REVISÃO: Misfits, The Queens Theatre, Hornchurch online ✭✭✭✭

Paul T Davies analisa Misfits — quatro histórias escritas por quatro dramaturgos, apresentadas no âmbito da temporada Essex On Stage do Queen’s Theatre, em Hornchurch.

Anne Odeke em Misfits. Foto: Zbigniew Kotliewicz Misfits

Queen’s Theatre, Hornchurch

Disponível em streaming online até 22 de novembro de 2020

4 estrelas

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Desenvolvido no âmbito da temporada Essex On Stage do teatro, Misfits reúne quatro histórias, escritas por quatro dramaturgos diferentes, entrelaçadas para criar uma peça que destila a essência das gentes de Essex. É um condado que tem sofrido bastante com estereótipos negativos, não ajudados por uma certa série de “reality” televisiva, mas aqui escritores e intérpretes chegam ao cerne e à humanidade das vidas em Essex. As histórias são muito próprias da região, mas também universais, e são interpretadas por um elenco extremamente enérgico e talentoso, que nos leva por completo para dentro dos seus mundos. Embora separadas, há ecos de uma história na outra, com a música a servir muitas vezes de gatilho para acender memórias.

Mona Goodwin em Misfits. Foto: Zbigniew Kotkiewicz

Em Everybody Get’s Born, de Sadie Hassler, Daisy está prestes a dar à luz e sente-se à beira de ver a história repetir-se. À medida que recua até 1978, quando a mãe toca numa banda de rock, a sua infância é evocada em cores vivas: nunca reparou que eram pobres, porque o amor da sua mãe solteira era tão forte. Agora, ela própria está prestes a tornar-se mãe solteira, e a belíssima interpretação de Gemma Salter leva-nos do pânico do parto à necessidade da mãe e, acima de tudo, ao amor que existe na família. Fiza, a personagem-título da peça de Guleraana Mir, volta a casa dos pais em circunstâncias terríveis. Ao abrir uma caixa, o passado é-lhe devolvido e ela recorda os tempos em que saía à noite, em míticos spots noturnos de Essex. Ao evitar o próximo reencontro da escola — claramente organizado por alguém que teve uma vida de sucesso —, começa a ir ao fundo de si mesma e a aceitar o seu passado, numa peça que, como toda a escrita aqui, soa profundamente autêntica.

Thomas Coombes, Anne Odeke, Mona Goodwin e Gemma Salter em Misfits. Foto: Zbigniew Kotkiewicz

Em Never Never Land, o magnífico texto de Kenny Emson, conhecemos Richard em Manchester — o antigo “boy racer” de Essex conhecido por Tag — que, através de uma jukebox, é atirado de volta pelas suas memórias até à última noite fora com os amigos em 1998, a última antes de partir para a universidade. Há um lugar vazio no carro onde ninguém se senta; é um memorial a um amigo perdido, e essa última noite vibra com desafios. A excelente interpretação de Thomas Coombes desmonta as defesas de Tag à medida que ele percebe que, na verdade, nunca se deixa a casa para trás, e Emson, como sempre, cria poesia e amor a partir de vias rápidas e bombas de gasolina. A minha favorita pessoal, no entanto, é The Essex Princess, escrita e interpretada por Anne Odeke — um relato imaginado da pouco conhecida vencedora negra de Miss Southend 1908. É hilariante, feroz e recupera a história, em grande parte não registada, das mulheres negras em Essex — uma peça jubilosa e poderosa. Deve ter sido estranho para os atores atuarem perante uma plateia vazia, mas a energia estala nesses dois metros de distância, e eles interpretam como se a sala estivesse cheia.

É um tributo aos coencenadores Douglas Rintoul e Emma Baggott que as transições funcionem de forma tão fluida, à medida que passamos de uma história para outra, criando uma peça sobre família, amor, exílio e, acima de tudo, identidade. É também um tributo ao Queen’s Theatre que uma primeira encomenda a Odeke possa estar, com tanta segurança, ao lado de dramaturgos premiados. Com um toque gentil dirigido à zona mais “campestre” do norte de Essex (que inclui Colchester), a peça celebra a sua regionalidade com desassombro — por vezes vacila quando a vida os derruba, mas está sempre a transbordar de orgulho. Parabéns a toda a equipa por criar um streaming ao vivo tão sólido.

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