مراجعة: دودل الموسيقية، مسرح واترلو إيست ✭✭

دودل: المسرحية الموسيقية مسرح واترلو إيست

12 يناير 2018

نجمتان

احجز الآن

حسناً، ها هي مسرحية موسيقية أخرى تستحضر حنين الحرب العالمية الثانية: زيّات عسكرية؛ ألحان سهلة الترديد؛ شخصيات مسطّحة؛ وجرعات كبيرة من الهروب من الواقع.  إن كان هذا يروق لك، فقد تستمتع بها.  لا يمكن إنكار أن الموسيقى في كثير من الأحيان جذّابة للغاية: لدى آندي ستريت سجلّ محترم في كتابة الألحان، وهناك عدة أرقام هنا لن تخذل قدرتها على الإمتاع.  معظمها تغنيه أكثر حضوراً ولمعاناً على الخشبة، سوز هينشو (المعروفة أيضاً باسم كيمبنر، على ما أعتقد): أغنية «إنه ديناصور» لحنٌ ممتاز بحق، بل أفضل بكثير—في الحقيقة—من الكلمات المرافقة له.  أما جوناثان كايد، وهو اسم أتذكره بوضوح من برنامج الأطفال على ITV في السبعينيات «Rainbow»، فهو هنا القوة الدافعة وراء هذه الحكاية الغريبة من شقاوات زمن الحرب.  هو لا يكتب نصاً بقدر ما يقدّم تجميعة غير متجانسة من الاسكتشات، تتأرجح بحدة وبشكل مفاجئ في النبرة والأسلوب من جهة إلى أخرى، وكأن لا هدف لها سوى ملء المسافة بين الافتتاحية والختام، على طريقة عرض ريفيو فوضوي.  أو هل هو كذلك؟  كلمات الأغاني لديه تحتفي بالروح الارتجالية نفسها.  إن لم تكن توقعاتك التقنية عالية جداً، فقد تجد في ذلك شيئاً لطيفاً.  من ناحية أخرى، قد تتعامل معه على محمل الجد وتعتقد أنه يحاول فعلاً سرد قصة على هيئة مسرحية موسيقية؛ وعندها قد تحكم على العمل بصرامة أكبر.

تم تجميع طاقم كبير لهذا الغرض.  بول رايان، وبول كروفت، وريجي أوليفر، وبول ستورير، ومايكل سادلر، وسيباستيان كينث، وكونور كوك، ولوك فاروجيا يقومون بالواجب بتقمّص عدد لا يُحصى من الأدوار المختلفة، لكن أياً منهم لا يحظى بمادة أفضل من إيفان بوتسوف، الذي يبدو أن ميزته الأساسية هنا هي بنيته الجسدية اللافتة، والتي يُستعرضها مراراً بكل مجدها وهو عاري الصدر.  وغالباً ما تُزيَّن الأرقام الموسيقية بالحركات الراقصة لكيت هوتون وفيفا فوستر، مع وجود السوينغ غريس كيبِل أيضاً، ضمن كوريغرافيا جيانا بورايت المكتظّة.  وتقدّم باسكا فيسولوفسكا ديكوراً أنيق المظهر يتكوّن من خزائن ملفات متعددة الاستخدامات—وإن كانت ثقيلة ومحرجة الحركة—بالإضافة إلى شاشة سينما، وهناك أيضاً بعض مقاطع الفيديو السريعة الإيقاع من إعداد كايد نفسه.  كل شيء يبدو دافئاً وحسن النية، لكن لا يسعك إلا أن تتساءل: هل اعتقدوا حقاً أن ذلك كله سيتماسك ليصبح مسرحية موسيقية فعلية؟  جوناثان مور هو المخرج هنا، ولا يحاول سبر أي أعماق للشخصيات أو استكشاف أي وجهات نظر.

نص كايد—إن كان لا بد من وصفه—فهو لا يقل عن كونه «مستوى الصف الرابع».  أفكاره—ونكاته—قديمة بقدم الحرب العالمية الثانية نفسها.  لذا، إن كنت مستعداً لتقبّل المفارقات الزمنية، ووجهات النظر المتقادمة، والمواقف التي تئنّ من قدمها، فقد ينتزع منك ضحكة أو اثنتين.  ومع ذلك، فبالقدر نفسه قد تجد نفسك تتلوّى خجلاً.  وليس واضحاً تماماً بالنسبة لي إن كان ذلك «سخرية مقصودة» أم لا.  يبدو أن هدفه كان ابتكار هجين بين «Spamalot»، وسلسلة أفلام «Carry On»، و«Blackadder»، و«The Producers».  إنها مقاربة كولاجية لا تنتهي فعلاً إلى شيء يمكن التعرف إليه بوصفه عملاً قائماً بذاته.  وربما لا يهم هذا كثيراً للسيد كايد.  فلنأمل أن يجد جمهوراً لا يبالي بقدر ما هو لا يبالي.

احجز تذاكر دودل: المسرحية الموسيقية