レビュー: ミスフィッツ, クイーンズ・シアター, ホーンチャーチ オンライン ✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが『Misfits』をレビュー――4人の劇作家による4つの物語を、クイーンズ・シアター（ホーンチャーチ）の「Essex On Stage」シーズンの一環として上演。

『Misfits』のアン・オデケ。写真：Zbigniew Kotliewicz Misfits

クイーンズ・シアター（ホーンチャーチ）

オンライン配信：2020年11月22日まで

星4つ

今すぐ視聴

劇場の「Essex On Stage」シーズンの一環として開発された『Misfits』は、4人の劇作家が書いた4つの物語が織り合わさり、エセックスの人々の気質を凝縮して描き出す作品だ。エセックスは、とある“リアリティ”テレビ番組の影響もあって否定的なステレオタイプに長くさらされてきた郡でもあるが、ここでは書き手と演じ手が、エセックスの暮らしの核心と人間味にまっすぐ迫る。物語は地域性に根ざしながらも普遍性を備え、非常にエネルギッシュで才能豊かなキャストが、観客をそれぞれの世界へとすっかり連れ込んでしまう。独立した4編でありながら各話に響き合うものがあり、音楽がしばしば記憶に火をつける引き金として働く。

『Misfits』のモナ・グッドウィン。写真：Zbigniew Kotkiewicz

サディ・ハスラー作『Everybody Get’s Born』では、デイジーがまさに出産を控え、歴史が繰り返されそうな瀬戸際に立たされている。母がロックバンドにいた1978年へと時間が巻き戻るなか、鮮やかな色彩で幼少期が立ち上がる。貧しかったことに気づかないほど、シングルマザーの母の愛が強かったのだ。いま彼女自身もまた、シングルマザーになる一歩手前にいる。ジェンマ・ソルターの美しい演技が、出産のパニック、母を求める切実さ、そして何より家族の愛へと私たちを導いていく。グレラーナ・ミルの作品の表題人物フィザは、深刻な事情を抱えて両親のもとへ戻ってくる。箱を開けると過去が突きつけられ、エセックスの名だたるナイトスポットでクラブ通いしていた青春時代を語りはじめる。これから控える同窓会――明らかに“成功した人生”を歩んだ誰かが主導している――を避けつつ、彼女は自分の過去を掘り下げ、受け入れていく。全編に通じることだが、どの筆致も真実味が響き渡る。

『Misfits』のトーマス・クームズ、アン・オデケ、モナ・グッドウィン、ジェンマ・ソルター。写真：Zbigniew Kotkiewicz

ケニー・エムソンの見事な『Never Never Land』では、マンチェスターでリチャードに出会う。かつて“タグ”として知られたエセックスのボーイレーサーだった彼は、ジュークボックスをきっかけに、記憶のレースへと引き戻される――1998年、大学へ行く前夜の、仲間たちとの最後の夜遊びだ。車には誰も座らない空席があり、それは亡くした友人への追悼のしるしとなっている。その最後の夜は、挑発と試練に満ちて脈打つ。トーマス・クームズの卓越した演技がタグの防御を剥がし、結局のところ人は“家”を本当には離れられないのだと気づかせる。そしてエムソンはいつもどおり、デュアル・キャリッジウェイやガソリンスタンドといった風景から詩と愛を立ち上げてみせる。とはいえ、個人的なお気に入りは、アン・オデケが書き演じる『The Essex Princess』だ。1908年のミス・サウスエンドで優勝した、ほとんど知られていない黒人女性を想像で描いた物語で、痛快で、鋭く、そしてエセックスにおける黒人女性の主に記録されてこなかった歴史を語り直す。喜びに満ちた力強い一編である。空っぽの客席に向かって演じるのは俳優たちにとって奇妙だったに違いないが、そのエネルギーは2メートルの距離を越えて火花のように走り、満員の客席であるかのように演じ切っている。

共同演出のダグラス・リントールとエマ・バゴットの功績として、4つの物語のあいだを移動する場面転換が見事に滑らかに機能し、家族、愛、離郷、そして何よりアイデンティティについての作品として結実していることを挙げたい。また、アン・オデケへの初めての委嘱作が、受賞歴のある劇作家たちと並んでこれほど堂々と立ち上がっていることは、クイーンズ・シアターの慧眼の証でもある。北エセックスの“田園っぽい”地域（コルチェスターも含む）へのやさしい一刺しを添えつつ、本作は地域性を誇らしげに、肩で風を切るように祝福する。ときに人生に叩きのめされてその勢いが揺らぐことはあっても、常に誇りがあふれている。これほど強度のあるライブ配信を作り上げた全チームに拍手を送りたい。

『MISFITS』のオンラインチケットを予約