مراجعة: فرقة المتمردين، مسرح الملكة، هورنشيرش عبر الإنترنت ✭✭✭✭

بول تي ديفيز يراجع عرض Misfits — أربع حكايات كتبها أربعة من كتّاب المسرح، قُدّمت ضمن موسم Essex On Stage في مسرح كوينز، هورنشيرش.

آن أوديك في Misfits. الصورة: زبينييف كوتليفيتش Misfits

مسرح كوينز، هورنشيرش

متاح للبث عبر الإنترنت حتى 22 نوفمبر 2020

4 نجوم

شاهده الآن

طُوِّر Misfits ضمن موسم Essex On Stage الخاص بالمسرح، ويتكوّن من أربع حكايات كتبها أربعة كتّاب مختلفين، نُسجت معاً لتشكّل عملاً يقطّر جوهر طبيعة أهل إِسِكس. إنها مقاطعة عانت كثيراً من التنميط السلبي، ولم يُسعفها في ذلك مسلسل تلفزيون «واقعي» بعينه؛ لكن هنا يصل الكتّاب والمؤدّون إلى لبّ حياة أهل إِسِكس وإنسانيتهم. قصصهم متجذّرة بوضوح في الإقليم، لكنها في الوقت نفسه كونية، ويؤديها طاقم شديد الحيوية والموهبة يأخذنا بالكامل إلى عوالمهم. وعلى الرغم من استقلال كل حكاية، فإن أصداءً تتكرر بين القصص، وغالباً ما تكون الموسيقى هي الشرارة التي تُشعل الذكريات.

مونا غودوين في Misfits. الصورة: زبينييف كوتكيفيتش

في Everybody Get’s Born لسادي هاسلر، تكون ديزي على وشك الولادة، فتجد نفسها على حافة تكرار التاريخ ذاته. تعود بنا إلى عام 1978 حين كانت أمها تعزف في فرقة روك؛ وتُستعاد طفولتها بألوان نابضة، إذ لم تلحظ يوماً أنهم كانوا فقراء لأن حب أمها العزباء كان طاغياً. والآن، وهي على وشك أن تصبح أماً عزباء بدورها، يأخذنا أداء جيما سالتر الجميل من ذعر المخاض، إلى حاجتها لأمها، وقبل كل شيء إلى الحب الذي تمنحه العائلة. أما فيزا، الشخصية التي يحمل النص اسمها في عمل غوليرانا مير، فتعود إلى بيت والديها في ظروف قاسية. وما إن تفتح صندوقاً حتى يُقدَّم لها ماضيها فتسرد أيام مراهقتها وهي تتنقل بين نوادي إِسِكس الليلية «الأسطورية». وبينما تتجنب لقاء لمّ شمل المدرسة القادم — الذي يبدو واضحاً أن أحد من «نجحوا في الحياة» قد رتّبه — تبدأ في التنقيب عميقاً والتصالح مع الماضي، في قطعة، مثل سائر الكتابة هنا، تطنّ بالصدق.

توماس كومبس، آن أوديك، مونا غودوين وجيما سالتر في Misfits. الصورة: زبينييف كوتكيفيتش

في Never Never Land الرائع لكيني إمسون، نلتقي ريتشارد في مانشستر — وهو «متسابق» سابق من إِسِكس كان يُعرف بلقب تاغ — الذي يُعيده جهاز الجيوكبوكس إلى سباقٍ عبر ذكرياته، إلى آخر سهرة له مع الرفاق عام 1998، تلك التي سبقت رحيله إلى الجامعة. هناك مقعد فارغ في السيارة لا يجلس عليه أحد؛ إنه نصبٌ تذكاري لصديقٍ مفقود، وتنبض تلك الليلة الأخيرة بالتحديات. يجرّد أداء توماس كومبس الممتاز تاغ من دفاعاته وهو يدرك أنك لا تغادر «البيت» حقاً، وإمسون — كعادته — يصنع شعراً وحباً من الطرق المزدوجة ومحطات الوقود. أما مفضلتي الشخصية، فهي The Essex Princess التي كتبتها وأدتها آن أوديك: حكاية متخيَّلة للفائزة السوداء شبه المنسية بلقب «ميس ساوثيند» لعام 1908. إنها مضحكة وشرسة، وتستعيد تاريخاً غير مُدوَّن إلى حد كبير للنساء السود في إِسِكس — قطعة مبهجة وقوية. لا بد أن أداء الممثلين أمام قاعة فارغة كان غريباً، لكن طاقتهم تتقد على امتداد مسافة المترين، ويؤدون كما لو أن القاعة ممتلئة تماماً.

وهو تحية للمخرجين المشاركين دوغلاس رينتول وإيما باغوت أن الانتقالات تأتي سلسة ونحن نتحرك بين كل حكاية وأخرى، لنصل إلى مسرحية عن العائلة والحب والمنفى، وفوق كل شيء: الهوية. كما أنه تحية لمسرح كوينز أن تكليفاً أولياً لأوديك يمكنه أن يقف بثقة إلى جانب كتّاب مسرح حائزين على جوائز. ومع لمسة لطيفة من السخرية تجاه منطقة شمال إِسِكس «الريفية الطابع» (التي تشمل كولشيستر)، يحتفي العرض بمناطقيته بقدرٍ من التبختر — تبختر يتعثر أحياناً حين تصفعهم الحياة، لكنه يفيض دائماً بالفخر. أحسنتم لكل الفريق على تقديم بث مباشر بهذه القوة.

احجز تذاكر MISFITS عبر الإنترنت