ביקורת: ג'ייסון רוברט בראון בהופעה, אולם הפסטיבל המלכותי ✭✭✭✭

מימין לשמאל: קרוליין שין, ג'ייסון רוברט בראון ושון פאלמר ג'ייסון רוברט בראון בקונצרט

אולם הפסטיבל המלכותי

26 מאי 2015

4 כוכבים

ג'ייסון רוברט בראון הוא כמו הברווזון המכוער של מלחיני ברודוויי - יש כאלה שאוהבים אותו בגלל חסרונותיו; יש כאלה ששונאים אותו מסיבה זו או אחרת; יש כאלה שאוהבים אותו בלי סיבה, בגלל שהוא הברווזון המכוער; אבל רוב האנשים שמתעניינים בברודוויי רואים אותו כברבור מחכה למקומו. מתי יגיע היום שלו?

זהו אדם שזכה בשלושה פרסי טוני, שניים עבור גשרים מחוז מאדיסון (יצירה מופתית בכל קנה מידה - קראו את הביקורת שלנו כאן) ואחד עבור מצעד (עוד יצירה מופתית). ועדיין...באופן כללי נחשב לא ממש בליגה העליונה. כנראה זה בגלל שאין לו סדרות שרצו שנים בברודוויי - אבל, מצד שני, גם לא לסונדהיים ולאף אחד אין שאלות על העליונות שלו.

בראון היה קורבן לנסיבות. ההופעות המלאות שלו מעולם לא היו מושכות מיידית; הן היו אטיות יותר, צברו עוקבות כמו כת במשך הזמן. לפעמים הופעותיו לא היו עם הבמאי הנכון, לפעמים לא עם הקאסט הנכון, אבל לרוב היה לו את המוזיקה הנכונה. מורכבת, מוזיקלית מעולה, עם נגיעות ג'אז, בלוז ופופ, לפעמים חיקוי, לפעמים מיוחד - בראון כתב סונגלים בודדים, קורסים, מחזורים שיריים והופעות מלאות. ובדרך כלל עם מילים מרגשות ומבינות. הוא היה פורה ביצירת חומר מצוין ובצדק, יש לו קהל עוקב מוצק.

הקהל הלונדוני של העוקבים הללו התאסף בכוח מסוים באולם הפסטיבל המלכותי ביום שלישי לקונצרט של עבודותיו של בראון. עם הכוונה מוזיקלית מבראון וטורקיל מונרו, תזמורת בת שמונה עשרה חלקים (כולל תופף בחירתו של בראון בניו יורק) ומבחר מרשים של כשרונות בריטים, הקונצרט הבטיח הרבה והעניק לילה גדול של מוזיקליות, כולל שירה מרגשת.

צפייה בבראון מופיע עם תזמורת, מוקף בכישרון מקומי מצוין, הבהירה מדוע הוא עשוי לא להיות פופולרי כפי שהוא ראוי להיות. בראון הוא מלחין מוכשר, מנצח מעולה, מלווה נפלא, מבצע מבין ומחויב של המוזיקה שלו - אבל, אין לו את טווח הקול והכוח שהוא חושב שיש לו. תמיד השירים שלו מובנים טוב יותר, יש להם יותר משיכה, כשהם מושרים על ידי אחרים.

בראון התחיל וסיכם את הקונצרט עם מספרים שהוא שר בעצמו. הראשון היה אוהב את בטסי, מספר הפתיחה של ירח הדבש בווגאס, המופע האחרון של בראון בברודוויי. זה שיר נהדר, חייכני, מצחיק ורומנטי – וכשהושר על ידי רוב מקלור בברודוויי היה באמת מרומם ומרתק. בראון לא יכול היה לגרום לו להדהד באותה דרך. באותה מידה, השיר המופלא, מישהו ליפול עליו חזרה, היה הסיום של בראון. זה היה הקלטתו של בראון של השיר הזה שבאה לראשונה לבלטה, אבל כששומעים את המבצעים כמו דיוויד ברנהם שרים את השיר, הגרסה של בראון מעומעמת. או אוליבר תומסט או שון פאלמר, שניהם שהשתתפו על הבמה עם בראון בזמנים שונים, יכלו לספק גרסאות קולה חזקות. אם היה אכזבה שניתן להימנע ממנה בערב, היה זה שבראון שר את השירים שלו בעצמו.

הבעיה הכי גדולה בהקשר הזה הייתה קשורה להופעתו של בראון של שיר חדש, מלינדה, ממחזה מוזיקלי שעדיין לא כותרת על החיים בניו יורק בשנות ה-70, בתקופה שבה סגנונות מוזיקליים שונים (דיסקו וסלסה היו רק שניים מהם) התנגשו, ויצרו את מה שבראון תיאר כ"אפקט ביירות". השיר עצמו היה נהדר, מיזוג של סגנונות ואנרגיות שונות למדי מכל מה שבראון כתב עד כה ומביא את האפשרות של מחזה מוזיקלי ריקודים גדול - אבל זה צריך קו קול ברור, יותר חיתוך.

אבל, בסך הכל, ההתרגשויות עלו על האפקט המעט תחתוני של מיומנויות הקול של בראון, לא מעט כי הוא מבצע מנוסה שיודע איך להתחבר לרקמות הרגשיות של החומר שלו. הוא יכול למכור את המספרים שלו - בהחלט. אבל אחרים יכולים גם לשיר וגם לשווק, והקונצרט הזה היה מלא בכשרון כזה.

המדהימה והבלתי ניתנת לעצירה סינתיה אריבו הוכיחה, פעמיים, איזה שילוב חזק יכול להיות המוזיקה והמילים של בראון בידיים של זמר שאת קולה יכול לחשמל כל תו. הביצוע שלה של כוכבים והירח היה מושלם, פואטיקה ויפה בכל דרך, כל מילה בוהקת עם תחושה אינטנסיבית, כל תו אמיתי ועשיר. אבל הביצוע המדהים ביותר שלה היה אני יכולה לעשות טוב יותר מזה ששימש כמספר 11 בערב הזה ובצדק שגרם לקהל להתרגש ולכפות על אריבו לקחת יותר קידות ממה שהיא חשבה שהיא ראויה. היא הייתה לא נכונה - הביצוע שלה של השיר הזה היה רגע ההורג של הערב, ערב עם הרבה רגעים אחרים של סופרנובות.

איימי בות-סטיל סיפקה טעימה מפתה של ירח הדבש בווגאס (מופע שהיה עושה טוב יותר בברודוויי עם קאסט טוב יותר) עם הביצוע המרגש שלה של בכל מקום חוץ מכאן. אוליבר תומסט, שגדל בביטחון ובבגרות קולית, חבט את החלק שלו של הנהר לא יזרום. הוא קיבל תמיכה מצוינת מהקולות האחוריים (כולל המוכשרת קלודיה קיוקי) אבל מאט הנרי לא היה ממש ברמה שלו כזמרת סולו נוספת.

למרות הרבה בדיחות מבראון על חוסר זמן החזרות ותלונות שהכל נדחס יחד, לא היה סימן לכך בהופעות. לורה פיט-פולפורד, אלגנטית ומדהימה כרגיל, ברטי קרוול ואוליבר תומסט סיפקו דוגמה מושלמת למה מצעד העניק לבראון את פרס הטוני. עבודתם על הגבעות האדומות הישנות של הבית, אתה לא מכיר את האיש הזה, קשה לדבר מהלב שלי וזה לא נגמר עדיין היה מצמרר וסיימו את המערכה הראשונה בצורה מעולה, דרמטית וקולית ללא דופי.

המערכה השנייה ראתה כמה חומרים נפלאים מהניצחון האמנותי של בראון, הגשרים במחוז מאדיסון, המקור לפרסי הטוני האחרים שלו. חמישה שירים כוסו, כשהדגש היה שון פאלמר וקרוליין שין, מרגשים וטובים מאוד בביצוע שלהם של לפני ואחרי אותך ושנייה אחת ומיליון מיילים. הקהל לקח את החומר הזה - בתקווה, מפיק חכם יבטיח שלונדון תראה הפקה מתאימה של הגשרים במחוז מאדיסון בקרוב (אידיאלית עם האנה וודינגהאם ופאלמר).

היו כמה קטעים מההפקה של הקומפוס לנוער המוזיקלי הלאומי של 13, כולל תור כוכבים מאלינור וורתינגטון-קוקס (מה זה אומר להיות חבר) ולא מפתיע בהינתן שחרור הסרט, חלק מהקונצרט הוקדש לחמש השנים האחרונות, אולי ההצלחה הכי עמידה של בראון עד כה. בות-סטיל זהרה עם עדיין כואבת ותומסט,”זז מהר מדי” היה מופלא. הייתה לו מטלה מרשימה של לעקוב אחרי אריבו עם אני יכולה לעשות טוב יותר מזה, אך הוא יותר התגבר עליה בצורה טובה.

התשואות הסוערות והמחיאות הכפיים הארוכות בסוף התהליך הפיקו אנקורה מבראון - הקהל שהשירים שלו אוהב תמידיים, בהובלת בראון עם הקהל משתתף במקהלה על פי ההנחיות. זה היה סיום חם ומכליל לתרגילים כוכבים באיכות המוזיקה שבראון יצר ומסוגל ליצור.

בראון כמעט התחנן בפני מפיק חדש בקהל להביא את ההופעות שלו ללונדון - הוא לא צריך לעשות זאת. הלאומי יכול וצריך להפיק את הגשרים במחוז מאדיסון; ויק הישן או החברה של ג’יימי לויד יכולים בקלות להפיק ירח דבש בווגאס; וכל אחד יכול להפיק מצעד או המחמש השנים האחרונות כי הם יצירות מבוססות. כל מה שהם צריכים זה ליהוק מצוין.

הקונצרט הזה הראה כמה מספקת המוזיקה של בראון בידיים של זמרים אמיתיים ומוכשרים. איזו עידוד נוסף צריכים המפיקים?