סקירה: בירדלנד, תיאטרון רויאל קורט ✭✭✭✭

בירדלנד ברויאל קורט. צילום: טריסטרם קנטון בירדלנד

תיאטרון רויאל קורט

29 באפריל 2014

4 כוכבים

לא לעיתים קרובות סט לתיאטרון מדגיש ומעניק חיים פיזיים לנושאים שהנרטיב חוקר, אך כך הדבר עם הסט המדהים של איאן מקניל למחזה החדש של סיימון סטיבנס, בירדלנד, אשר מבצע את הבכורה שלו בבימויה של קארי קרקנל ברויאל קורט. יש רגע פשוט מדהים כאשר הסט מתחיל להישבר פיזית, או בהתאם לאיך שמסתכלים על זה, מתחיל לטבוע - בדיוק כאשר הדמות המרכזית, פול, הכוכב הרוק הבעייתי בגילומו של אנדרו סקוט, מוצא את עולמו האישי מתפורר סביבו ומוצא את עצמו טובע בים של עודף, אנוכיות ובדידות.

ההפתעה היא גדולה יותר משום שנוכחות המים מוסתרת עד הרגע המרכזי. הם שם מול העיניים, אבל העין לא נמשכת אליהם, והם שקטים ושחורים, מחכים שהנוכחות שלהם תורגש. ובכך הם עוד מטאפורה - לכישלון המתקרב ולהתפוררות שסביר כי תבלע את פול.

מקניל באמת השיג משהו מופלא עם הסט הזה. הוא מצליח להיות הרבה דברים בו זמנית - בדיוק כפי שפול הוא הרבה פול בו זמנית - כוכב, חבר טוב, לקוח, בוס, ילד, מאהב, קורבן, הבלול מנוול, נשמה אבודה עדינה, מפיל טנטרום אלים - אבל כל הזמן עם מראה חיצוני שמשמש להסתיר את הטבע הרב-ממדי של הרכבו, מה שהופך אותו לפשטני יותר ממה שהוא באמת.

קרקנל מבטיחה שכל אינץ' מהסט מנוצל ונחקר בקפידה (תאורה יוצאת דופן ומרגשת מאת ניל אוסטין) בדיוק באותו אופן שבו נחקרים כל היבטיו של פול. התסריט של סטיבנס מספק סדרת סצנות שמאירות את השיאים והנפילות של הקיום של כוכב רוק מודרני, מכור לעודף ולא מודע לתוצאות. כל סצנה מדגישה היבט שונה של חייו ופעולותיו של פול, וכל אחת מתוארכת בחלק שונה מעט של הסט, מוארת בצורה שונה ומרגישה שונה.

אין שום דבר מקורי או תובנה מיוחדת בכתיבה של סטיבנס, למרות שמזרקים אקלום וקוקאין היוו קרקע חדשה בדרכים מסוימות. הדבר המעניין כאן הוא שסטיבנס מצליח לספר את הסיפור מנקודות מבט שונות כאשר פול מפרפר לאורך שביל ההלך להרס גלדני. ובאמצעות שימוש בקבוצה מרכזית של שחקנים כדי לשחק מגוון תפקידים, קרקנל מדגיש את התיאטרליות שנמצאת תמיד בחייו של פול, מה שהופך את התיאטרליות של ההצגה לחשיבות כמו כל היבט אחר בחייו של פול. על ידי הפיכת הביצועים לתיאטרליים באופן מודע, קרקנל משיג באופן חכם קשר עם המנועים הבסיסיים של ההרס של פול.

הקצב עולה ויורד, לפעמים רץ קדימה בקצב כמעט עיוור, ובפעמים אחרות מאט עד שניתן להתעכב על מה בדיוק קורה ומה קרה. הקאסט ברובו מצוין ומצליח לגרום לחזון הזה לעבוד.

במרכז הכל, כמו גם אבן חן נוצצת וגם לב שחור, אפל של חיה טורפת, אנדרו סקוט הוא מהפנט כפול. דיוקו עם השפה - האופן בו הוא אומר את המילה 'אפרסק' מעורר מיניות לא מרוסנת שמפתיעה ומבטלת בו זמנית - והיכולת שלו המנצנצת להגיד שורה בצורה בלתי צפויה באופן פראי, יחד עם הפיזיות הגולמית בה הוא מכסס את הדמות; כל האלמנטים מתאגדים להציג דיוקן חודר של העודפים החיוניים המלווים את התהילה בעולם המודרני.

סקוט מצוין גם בהארת הפנימי השברירי של דמויות שמבחוץ מפגינות עזות. הוא עושה זאת בצורה יוצאת דופן כאן - מציע תובנה לפחד האמיתי של הילד המפוחד והמבלבל החבוי בתוך ההילוכים והציפיות של הסופרסטאר.

למרות זאת, זה רחוק מהעבודה הטובה ביותר של סקוט. הטריקים והטיקים הללו כבר נוסו בעבר, לפעמים באפקט טוב יותר, על ידי סקוט. כך שבמקום להיות מסעיר או מהפתע, פול שלו הוא בדיוק מה שאתה מצפה מהשחקן המוכשר הזה. זה היה יכול להיות טוב יותר אם קרקנל הייתה לוקחת אותו למקומות שונים, אפלים יותר.

אלקס פרייס הוא נפלא כג'וני, המוזיקאי וחברו הטוב של פול. הסצנה הפותחת בה נבנית חברותם המוצקה היא אחת מהשיאים של ההפקה. לאחר מכן פול משמיד את עולמו של ג'וני במעשה של ספיגה עצמית מדהימה וקנאה, וצפייה בכך מתפרקת יחד עם סצנת הווידוי הכואבת היא כמו שההפקה מגיעה לשיאה. ופרייס מיומן שמבטיח שהקהל אכפת.

כמנהל הדוחה והאיום אבל נוכח בכל, ואביו השבור של פול אך אמיתי לאדמת (בין תפקידים אחרים, כולם מאוירים להפליא), דניאל סרקירה מצוין. כל דמות שהוא משחק שונה לחלוטין ואין תחושת זליגה מאחת לאחרת, גם כאשר השינויים הם שבריריים של זמן. הוא הכי אפקטיבי כאב - הסצנה הזו מתפוצצת עם כאב. אבל המנהל שלו הוא מושלם ותואם, ובסופו של דבר, מציג לפול מי המאסטר ומי העבד בקפידה ומציג את חלומות ההימלטות של פול באופן מיומן.

יולנדה קייטל מבט גולמי ויפה במיוחד כמאנדי, אהבתו האמיתית של ג'וני, שנמשכת ואז נענשת על ידי פול ומוצאת מקלט בהתאבדות. הסבל שלה היה מרעיד רגשות. בכמה תפקידים אחרים, היא הראתה את רבגוניותה. אך חזרתה מחדש, כמו חזרה של אופליה הטבעת, הייתה במיוחד אפקטיבית ומטרידה.

זוהי ההפקה הטובה ביותר שהתיאטרון רויאל קורט ערך מזה זמן מה, אבל המחזה של סטיבנס אינו עבודה הכי טובה שלו.