CRÍTICA: Doodle, o musical, Waterloo East Theatre ✭✭

Doodle The Musical Waterloo East Theatre

12 de janeiro de 2018

2 Estrelas

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Bem, aqui está mais um musical que se alimenta da nostalgia da II Guerra Mundial: fardas; cançõezinhas fáceis de trautear; personagens bidimensionais; e doses generosas de escapismo.  Se é isso que procura, pode muito bem gostar.  A música é, de facto, muitas vezes bastante apelativa: Andy Street tem boas credenciais enquanto compositor, e há vários números aqui que dificilmente deixarão de encantar.  A maioria é cantada pela presença mais “estrelar” em palco, Sooz Henshaw (também conhecida como Kempner, creio eu): “He’s a dinosaur” é uma belíssima canção — demasiado boa, na verdade, para a letra que a acompanha.  Jonathan Kydd, nome que me lembro sobretudo do programa infantil da ITV dos anos 1970, “Rainbow”, é aqui a força motriz por trás desta estranha história de tropelias em tempo de guerra.  Ele não escreve propriamente um guião, mas antes uma coleção desalinhada de sketches, que guina de forma imprevisível, em tom e estilo, para um lado e para o outro, aparentemente sem outro objetivo senão preencher o espaço entre a abertura e o final, à maneira de uma revista tresloucada.  Ou será?  As letras dele deleitam-se no mesmo espírito improvisado e ad hoc.  Se as suas expectativas técnicas não forem muito elevadas, pode achar isto bastante cativante.  Por outro lado, pode encará-lo literalmente e acreditar que está mesmo a tentar contar uma história em forma de musical — e, nesse caso, talvez julgue o trabalho com bem mais severidade.

Para o efeito, foi reunido um elenco numeroso.  Paul Ryan, Paul Croft, Reggie Oliver, Paul Storrier, Michael Sadler, Sebastian Kainth, Conor Cook e Luke Farrugia fazem as honras ao assumir uma data de papéis diferentes, mas nenhum deles chega a ter material melhor do que Evan Boutsov, cujo principal trunfo aqui parece ser o físico impressionante, exibido repetidamente em todo o seu esplendor de peito nu.  Os números musicais são muitas vezes adornados pelas formas rodopiantes de Kate Haughton e Viva Foster, com a swing Grace Keeble também em cena, na coreografia movimentada de Gianna Burright.  Baska Wesolowska apresenta um cenário de aspeto elegante: armários de arquivo multifunções, embora algo pesados e desajeitados de mover, e também um ecrã de cinema; e há ainda alguns clips de filme um tanto apressados, realizados pelo próprio Kydd.  No geral, é tudo bastante acolhedor e bem-intencionado, mas não dá para não nos perguntarmos se acharam mesmo que isto ia somar o suficiente para resultar num musical a sério.  Jonathan Moore é o encenador e não tenta aprofundar personagens nem explorar quaisquer pontos de vista.

O texto de Kydd é, se nada mais, “ao nível do 9.º ano”.  As suas ideias — e piadas — são tão antigas como a própria Segunda Guerra Mundial.  Assim, se estiver disposto a aceitar os anacronismos, as perspetivas ultrapassadas, as atitudes rangentes, talvez isto lhe arranque uma ou duas gargalhadas.  No entanto, é igualmente provável que se apanhe a encolher-se de vergonha alheia.  Não me é totalmente claro se isso é deliberadamente “irónico”, ou não.  O objetivo parece ter sido criar uma espécie de híbrido entre Spamalot, a escola de Carry On, Blackadder e The Producers.  É uma abordagem em forma de colagem que, no fim, não chega a resultar em algo com identidade própria.  Talvez isso não incomode o Sr. Kydd.  Esperemos que consiga encontrar um público tão despreocupado quanto ele.

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