ביקורת: שמחת החיים, תיאטרון האולד ויק ✭✭✭✭✭

ג'וליאן איבס סוקר את "שמחת חיים" של נואל קאוורד בכיכובו של אנדרו סקוט הנמצא כעת בהפקה בתיאטרון ה'ויקטורה' בלונדון.

שמחת חיים

תיאטרון ה'ויקטורה',

27 ביוני 2019

5 כוכבים

הזמן כרטיסים עכשיו

לפני כמה שנים, בתיאטרון הלאומי, במשימתו להיות נציג נאמן של ראשי הדרמטורגים הבריטיים הגדולים, העלו את הקומדיה הזו של נואל קאוורד, שאינה מופקת לעיתים קרובות ואינה מוכרת במיוחד מתקופת אמצע הקריירה שלו, תוך הצגה נאמנה ליצירתו; אנסמבל שחקנים ממוסד התיאטרון העניקו את המיטב שלהם כדי לעמוד בדרישות הקפדניות של התפקידים המוצגים, תוך מאמץ להתמודד עם במה עמוסה עד גדותיה בריהוט מגושם, אביזרים קטנים וחפצים קטנים שמעמידים את תיאטרון ליטלון עם מערכת תפאורה קווית שמותחת ומכווצת את הבמה ונעלמת אל תוך נקודה מסוימת במרכז הבמה הנעלם, ומייצר תחושת לחץ חנוק של חיי הבוהמה. למרות כל הניסיונות שלהם, היה קשה להוציא מהבלגן הזה קומדיה קלה של דמויות, כאשר הדמות הראשית, שנראה כר לנו שאין לה לאן לפנות, נגררת שוב ושוב. וכך, כאשר נמסר שתיאטרון ה'ויקטורה' מחזיר את הקומדיה הזו, במחשבותי לא נשמעו פעמונים כל כך כמו הנאום מכס ההכתרה מתוך 'בוריס גודונוב' של מוסורגסקי.

כמה מעט ידעתי. איזה שינוי קסום הושג על ידי הבמאי מת'יו וארצ'וס בתיאטרון ה'ויקטורה' שלו - באופן מדהים, כאשר זו הפעם הראשונה שלו בניהול מחזה של קאוורד. אנדרו סקוט חוזר ליטול על עצמו את התפקיד הראשי הזה של השחקן שאינו מפסיק ל'הפעיל'. את סקוט ראיתי לאחרונה באותה כתובת, כאשר שיחק את אחד משלושת האוהבים הבוהמהיים ב'עיצוב לחיים'. אז, הבמאי אנטוני פייג' נתן לסקוט חופש להראות את כישוריו לזכות בסצנות במלוא המרץ. כאן, כמעט עשור לאחר מכן, עם הרבה יותר ניסיון תחת חגורתו, כולל 'המלט' שקיבל שבחים ובניהולת טלוויזיה מדויקת, סקוט מגובש ביותר. הוא עושה פחות בכדי להשיג הרבה יותר; לא רעיון רע כאשר אתה משחק תפקיד שתופס את רוב שלושת הפרטים ושם את השחקן הראשי בסיכון עצום של איבוד רעיונות שישאירו את הציבור מרותק.

אך אין סכנה כזו עם סקוט. כאן הוא בקפדנות, בשליטה מלאה בעצמו, ואף בכל - או כמעט בכל - המתרחש סביבו. כך בדיוק צריך להיות: התפקיד הוא מופע ודיריוק לפעולה של שחקן כישרוני במלואו. המון הנאה בהפקה הזו היא הצפייה וההאזנה לכישורים הדרמטיים המלהיבים של מקצוען כה חודר ודק. במיוחד גם כיף לקהל לראות שחקן שהשיג בחיים האמתיים מידה דומה לסטטוס שגארי אסנדיין של קאוורד תמיד טוען שהוא לו. למעשה, לכנע הקידה המסיימת, הופיע במרכז הבמה שומר ביטחון כבד, עם עיניו ערוכות בדיוק על הקהל, ללא ספק כדי לאתר את הסימן הראשון של אוהד נרגש המנסה להביא את ברכותיו לכוכב קצת יותר מדי מקרוב.

כמה דרמתי! עם זאת, הפולחן של אישיותו של סקוט לא היה משיג כל כך הרבה לו לא היה מוקף בחברה של איכות דומה. נכתב ב-1943, זהו קאוורד בטובו עם שליטה מומחית בתנועות הנכנסים והיוצאים של משק בית האסנדייבה, צוות ועובדים, הנכנסים ויוצאים מחמש הדלתות על הבמה עם תזמון מתקדם. אינדירה ורמה, בתפקיד ליז אסנדיין, היא יריה מתאימה לבעלה המוזנח, לאהובה המוזכרת האחרונה של קיטי ארצ'ר, דפני סטילינגטון; ארצ'ר מממשת את המיטב מהמסק של נינה מדמויו של צ'כוב, 'השחף', שהמשחק המזעזע שלה הוא אחד השיאים הקומיים של יצירה זו. בכישרון רב, וארצ'וס יוצר סיבוך מגרה עוד יותר בשני העשבים הבאים שמבקשים להשליך את עצמם אל הלהבה של זוהר אסנדיין: לוק תאלון כחוכם וכמובנה מדי המתמודד הצעיר, רולנד מולה, שעסוק בשקרים כדי לחדור לקודש הקודשים של התפאורה הגדולה; ו, מניפולציה מסקרנת ביותר של ליהוק, יצירת ג'ו ליפיאט, שהוא, בידיו של אנזו קליינטי, הופך לדמות של ריקי מרטין - מרתקת ומפחידה בעוד; הוא מגיע לחלוק את הסטריפטיז בסט 2 סוגה עם הערכה הסוציאלית והכוללת של אסנדיין.

והמזלף מוריס דיקסון, שמופיע עם אנרגיה קוויונית במותו של עבדול סאליס, ואשתו שדה הושלטת, הלן, שעולה למבחן על ידי סוזי טוזה, וגם המזכירה שסבלה זמן רב, מוניקה ריד של סופי תומפסון, דמוית מיס ג'ין ברודי. ויש פרד, המשרת המכונן - כנראה - סטרייט לגמרי, שקיבל ביודעין גוף חי על ידי ג'ושוע היל (עם זאת יש מספיק רמזים שהושארו פה ושם, לא פחות בהעברתו הקולנטים של גארי לו ... יותר מפעם אחת!... מה שנראה כאילו זה מצביע על משהו אחר). כך תמיד עם הדמויות האלה בעולם קאוורד: הן אף פעם לא מה שנדמה שהן, והן בהחלט אף פעם לא מה שהן טוענות להיות. הכיף נמצא לגלות עד כמה ועד כמה לחלוטין הן חורגות מהמראה ומהמוניטין. למעשה, גם העוזרת, מיס אריקסון, היצירה הראשונה של ליזה סאדובי לערב זה, מלאה בהפתעות כמו האחרים (לסדובי יש כיף תוספת ביצירתה הקצרה של ליידי סאלטבורן המחרידה, הדודה הגדולה של מיס סטילינגטון... כן, זה מתחבר בבקיאות!).

וכל זה מתרשם על רקע סט הארט דקו של רוב האוולס המפציץ - הוא עשה גם את החליפות השופטות בצורה מדויקת, וכל זה מואר בשלמות על ידי טים לוטקין הגדול עם יווס ונסוויץ'. סיימון בייקר דואג לקול (שבקול מתזכרתם אותנו, שוב ושוב, על עוצמתה של מוזיקה זולה - כמו אחד מאותם 'פלייליסטים' מעייפים של קטעי מוזיקה קלישאתיים שהפכו להיות דבר חובה בחתונות פופולריות).

עם זאת, כל זה היה מוסר לתהום לו לא הייתה לכוונתו לסובב ולהקסים את הקהל. זה הוא עושה בהצלחה מלאה, סוחף כל התנגדות לפניו כשהוא משגר אותנו לחיים כל כך רחוקים ממה שאנו חיים, אך כל כך מלאי אמת על חיבתנו לתעתוע והונאה עצמית, כמו גם חולשתנו חסרת התקנה כאשר אנו מתפתים על ידי תשוקותינו. עבור ניסיון ראשון של מחזה שגרם לאחרים לא מעט בעיות, זו אחת ההצלחות של השנה.

הזמן כרטיסים ל'שמחת חיים'