一直谈到近年的热门剧作，他挑选的例子都非常精彩，用以支撑论述。你会学到比如故事结构：作为“三段式故事”的《麦克白》；开放/封闭的时间与地点；中场休息前该写什么、休息后又该如何承接；“时间被打断”的戏；与观众的关系等等。当他用你熟悉的作品来示范这些戏剧机制如何被创造、如何被有效呈现时，那种“豁然开朗”的快感非常强烈。（他对卡萝尔·丘吉尔《顶级女孩》的概括精准得惊人——要是我在为国家剧院（National Theatre）近期的那版制作写500字评论、试图总结该剧复杂性之前读到这一段就好了。）

作为写作者，我尤其喜欢人物这一章，里面的许多建议我已经开始拿来实践。它提醒我：人物的背景故事有多重要——哪怕最终上台的可能只是其中一小段——以及在剧终之后，这些人物的命运会走向何方也值得思考。“人物的三重维度”这一节非常启发人；同时也要指出，杰弗里斯会让你忍不住去购买、借阅并研究那些你不熟悉的剧作——你会想知道更多。“如何写”一章也充满高质量的技巧与轶事：我现在终于知道什么是“佩吉·拉姆齐测试”（Peggy Ramsay test），水门事件录音带如何能作为建构对白的工具，以及“狐狸型”与“刺猬型”剧作家之间的差别。（相信我：光是为了弄清自己属于哪一型，就值得买这本书！）书中练习也很丰富，你在家就能完成，而且几乎涵盖了你能想到的各种戏剧类型。

最后一部分提供了对“普遍故事”的出色、与时俱进的分析。杰弗里斯有力地论证：所有戏剧都源自九种故事，并在此将它们拆解为开端、中段与结尾的叙事类型。总之，无论你把自己定位在写作道路的哪个阶段，这本书都是一份十足的享受。它几乎也是写给所有戏剧爱好者的：值得一读再读，用来汲取灵感，珍藏在案头，也适合作为礼物送给同样热爱剧作的人。

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