РЕЦЕНЗІЯ: «Електра», театр «Олд Вік» ✭✭✭✭✭

Фото: Йоган Перссон Електра

The Old Vic

17 жовтня 2014

5 зірок

Ви на посушливій вершині пагорба. Можна уявити, що з цієї точки огляду відкривається чудовий краєвид на довколишні схили. Земля суха, піщана, безплідна; у повітрі відчувається спека та невпинне тління. Лише один кран стирчить із землі — єдиний натяк на життя та первозданну свіжість. Покручене, ймовірно, мертве дерево зловісно височіє над пусткою; кремезне, грізне, пильне. Майже обеліск; можливо, якби на ньому висів ліхтар, він був би маяком із ледь помітним слідом чи, можливо, залишками життя, що огортають його, наче примарний саван. А трохи позаду дерева — масивні двері, що вселяють трепет, можливо, від гробниці, замку чи сторожової вежі. Велична споруда, сповнена темних, жорстоких і жахливих обіцянок. Не найкраще місце, щоб опинитися в пастці.

Саме такі потужні та атмосферні декорації Марк Томпсон створив для постановки Яна Ріксона «Електра», знаменитої трагедії Софокла, що зараз іде у The Old Vic. Переклад підготував ірландський драматург Френк Макгіннесс, і спадщина ірландської драми якимось чином пронизує дух п'єси та акторську гру. У цій версії «Електри» знаходиться місце для похмурого гумору, подекуди вражаюче дотепного. Також відчувається щось від «ірландського хлопця» в Оресті, особливо в сцені, де він обманом змушує Електру повірити, що приніс їй прах обожнюваного брата, за яким вона так тужила після їхньої насильницької розлуки.

Мова вистави мускулиста, сира та яскрава; вона напружена історією та водночас розквітає сучасним світосприйняттям. Дизайн Томпсона (декорації та поєднання сучасних і старовинних костюмів) відображає цю дуальність. Усе існує одночасно в «тоді» і «зараз», «тут» і «там», у миттєвості та у спогадах. Це бездоганне, інтелектуальне та захопливе поєднання тексту й дизайну, що доповнює чудову, багату на деталі постановку.

Щоб зрозуміти Електру, вкрай важливо знати її історію. Усе починається з Єлени Троянської.

Менелай одружується з нею, а його брат Агамемнон бере в дружини її сестру Клітемнестру; Електра — одна з їхніх чотирьох дітей. Троянська війна забирає Агамемнона з дому на десятиліття, і там він намагається задобрити богів, принісши сестру Електри, Іфігенію, у жертву богині Артеміді. Цей вчинок має фатальні наслідки.

Один із них — роман Клітемнестри з амбітним Егістом; інший — те, що єдиного спадкоємця Агамемнона, Ореста, виганяють заради його ж безпеки. Електра втрачає двох обожнюваних родичів, а її мати остаточно божеволіє, вбиваючи Агамемнона після його повернення з битви (він привіз із собою прекрасну Кассандру як трофей) та об'єднуючись із Егістом. Минають роки, Електра та її сестра Хрисофеміда живуть у тривожній тіні смерті батька, зухвалої невірності матері та, у випадку Електри, болісно повільного очікування дня, коли Орест повернеться, щоб помститися за вбивство батька.

П'єса Софокла — про те, як минуле та життя вплинули на Електру. Як каже Френк Макгіннесс: «Електра — це Гамлет у жіночому образі, що ставить під сумнів усе своє життя, жінка, повністю оголена власним жахом». Безумовно, до кінця п'єси Електра досягає своєї омріяної помсти — але якою ціною? Чи це тріумф, чи просто стрибок у чергову безодню непевності та всепоглинаючих страждань і страху?

Визначена обожнюванням свого недосконалого батька та відсутнього брата, Електра провела життя разом із сестрою у пастці гробниці, якою є дім її матері. Хоча Електра зневажає Клітемнестру, вона залежить від неї заради виживання. Ця дуальність є ключем до розуміння терзань, що рухають героїнею: вона прагне помсти за батька, але мати потрібна їй живим щитом. У її думках повернення Ореста — єдина надія: він помститься і подбає про неї.

Але тут усе не так просто. Цей Орест — складніша постать. Він прийшов здійснити помсту, вбити матір та Егіста, бо так наказав Аполлон, а не тому, що про це мріяла його сестра. Він грається з Електрою після прибуття, вдаючи з себе вісника з прахом Ореста, а не самого брата. І коли він вбиває матір, виявлена ним холодна рішучість не віщує нічого доброго для його ролі «брата-опікуна» (в очах Електри). Електрі доводиться змиритися з думкою, що життя, кероване лише помстою, могло засліпити її щодо реальності світу, де ця помста вже здійснилася.

Чи може вона опинитися у ще більшій пастці, у ще більшому жаху та злиднях з Орестом, ніж із Клітемнестрою? Фінальний образ постановки, де Електра кидається на закривавлене тіло матері та обіймає його, натякає на таку можливість. Це пробирає до кісток. Потужне нагадування про те, що помста може здаватися гарною ідеєю, але ніколи нею не є. (Думка, що має особливу актуальність у світі, нині одержимому вбивствами з помсти будь-якого формату та мотивів).