ביקורת: הציפיות של מיס האווישאם, תיאטרון טראפלגר סטודיוס 2 ✭✭✭✭

ציפיותיה של מיס האווישם

תיאטרון טרפלגר סטודיו 2

11 בדצמבר 2014

4 כוכבים

זה לוקח רק רגע. היא מביטה הרחק, מדברת בצורה מעניינת על שלג נופל. יש פיסת נייר בידה והיא, כנראה בשגעון קל, תולשת ממנה חתיכות וזורקת אותן. הבעת פניה משתנה בעדינות, היא מזיזה את הראש, לוקה בצורה; כעת, הקהל מבין שמשהו מגיע. לפתע, היא מרימה את פיסת הנייר - ההפשטה הנונשלנטית שלה הייתה לה מטרה: היא מחזיקה העתק נייר של פתית שלג.

עיניה זזות. שפתיה מתעוררות לחיים כשהיא מתחילה לדבר, מביעה דעה נוספת. היא מקמטת את פתית השלג ומרימה את ידה גבוה. בפתיחות. במוזרות. עדיין מדברת, מביעה דעה נוספת, נושמת כשצריך כדי להמשיך. הקהל שותק, מצפה. היה קסם בעבר, האם יהיה שוב? אז היא מתחילה לשפשף את אצבעותיה ופתיתים עגולים קטנים, דומים לפתיתי שלג, זולגים מהיד שהורמה. זה בהחלט קסום לצפות בזה. הפתיתים הקטנים ממשיכים לבוא, נופלים על פניה, שערה, שמלתה, הרצפה - כל כך הרבה "שלג", יותר מדי בשביל אותו פתית נייר. חלק מהם נתקעים בשערה; הם ממשיכים לרדת, בלתי אפשרי לכאורה. מאיפה כל ה"שלג" הזה הגיע? איך היא עשתה זאת?

אלו שאלות שחוזרות על עצמן בהפקה של די שרלוק ליצירתה, ציפיותיה של מיס האווישם, אשר משוחק כיום בטרפלגר סטודיו 2. מאיפה זה הגיע? איך היא עשתה את זה? יש גם שאלות אחרות: למה היא עשתה את זה? ומה כל המשמעות הזו?

בסוף המחזה, שמורכב כ-60 דקות, קשה לדעת את התשובות לשאלות אלו.

התחבולה של שרלוק היא לחקור את "אפקט מיס האווישם" (מוכר כמצב רפואי לגיטימי שבו מישהו כמהה לאהבת אדם אחר ומתמכר פיזית להנאה שמביאה הכאב מהאובדן או מהחסרה של אותה אהבה ולא יכול להמשיך הלאה בחייו) תוך שימוש בדמותה המפורסמת של צ'ארלס דיקנס מספר העתילות הגדולות, הכלה הנחפזת. היא משתמשת גם בחלק מכתיבת דיקנס וכן במקורות קלאסיים אחרים.

זה כאילו שמיס האווישם הייתה כוח אמיתי, רוח אנושית משכילה, לא בדיונית, ובמונולוג ארוך, אשר לעיתים רואות את רוחה שוברת לדמויות אחרות, המחפשים האנושי של האווישם לגלות וליישם את הכאב, התשוקות והסבל של הדמות הבדיונית.

קשה מאוד לעקוב, אלא במובן שאתם בהחלט רוצים לצאת למסע ולחוות את מה שיש לרוח האווישם הזה להציע, נקודת מבט ייחודית, ולכן תנסו לעקוב. אתם באמת מנסים. אבל הכתיבה מתכופפת כמו קרן אור מופרעת, מקפצת בכיוונים רבים, וברגע שאתם חשים שתפסו את הרשף, הוא מסתלף לכיוון אחר, עושה נקודה אחרת, מוסיפה קסם או דמות חדשה ואתם הולכים לאיבוד שוב.

מאבדים, כדי להיות ברורים, את המשמעות והמטרה של כתיבת שרלוק. כי מה שזה לא יהיה, מתברר שהוא לא הנקודה בהפקתה שלה לחומר שלה.

לא. הנקודה כאן היא הכוח התאטרלי המבריק והשופע של לינדה מרלואו, השחקנית שמבצעת לבד את התסריט של שרלוק עם כל המחשבות והרעינות הפרועים שלו.

לעיתים קרובות נאמר על ג'ודי דנץ' שקהל יצפה וישמע אותה קוראת ספר טלפונים. אין ספק. ודיים ג'ודי הייתה מספקת את הסחורה בדרך המופלאה והקלאסית שלה. אבל אם הם יצפו וישמעו את לינדה מרלואו קוראת ספר טלפונים הם כנראה יקבלו גם טריקים קוסמטיים, מעשה לשנות במהירות, קולות וסגנונות רבים ושפע פרוע ומדהים של עזות בלתי צפויה כתוספות נוספות.

מרלואו היא שחקנית עם טווח עצום ועוצמה. היא שולטת לגמרי בקולה, יודעת בדיוק איך לצוף ביטוי, או להכות בו, או לעקוץ, או לזרוק אותו. עיניה הם בעלות קסם בלתי נגמר ובטוחות בעצמן; היא משתמשת בהן כחלק משריונה למשוך תשומת לב. בדיוק כמו שהיא משתמשת בכל גופה - היא יכולה ללבוש דמות פיזית גדולה ממה שהיא במציאות כפי שהיא יכולה להתכווץ במקום. היא יכולה להזדקן או לצעוק לפי בחירתה, רגע אחד אינג'ן גיבורה, רגע אחר מפכחת זקנה שמתאימה להיות מחשפה.

היחס שלה עם הקהל, הקשר האינטנסיבי שהיא מקימה כשהיא הולכת בשקט מהדלתות הצדדיות דרך האולם הקטן ועומדת, מחכה, צופה שכולם ישימו לב לה באופן הראוי והשקול, המגע הישיר שהיא עושה עם כמה שיותר חברים בקהל הקשוב כמו אפשרי - היא חכמה לכל הדרכים לספר סיפור ולהפוך אותו לחלק מחיי המאזין.

מרלואו היא אותה יצור נדיר - וירטואוזית אמיתית. החומר של שרלוק נועד לה והיא נהנית ממנו, מוצאת כל ניואנס, כל פיתוי של עניין, כל חור הזדמנות שלא נחקר, כל דרך אפשרית להבריק. להאזין לדינמיות הקולית שלה, לחוש את הנוכחות המגנטית והחזקה שלה מכסה עליך ומשחררת אותך, לחוות את גישתה הפיזית לדמות - ובכן, זה הכי מרגש שיש בתאטרון המודרני.

קשה לדעת מה תפקיד הבמאי ששרלוק נשאה, כשמרלואו היא המשדרת, המחוננת והאינטואיטיבית שהיא, אך האספקטים הפיזיים של ההפקה (במיוחד העיצוב של אנדי סקוט אך גם התאורה של תיאו צ'דה) אינם בליגה של מרלואו. אם משאבי התיאטרון הלאומי היו תומכים בהפקה זו, היא עשויה להיות שונה מאוד מבחינת התצוגה, המראה וההרגש; היא אולי תתקרב לאירוח של הכוכבת.

הקסמים של סקוט פנרוז הם חכמים באמת, ומרלואו הופכת את כולם למעולים. המוזיקה המקורית של אנדי בות' מתאימה ואינה מחרדה, תואמת ליצירה כזו.

ייתכן שלא תבינו מה הכוונה של המחבר כשאתם רואים את ציפיותיה של מיס האווישם, אבל לבטח תעזבו את התיאטרון בתחושה חיה ותדעו שהייתם נוכחים בזמן ששחקנית גדולה באמת עבדה בווירטואוזיות ובסגנון בלתי מוגבל.

עשו לכם טובה וצפו בלינדה מרלואו במחזה המוזר, המזוהה בהפתעה הזו.

כדי לקבל חדשות ועדכונים על כרטיסים, הצטרפו לרשימת התפוצה שלנו