评论：不羁者，皇后剧院，霍恩彻奇 在线 ✭✭✭✭

Paul T Davies 评《Misfits》——四位剧作家各写一则故事，作为霍恩彻奇女王剧院（Queen’s Theatre, Hornchurch）“Essex On Stage”系列的一部分呈现。

Anne Odeke 在《Misfits》中。摄影：Zbigniew Kotliewicz Misfits

霍恩彻奇女王剧院（Queen’s Theatre, Hornchurch）

线上播出至 2020 年 11 月 22 日

4 星

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作为剧院“Essex On Stage”系列的一部分开发，《Misfits》由四位不同的剧作家创作的四则故事组成，并巧妙交织成一部作品，提炼出埃塞克斯人独有的气质与面貌。这个郡长期承受不少负面刻板印象的影响——某档“真人秀”电视节目更是推波助澜——但在这里，编剧与演员把埃塞克斯生活的真诚与人情味呈现得淋漓尽致。故事既深深扎根于地方经验，又具普遍共鸣；一群充满能量、才华横溢的演员把我们完全带进他们的世界。虽然四段故事彼此独立，却又在细节上相互回响，音乐常常成为点燃回忆的引线。

Mona Goodwin 在《Misfits》中。摄影：Zbigniew Kotkiewicz

在 Sadie Hassler 的《Everybody Get’s Born》中，Daisy 即将分娩，却发现自己仿佛站在历史重演的边缘。当叙事回到 1978 年——她的妈妈在一支摇滚乐队里——她的成长经历以鲜明的色彩被唤起；她从未意识到家里拮据，因为单亲母亲的爱如此强大。如今，她自己也即将成为单亲妈妈，而 Gemma Salter 的动人演出带我们穿越分娩的恐慌、对母亲的渴望，以及最重要的——家庭之爱。Guleraana Mir 的作品以同名主角 Fiza 为中心：她在艰难处境下回到父母家。当她打开一个盒子，过去被递到她手中——她回忆起自己曾在埃塞克斯一些“传奇”夜店里尽情夜生活的岁月。她刻意回避即将到来的同学聚会——显然是由某个“人生赢家”张罗——却在这段叙事里开始深挖内心，接纳自己的过往；和全剧的写作一样，字句都带着一种毫不做作的真实感。

Thomas Coombes、Anne Odeke、Mona Goodwin 和 Gemma Salter 在《Misfits》中。摄影：Zbigniew Kotkiewicz

在 Kenny Emson 极其出色的《Never Never Land》中，我们在曼彻斯特遇见 Richard——这位曾经的“埃塞克斯飙车小子”外号 Tag。借由点唱机，他被一路拉回记忆深处：1998 年，他与兄弟们最后一次夜晚出行——离开去上大学之前的那一次。车里有一个空座位始终无人落座，那是对一位逝去好友的纪念；而这最后的夜晚也在种种挑战中嗡嗡作响。Thomas Coombes 的精彩表演层层剥去 Tag 的防备，让他意识到：你从未真正离开“家”。而 Emson 也一如既往，能从双车道公路与加油站里写出诗意与爱。至于我个人最喜欢的，是由 Anne Odeke 自编自演的《The Essex Princess》：它以想象的方式讲述 1908 年“Southend 小姐”鲜为人知的黑人冠军。作品既爆笑又锋利，重述了埃塞克斯黑人女性那段大多未被记录的历史——欢欣而有力。演员们要面对空荡的观众席表演想必很奇妙，但他们的能量依旧在两米的距离间噼啪作响，演得仿佛满座一般。

共同导演 Douglas Rintoul 与 Emma Baggott 值得称赞：各段故事之间的转换流畅无缝，使我们在四个世界间穿梭，最终汇聚成一部关于家庭、爱、流离与——最重要的——身份认同的作品。同样也要称赞女王剧院：Odeke 的首次委约作品，竟能如此从容地与获奖剧作家的篇章并肩而立。剧中还温柔地调侃了埃塞克斯北部那片更“乡野化”的区域（包括科尔切斯特 Colchester）；整部剧以一种带着派头的自信来庆祝地方性——这种自信有时会在生活的重击下踉跄一下，却始终满溢骄傲。全体团队制作出如此高质量的线上直播，值得喝彩。

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