مراجعة: مسرحيات موسيقية غير معروفة، ستوديو مسرح سانت جيمس ✭✭✭✭

طاقم عمل Musicals Unsung. Musicals Unsung

مسرح ست جيمس ستوديو

27 مايو 2016

4 نجوم

Musicals Unsung هي أمسية لأغانٍ حُذفت من عروض المسرحيات الغنائية. إنها فكرة لافتة، وقد وجدتها ممتعة ومفيدة في آنٍ واحد بصفتي من عشّاق المسرح الغنائي. في هذه المناسبة، كانت اختيارات الأغاني حديثة بوضوح، مع أغانٍ منتقاة من عروض تشمل The Last Five Years, Wicked, Shrek, Aladdin وThe Drowsy Chaperone.

قدّمت الأمسية لمحة عن العملية التي تمرّ بها عملية تطوير المسرحيات الغنائية، وفي بعض الحالات عن عمليات “التنقيح الدقيق” التي تُجرى على العروض الكبرى أثناء جولاتِها، أو عند تحويل أعمال الرسوم المتحركة إلى عروض مسرحية غنائية. وغالباً ما تبقى الثيمات الموسيقية الأساسية حاضرة في الأغاني التي تُستبعد وتُستبدل، وعادةً ما يكون من السهل تمييز العروض المقصودة حتى من دون أن يُقال لك اسمها.

في ست جيمس ستوديو الحميم، وأمام قاعة مكتملة العدد، شارك كل من ستيوارت كلارك، لوسي جونز، جيريمي ليغات، كايتي باين وسالي سماد.  تألّف معظم البرنامج من أغانٍ منفردة مأخوذة من العروض المختلفة المختارة لتلك الليلة، فيما قدّم Spring Awakening أغنية There Once Was A Pirate، وهي رقم جماعي وحيد قُدّم في تلك الليلة.

وبمرافقة المدير الموسيقي كريس راولينسون إلى جانب ريانون جيفريز (آلات النفخ الخشبية) وناتالي هانكوك (تشيللو)، وبصيغة كاباريه/حفلٍ موسيقي، كانت هذه أمسية تقودها الموهبة الخالصة.

جاء أداء ستيوارت كلارك لأغنية Proud Of Your Boy،  وهي أغنية حُذفت من نسخة Aladdin الرسومية ثم أُعيدت إلى إنتاج المسرح، مؤثراً وصادقاً. أما Which Way Is The Party?، التي استُبدلت بـDancing Through Life في Wicked، فقد أبرزت صوت كلارك على نحوٍ مثالي وقدّمته كبطلٍ أول جذّاب بوسامة شيطانية. وكانت أداءات لوسي جونز الصوتية العالية التحليق لأغنية Written In Stone من Mulan وMaking Good من Wicked مثالية بكل بساطة، لتؤكد أننا أمام فنانة تشق طريقها سريعاً نحو القمة. وأداء كايتي باين لأغنية Loose Ends، وهي أغنية يبدو أنها تنقّلت دخولاً وخروجاً بين إنتاجات مختلفة من The Witches Of Wastwick، جعلك تتساءل فعلاً لماذا قد تُحذف يوماً. أما سالي سماد فوضعت موهبتها الكوميدية في الواجهة عبر دويتو مع جيريمي ليغات في I Remember Love من The Drowsy Chaperone، قبل أن تتصدى لأغنية سوندايم She'll Be Back، التي كُتبت لكنها لم تُستخدم في Into The Woods. وقدّم جيريمي ليغات I Found A Hobby، وهي نسخة سابقة شهية السواد من Be A Dentist من Little Shop Of Horrors، ما أضفى شيئاً من الخفة على الفصل الأول، بينما افتتحت الأغنية اللافتة Jitterbug من The Wizard Of Oz الفصل الثاني بنبرة حيوية لاذعة.

إن تقديم أي رقم من المسرح الغنائي خارج سياقه في أجواء كاباريه ومن دون أزياء أو ديكور أو حوار يساعد على رسم المشهد، هو تحدٍ هائل في حد ذاته. وقد أظهر هذا الفريق الموهوب من الممثلين قدرتهم على التمثيل عبر الغناء، مع بناء خط تواصل مع الجمهور، مانحين هذه الفعالية حميميةً يتوق إليها معظم عشّاق المسرح الغنائي.

كانت توزيعات كريس راولينسون ومرافقته الموسيقية طوال الأمسية في غاية الروعة ومتزامنة تماماً مع المؤدين. لم يطغِ عزفه قط، لكنه كان دائماً يمنح خلفية موسيقية ثرية تُبرز الأداءات.

استناداً إلى أداء There Once Was A Pirate، سيكون رائعاً أن نرى المزيد من الأرقام التي يشارك فيها الفريق بأكمله، لكنني في تلك الليلة خرجت وأنا أُدندن في طريقي إلى المنزل، وأكثر من راضٍ.

أتطلع إلى عروض Musicals Unsung القادمة. كما أتطلع لمعرفة الكنوز المقبلة من المسرحيات الغنائية القديمة التي قد يتمكن كريس وفريقه من التنقيب عنها.

اعرف المزيد عن MUSICALS UNSUNG