ביקורת: אלקטרה, תיאטרון אולד ויק ✭✭✭✭✭

צילום: יוהאן פרסון אלקטרה

הזקן ויק

17 באוקטובר 2014

5 כוכבים

אתה נמצא על ראש גבעה צחיחה. אתה יכול לדמיין כי מנקודת התצפית אתה יכול לראות נוף מצוין של הגבעות הסובבות. הקרקע יבשה, חולית, צחיחה, ותחושת חום והתפרקות חסרת מנוחה מופנמות, עמוקות, שם; רק ברז יחיד יוצא מהאדמה, ההכרה היחידה בחיים ובטוהר הרענון. עץ מעוות, כנראה מת, מתרומם באיום מהשטח הלא-מאוכלס; עבה, בול תוך התבוננות. כמעט אובליסק; אולי, אם ייתלה פנס על זה, מגדלור, עם רק רמז, או אולי השאריות, של החיים כשמלת רפאים. וקלות מאחורי העץ, סט גדול של דלתות מרשימות, אולי של קבר או טירה או מגדל שמירה. מבנה מרשים, מלא הבטחות כהות, אלימות ומפחידות. לא מקום להיתקע בו.

כזה הוא הסט המעורר חזק שמארק תומפסון סיפק להפקת 'אלקטרה' של איאן ריקסון, הטרגדיה המפורסמת של סופוקלס, שהיא עכשיו בהצגה בזקן ויק. המחזאי האירי פרנק מק'גינס סיפק את התרגום כאן ומשהו מהמורשת של הדרמה האירית הוא איכשהו חדור בתוך תחושת היצירה והמשחק. גרסה זו של 'אלקטרה' מוצאת זמן להומור גרוע, לפעמים מצחיק בתדהמה. יש גם רמז לנער האירי באורסטס, במיוחד בסצנה שבה הוא מרמה את אלקטרה באמונה שהביא לה את האפר של אחיה המוערץ ביותר, שהחסיר מאז הפרידה האלימה.

השפה שרירית, גולמית וחיה; מתוחה בהיסטוריה ונפוחה בתחושות מודרניות. עיצובו של תומפסון (סט ותלבושות היתוך מודרניות/תקופתיות) משקף את הדואליות הזו. הכל הוא גם עכשיו וגם אז, כאן ושם, מיידי ונזכר. זהו שילוב חלק, אינטיליגנטי ומרשים של טקסט ועיצוב המעשיר הפקה נפלאה, מלאת פרטים עשירים.

כדי להבין את אלקטרה, ההיסטוריה שלה היא קריטית. הכל מתחיל עם הלנה מטרויה.

מנלאוס מתחתן איתה ואחיו, אגממנון, מתחתן עם אחותה, קליטמנסטרה; אלקטרה היא אחת מארבעת ילדיהם. מלחמת טרויה לוקחת את אגממנון מהבית לעשור או כך, ולמרות שם, הוא מחפש פינוק מהאלים כשהוא מקריב את אחותה של אלקטרה, איפיגניה, לאלה ארטמיס. לפעולה זו יש השלכות רבות.

אחת מהן היא שקליטמנסטרה ניהלה יחסים עם אגיסטוס השאפתני; אחרת היא היורש הזכר היחיד לאגממנון, אורסטס, מגורש לטובת בטיחותו. אלקטרה איבדה שני אחיות אהובים ואמא שלה מקצצת את עוגת הטירוף שלה בשחיטת אגממנון על שובו מהקרב (הוא הביא עמו את קסנדרה היפה כפרס) והתחברה עם אגיסטוס. ככל שהשנים חולפות, אלקטרה ואחותה, כריסותמיס, חיות בציל הצל של מות אביהן, הזנות הבוגדת של אמן, ובמקרה של אלקטרה, בעינויים הכואבים על יום שבו אורסטס יחזור לנקום את רצח אביהם.

המחזה של סופוקלס עוסק כולו בהשפעה שהיתה להיסטוריה שלה ולחייה על אלקטרה. כפי שפרנק מק'גינס ראה זאת: "אלקטרה היא ההמלט הנשית, מסמיכה חיים שלמים להעלות שאלות, אישה שנחשפת לחלוטין על ידי האימה שלה". בודאי, בסוף המחזה, אלקטרה השיגה את הנקמה המבוקשת ביותר שלה - אבל באיזה מחיר? האם היא מנצחת או רק קופצת לתהום אחרת של אי ודאות וייאוש כואב וכולל?

מוגדרת על ידי הערצתה לאביה הפגום ואחיה הנעדר, אלקטרה בילתה את חייה בגבול, עם אחותה שנותרה בחיים, בקבר שהוא בית אמה. למרות שמתעבת אותה, אלקטרה תלויה בקליטמנסטרה לשרוד. דו קיום זה הוא המפתח להבנת הקונפליקטים המתייסרים שמניעים את אלקטרה - היא רוצה אביה מנוחם, אבל היא צריכה את אמא שלה לשרוד. בראש שלה, חזרת אורסטס היא התקווה שלה היחידה - הוא יכול לנקום ברצח אביהם ואז לטפל בה.

אבל, כאן, זה לא כל כך פשוט. אורסטס הזה הוא חיה מסובכת יותר. הוא הגיע לנקום, להרוג את אמו ואגיסטוס כי אפולו ציווה לעשות זאת, לא משום שאחותו השתוקקה שיעשה זאת. הוא משחק עם אלקטרה כשהוא מגיע, מעמיד פנים שהוא נושא את אפרו של אורסטס במקום להיות אורסטס בעצמו. וכשהוא שוחט את אמו, ההחלטיות הקרירה שהוא מפגין אינה מנבאת טובות לתפקידו הצפוי (בעיניה של אלקטרה) כ"אח מטפל". אלקטרה חייבת להתמודד עם האפשרות שחייה שמוזנים על ידי מחשבות הנקמה עשויים לעוור אותה למציאות של חיים שבהם התקיימה נקמה.

האם היא יכולה להיות יותר לכודה, יותר מפוחדת, יותר בעוני פראי עם אורסטס ממה שהייתה עם קליטמנסטרה? התמונה הסופית של הפקה זו, זו של אלקטרה משטוחת על גופתה המוקרנפת ומכוסי דם של אמה ומחבקת אותה, מרמזת על אפשרות זו. זה מצמרר. והזכר חזק שהנקמה עשויה להיראות כרעיון טוב אבל אף פעם לא באמת. (רעיון שיש לו רלוונטיות מיוחדת בעולם שמתעניין בנקמות הרג של כל הצורות, הגדלים והמונעים)

כמו איזושהי חיית פרא רעבה, עיניים בוערות, טפרים חשופות, קריסטין סקוט תומאס מסתתרת על פני החול הצחיח, מקדירה בו, מנפה אותו, מתגלגלת בו - הרושם הוא שזה המקום שבו אגממנון מת והיא מתקשרת עם כל מה שנותר ממנו, דמו, העוצמה שלו עשויה עדיין להימצא שם. זו הופעה נפיצה של כאב גולמי, נלהב ופתולוגי; ממוקדת ומהפנטת בכל היבט.

הצעפות הכעס הנדכאות והתסכול הפראי האכזרי המאמצים את כל תאיה כשהיא חושבת שאורסטס מת עשויות במומחיות - פורטרט של ייאוש ושברון לב וכעס, מדוקדקים ודינאמיים.

החלפת הרעלים עם קליטמנסטרה של דיאנה קוויק פועמת עם שנים של כעס מדבר ולא מדבר, חוסר ידיעה ועוינות מבטלת מושרת - משני הצדדים. קוויק תואמת את גישתה החתרנית של סקוט תומאס ומספקת קו בטוח במטריארכיה בטוחה. היא מדהימה בכל דרך.

ג'ק לודן מציג שוב את דיוקו כשחקן. אורסטס אינו מקבל הרבה לומר או לעשות, ולעתים קרובות נזרק, אבל לא בידיו של לודן. כאן, אורסטס הוא שלם, לוחם גברי ונמרץ שלא מכיר את אחותו, אינו מאמין בה, מתמרן אותה ואז עושה את מה שהוא רוצה. יש הרבה פרטים ראויים לשבח בביצועו של לודן - במיוחד הדרך שבה הוא מראה שאורסטס מתרגש כמעט מיניות עקב האפשרות להרוג את אמו ואז, כשדם שלה ספוג ידיו, ההשלכות. זה בניגוד מוחלט לשחיטת אגיסתוס הקרירה והמדוקדקת שלו.

בעת שסקוט תומאס משוטטת ומטושטשת וחושפת טפורים כמו רוח חייתי פראית, לודן מאמצת תכונות אחרות של חיית הקטיפה - השגחה, מוכנות מתמדת לתקוף וכשהטרף קרוב, חוסר סבלנות להיצמד למשימה, טעון בחשמל שנובע מהבנת מלא שעשיה להשתבש, הקורבן עשוי להימלט.

בסצנות שלהם יחד, סקוט תומאס ולודן הם כמובן יוצאי דופן. הם לא נראים דבר דומה, אבל הפיזיונומיה שהם מצליחים לחלוק, יחד עם תחושת עבר משפחתית, חושנית, מרשימה. הם באמת מתואמים בצורה שמעוררת התפעלות.

ככריסותמיס, ליז ווייט בעלת משימה מאוד קשה. היא תופסת את המקום שנותר על ידי הצללים הרועמים של אלקטרה וקליטמנסטרה כשהן פונות לשמש, וזהו מרחב קטן מאוד. היא הייתה האחות שקיבלה את כל מה שקרה למשפחתה, השקטה, הביישנית והמתפשרת; זו שניסתה לגרום לאם ולבת להתקיים בכפיפה אחת אף שלא להשלים. היא נכשלה, כמובן, אבל זה עושה את תפקידה כאן הרבה יותר קשה. ווייט מעביר את כל זה בדיוק ביישני, רדוף, שמספקת נקודת נגד טובה לעודפי אלקטרה.

פיטר וייט מעולה כמשרת אורסטס, קולו העשיר והמרשים מתחיל את ההליכים ברור ומחזיק תשומת לב. הוא משדר כנות ותחושת התחייבות למען אורסטס היא מאוד ברורה. וכל אחת מהשלוש נשים שהרכיבו את המקהלה, ג'וליה דיירדן, גולדה רושווחל ותליסה טייכיירה, סיפקו נוכחות משוחדת, עצובה וצפויה כהה כשהאימה התפרצה.

רק טיירון הוגינס אינו יכול להתמודד עם המשימה שהוטלה עליו - האגיסטוס שלו עמוס בהשפעה קולית אבל חסרה בכל דרך אחרת את העלות. מול הצגת פעולה מורכבת ומיומנת סביבו, הוא היה קצת מגוחך.

אבל הוא לא עושה הרבה נזק לאפקטיביות הכוללת של החזון של ריקסון לעיבוד זה של סופוקלס, שהיא בטוחה, מכוונת ומחושבת בזהירות. גדושה באנרגיה, זעם מפחיד והתחושה של אימת משפחה בלבד יכולה לספק, הפלגה זו של אלקטרה היא הישג עצום.

אם שאר העונה הסופית של קווין ספייסי בזקן ויק תהיה כה ראויה לציון כזו של אלקטרה, זה יהיה הישג חסר תקנה.