ביקורת: מי מפחד מוירג'יניה וולף, תיאטרון הרולד פינטר ✭✭✭✭✭

קונלית היל ואימלדה סטונטון ב'מי מפחד מוירג'יניה וולף'. מי מפחד מוירג'יניה וולף?

תיאטרון הרולד פינטר

10 במרץ 2017

5 כוכבים

הזמנת כרטיסים

שנים רבות לפני כתיבת המחזה, אדוארד אולבי ראה את הכתובת "מי מפחד מוירג'יניה וולף?" כתובה בסבון על מראה בחדר אמבטיה, וזה היכה בו כבדיחה אינטלקטואלית אופיינית. הכותרת, שנוכחת את השיר הקלאסי של דיסני 'מי מפחד מהזאב הגדול והרע?', שואלת האם ניתן לחיות בלי אשליה, מוטיב שנבדק בכתבים רבים של וולף.

אשליה נמצאת בלב היצירה המרתקת והתובנתית הזו; פירוק קטהרטי של החלום האמריקאי. הפקת של ג'יימס מקדונלד מדגישה לא רק את היופי האכזרי בטקסט, אלא גם את ה"בחוש לדברי המגוח" שמאפיין סיפור המתאר זוועה וצחוק. הופעותיהם של קונלית היל ואימלדה סטונטון הן יוצאות מן הכלל ובזוגיות עם תמיכה מצוינת מלוק טרדאווי ואימוג'ן פוטס, ההפקה אינה חוסכת באגרופים בתיאור המורכבויות העמוקות של סבל אנושי.

אימלדה סטונטון וקונלית היל ב'מי מפחד מוירג'יניה וולף'.

כשחוזרים ממסיבה של סגל בשעות הקטנות של הלילה, פרופסור להיסטוריה ג'ורג' (קונלית היל) ואשתו מרתה (אימלדה סטונטון) שותים ומחליפים עקיצות. מרתה חושפת כי פרופסור לביולוגיה ניק (לוק טרדאווי) ואשתו האני (אימוג'ן פוטס), אותם פגשו באותו ערב, יצטרפו אליהם למשקה לילי. הזוג הצעיר מגיע, והחלפות העקיצות בין ג'ורג' ומרתה הופכות למתוחות יותר ויותר. מה שמתרחש לאחר מכן הוא סדרה של משחקים סדיסטיים ואמביוולנטיים שמחציים את הגבולות של המציאות והשפיות, ומגלות את היסודות הרועעים של שתי הנישואים.

השינוי בטונציה והיחסי הכוח המשתנים תדיר מטופלים באופן מבריק. זה נזרע היטב במערכה הראשונה שהיא, ברובה, יותר קומית בגלוי מאשר יורשיהם. איומים על אלימות הם באופפים מטעים, במיוחד בסצנה הזכירה שבה ג'ורג' יורה ברובה על מרתה, ורק מטרייה מלאה במידה יוצאת בשיא, לצחוק רועם.

לוק טרדאווי ואימוג'ן פוטס ב'מי מפחד מוירג'יניה וולף'.

הדבר הצמחה של הצחוק הופכת לנושא מוגבה, הבדיחה הכותרתית ששוררה במסיבת הערב לצחוק לכאורה, ונראית במהלך המחזה במרווחים עגומים יותר ויותר. סיפורו של ג'ורג' לניק על חבר בית ספר שביצע משקה מזויף, לחדוות חבריו, נפסק ע ידי הגילוי שהוא בטעות רצח את אמו, ואז את אביו, באירועים גרוסים ונפרדים. הצחוק ש"הפך להיות יותר כללי אך לא נרגע" הופך למטפורה קשה לחוויה הצפייה שלנו - חיזור המוטיבים הקומיים ברגעים טרגיים מקנה איכות מצחיקה מפריעה גם לסצנות האפלה ביותר.

דוגמה מרשימה במיוחד של יחסי כוח משתנים ניתן למצוא בניצול האלכוהול על ידי מקדונלד, מקור העוז ומשחח הכפיים הפנטסטי, כדי לזרז את העלילה. במפורש, במערכה 1 ג'ורג' שובר בקבוק אחרי שהתקפותיה של מרתה פוגעות בעצב, גבריותו המפוררת מודגשת על ידי תקוותה ש"על פי משכורתו", הוא היה ריק. מאוחר יותר, ההתכללות המיואשת של ניק עם מרתה, שנגרמת על ידי אימפוטנציה המושפעת מאלכוהול, מאפשרת לג'ורג' לעלות ממוקם ללעג ולחתור עם אשתו לטפל בניק כ"ילד ביתם".

החלפה אכזרית זו בין אישה ובעל תלויה על פני היכולת שלהם כמארחים, והיא אחת מרבים המקרים בהם הם מבקשים לשחת את אורחיהם. גם האני מתמוללת באלכוהול, וקריאותיה הצחוקיות הילדותיות "אלימות!" מאוחר הופכות לאנחות עקב הפרעה פוטנציאלית שלה, מגדירה פרלאלים לא עליזים עם מרתה. ההפקה עושה עבודה אדירה להצביע כי משחקי הכוח של מרתה וג'ורג' דורשים קהל כדי שיוכלו לחוות מבט חדש על סבלם. במיוחד נציין את הנאום המנחם של מרתה לניק על כמה פעמים היא וג'ורג' בוכים, מה שמעניק פתוס רב לסיום המחזה.

אימלדה סטונטון ב'מי מפחד מוירג'יניה וולף'.

ההופעה של אימלדה סטונטון היא עדות למעמדה כאחת השחקניות המוערכות ביותר בווסט אנד. בשעה שמרתה שלה היא דמות מוחצנת ומשמעותיות, היא רומזת על מאות הפקיעות הנואשות שעזבו אותה חסרת תקווה וחסרת אהבה. תחושות הבגידה שלה כאשר ג'ורג' סוטה מכללי המשחק שלהם הן מרתקות לחלוטין, כאשר סטונטון מאתגר את ציפיותינו לגבי יושר, נדיבות ונאמנות עם אמפתיה ותחושה יוצאות דופן.

ג'ורג' של קונלית היל מרשים ביותר. בין אם הוא רוקד בהגזמה לבטהובן 'דבר אל אומות', או מספר סיפור לא סביר ברצינות, הוא דמות פרלקסית - אדם כה מתוכנת אניגמטי שהוא זקוק לקשירים אנושיים. היל מבטא תחושת פאניקה חריפה מתחת למסכה זו, תחושתו של אדם שיודע שהוא יישבר לפעמים ופחד ממנו לחלוטין. מסיבה זו, האופן המדולדאלי בו הוא מתאר את תולדות בנו של מרתה, מבוצעה על מנת להפעיל קרח מקסימלי, הן מצמררות וזו היא מאוד עצובה.

הקאסט של 'מי מפחד מוירג'יניה וולף'.

ניק והאני הם ללא ספק הזוג הביטא, ובכל זאת הופעותיהם של טרדאווי ופוטס הן בלתי נשכחות לא רק כפול לתיאום עם ג'ורג' ומרתה, אלא כפרשנות לתחומי הציפיות של החברה לזוגות צעירים. ניק של טרדאווי הוא, על פני השטח, שאפתני בצורה גועלית, כשהוא מדמיין את יחסיו עם מרתה כמדר דריסת רגל לפסגת הפירמידה של האוניברסיטה. אך הארוגנטיות של ניק מתמתנת עם פחדים גבריים של אימפוטנציה פיזית ורגשית, מודגשת באופן יפהפה באמצעות חילופי הדברים שלו עם פוטס, שהם רכים ונג'%5