评论：音乐剧《六》，剧院艺术，五星 ✭✭✭✭✭

音乐剧《SIX》演出阵容

阿茨剧院（Arts Theatre）

2018年1月15日

五星

立即订票 托比·马洛（Toby Marlow）与露西·莫斯（Lucy Moss）堪称天作之合的创作搭档；在这部作品里，他们交出了一份近来少见、格外亮眼的音乐剧处女作。 他们非常擅长写出强劲、有记忆点、极具吸引力的流行歌曲，同时又能在旋律背后注入清晰的戏剧推动力。 本剧采用“概念音乐剧”的形式，选择相当明智，恰好能凸显他们的长处：亨利八世的六位王后以“演唱会”的方式登场，讲述属于她们的“她史（herstory）”——揭开那些被公认的历史定论背后、更真实也更复杂的真相。 全剧仅由六位女演员饰演这六位同名王后，在约80分钟的演出时间里，我们一段接一段地看到她们隐藏的自我；整体包装成一场摇滚现场或综艺秀般的华丽演出。 该剧此前已在剑桥大获成功，随后又在爱丁堡艺穗节（Edinburgh Fringe）收获热烈反响。 如今，这部作品来到伦敦市中心这家小而亲密的剧院，以“Off-West End（西区之外）”的形式呈现，安排了若干个周一晚上的场次，并在驻场演出布景之上“挤”出空间上演。

略带即兴感的舞台调度，不要让你误以为这部杰作有什么“未完成”的地方。 口碑火速发酵，门票被一抢而空，剧院不得不把加场硬塞进晚上10点的时段。 目前只剩极少量余票，但我感觉，用不了多久我们就会看到它以更稳定、更长期的形式落地上演。 制作人肯尼·瓦克斯（Kenny Wax）与乔治·斯泰尔斯（George Stiles）（正是他最初向瓦克斯推荐了这部作品）以及Perfect Pitch创办人安迪与温迪·巴恩斯（Andy & Wendy Barnes）携手，抓住机会开发这部“当红爆款”的商业潜力——斯泰尔斯还担任音乐总监，汤姆·柯伦（Tom Curran）负责一流的配器（安迪·格雷厄姆（Andy Graham）的音响设计也相当出色），乔·贝顿（Joe Beighton）则领衔现场铜管与节奏组乐队的音乐指导。 再加上常年活跃于西区的洛特·韦克汉（Lotte Wakeham）执导，克雷西达·卡尔（Cressida Carre）以十足劲头编排利落舞段，罗伯托·苏拉切（Roberto Surace）为“王后们”打造摇滚辣妹风造型，以及丽贝卡·弗莱（Rebecca Fry）在极其有限的灯光设备中尽可能发挥创意——整台戏的观感确实很到位。

音乐剧《SIX》演出阵容

不过，真正让观众买票入场的还是表演。 这套阵容非常过硬，让你仿佛在看一场顶级演唱会，或是一档气场全开的电视综艺特辑（尤其是那条若有若无的“比赛”主线，把各首歌曲松松地串联起来）。 蕾妮·兰姆（Renee Lamb）以火爆有劲的阿拉贡的凯瑟琳（Catherine of Aragon）打头阵，克里斯蒂娜·莫德斯图（Christina Modestou）则以强烈反差塑造安妮·博林（Anne Boleyn）；接着是娜塔莉·帕里斯（Natalie Paris）带着几分娇柔气质的简·西摩（Jane Seymour）——她在当晚第一首纯抒情慢歌中直接俘获人心；随后，我们迎来杰尼西斯·莱妮娅（Genesis Lynea）饰演的克里夫斯的安妮（Anne of Cleves）的犀利与俏皮；再往后是艾米·阿特金森（Aimie Atkinson）饰演的精明“街头派”凯瑟琳·霍华德（Katherine Howard），最后登场的是伊祖卡·霍伊尔（Izuka Hoyle）演绎得相当成熟老练的凯瑟琳·帕尔（Catherine Parr）。 这几位“天后”各有高光时刻——不止一个——同时也都是出色的团队型选手，在多段和声丰厚的合唱段落里融合得非常漂亮。

当然也必须承认：正如多年前理查德·罗杰斯（Richard Rodgers）在尝试写亨利八世故事时所发现的那样，这类题材的叙事难免带着强烈的“分段式”情节推进，想彻底摆脱并不容易。 不过无所谓。 歌曲太棒了，而我们也正是为此而来。 外框叙事的设置并没有让人感到拖沓，尽管谢幕时的返场重唱似乎确实稍微长了那么一点点。与其说是问题，不如说是小小的挑剔——因为这支团队写出来的歌，已经是目前伦敦最值得一听的那一拨。 再想到这竟出自两位刚毕业不久的年轻创作者之手……你会觉得耳目一新、热血沸腾，听完走出剧院就只想直奔周边柜台把原声专辑买回家——可惜目前还没有！ 这轮演出如果你能抢到票，现在就下手。 你一定还会回来。

在阿茨剧院订购音乐剧《SIX》门票

音乐剧《SIX》将于2019年1月29日至2020年1月5日回归阿茨剧院。