סקירה: הקהל, תיאטרון גילגוד ✭✭✭✭

The Audience. צילום: Johan Persson הקהל

תיאטרון אפולו

19 מרץ 2013

4 כוכבים

לפעמים, הולכים לתיאטרון כדי ללמוד משהו; לפעמים, כדי לצחוק; לפעמים, כדי לחזות בהופעה כוכבית בכלי כוכבי; לפעמים, כדי להתעמת, להיתגר או להיחשב למחשבה; לפעמים, כדי להתרגש; לפעמים, כדי לקבל תובנות לתחום שלא נודע בעבר; לפעמים, כדי להרגיש; ולפעמים, כדי לחוות את הפלא של כתיבה טובה בידיים של שחקנים שיודעים בדיוק מה הם עושים ולמה; ולפעמים, נדיר לציין, התוצאה של חוויה תיאטרונית יכולה להיות כל האפשרויות האלה או אף אחת מהן.

הקהל, שנכתב על ידי פיטר מורגן, בכיכובה של הלן מירן ובבימויו של סטיבן דאלדרי, הוא אחת מהחוויות התיאטרוניות הנדירות שמחבקות ומעלות את כל האפשרויות במדיטציה עשירה, מדויקת ומשחקת על המונרכיה הבריטית, תפקיד ראש הממשלה ומצב החברה הבריטית המשתנה. לא לעיתים תכופות מרגישים שיש להם יכולת להמשיך להקשיב ולצפות בעבודתו של הכותב במשך שתים עשרה שעות נוספות, אך זה היה המקרה ללא ספק כאן.

הרעיון פשוט: להראות פגישות מדומיינות בין המלכה לבין ראשי הממשלה שלה בנקודות שונות במהלך שלטונה. לא כל ראשי הממשלה מיוצגים, אך דעותיה של המלכה על כל אחד מהם נראות ברורות בסיום הערב. הקהל רואה את המלכה הצעירה מפורסמת על ידי צ'רצ'יל, משכנעת את מייג'ור לסטייטסמנות, מתחממת באטיות כלפי וילסון, עליזה עם קלהאן, קפואה ודפנסיבית עם תאצ'ר מלאת ארס, סקרנית לגבי בראון, מבקרת את אדן על השטות שהייתה משבר סואץ ומשופשפת אך דברנית עם קמרון המדכֵּא - ובכל זאת, כמה דברים ברורים: רצונה של המלכה לשרת אך לא להיות מטופלת כטיפשה; יכולתה החדה לאתר את מצב הציבור; תיעוב שלה לעיתונות המופרזת; אהבתה לחבר העמים ושנאתה לגזענות; אהבתה למשפחה שלה; רצונה לפרטיות וחשוב מכל, רגילותה, התכונה שהיא רואה כהכרחית ביותר להצליח כמונרכיה.

מירן מדהימה; היא משדרת דרך הזמן בקלות, משנה את קולה, יציבתה, גישתה כדי להתאים לכל סצנה. כמו תכשיט הכתר הווירטואלי, היא זורחת אור על כל היבט של הדמות, חוקר את תפקידה כדי לגלות את כל היכולת האנושית וההומור. זו הופעה אמונה ומאומנת באמת על ידי כוכבת אמיתית. עימותה עם תאצ'ר (הידן גווין עושה את התאצ'ר המפלצתי המרושעת) הוא מרגש באופן אמיתי כמו שהוא נזיף זהיר אך שביר לאדן (מייקל אלווין מדויק). לפעמים זה קשה להאמין שאין שתיים או שלוש מירנים, כל כך בהצלחה היא מחקה את הגילאים.

רופוס רייט הוא מרחיק ומאמין כקמרון, ג'ון ריטר נפלא כמייג'ור חסר הביטחון וניית'ניאל פארקר בראון מלא חן ומדויק. אדוארד פוקס עשה צ'רצ'יל מלוני מגניב (מצער כי לא ראה את רוברט הארדי משחק את התפקיד הזה) ודיוויד פירט מקסים כקלהאן הנשכח.

אך זהו וילסון הפשוט והישיר של ריצ'רד מקייב שמקביל בצורה מעניינת ביותר לתפקיד המלכה: בתחילה קולני ושואל (כמו שהיא הייתה עם צ'רצ'יל ואדן), ואז מרגיש בבית אך לא נוח בזמנים (כמו שהיא הייתה עם קלהאן, תאצ'ר ומייג'ור), ואז מתעייף וחסר ביטחון איך להמשיך אל מול זקנה ושכחה (כמו עם בראון וקמרון).

זהו כתיבה חכמה ומובנת מאוד על ידי מורגן ודאלדרי מביאה את זה לחיים בנשימה מופלאה בכל צורה שהיא.

יש סצנות שבהן המלכה זוכרת את עצמה כילדה צעירה ואת הלקחים שהיא למדה כהכנה לכתר - אלה הם חמים ומספקים והצעירה אליזבת היא מקסימה (הערב, נל וויליאמס). ג'פרי בייוורס עושה את התפקיד הכי מושלם להיות קוורי ועילוי פלטם ומאט פלומב מראים לגברים ההם של דאונטון אבי איך ללבוש מדים ולהיות סמל לשירות ביתי. שרלוט מור, האומנת הפרקטית והקודרת של המלכה, עושה תרומה בלתי נשכחת בסצנה אחת אבל חשובה שלה.

בוב קרואלי מספק תפאורה מופלאה ותלבושות תקופתיות מושלמות ויש תאורה נהדרת מריק פישר. הסצנה שבה ביטון מצלם את המלכה היא הפתעה בלתי צפויה. כמו הערב כולו בכל דרך שהיא.

אם כל הפקות וסט אנד היו כל כך טובות, לונדון הייתה נמסה משמחה מכל הכיף.