समीक्षा: डॉन जुआन इन सोहो, विंडहैम्स थिएटर ✭✭✭✭

डेविड टेनेंट डॉन जुआन इन सोहो

विंडहैम्स थिएटर

मंगलवार, 28 मार्च

4 सितारे

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यह ऐसा नाटक है जो मुख्य किरदार के केंद्रीय अभिनय पर ही टिकता या डगमगाता है—और जब वह भूमिका यहाँ बेहद प्रतिभाशाली डेविड टेनेंट जैसे कलाकार के हाथों में हो, तो नाटक पूरी मजबूती से खड़ा रहता है। टेनेंट वही पेश करते हैं जिसे वेस्ट एंड बेहद पसंद करता है: एक ‘टूर-दे-फोर्स’ प्रदर्शन, जो इस शानदार ‘फिन-दे-सीएक्ल’ थिएटर के सुनहरे, आलीशान और सजी-धजी इंटीरियर में पूरी तरह अपने-सा लगता है। वे शरारती, बेपरवाह, पारे-सा फुर्तीले और हर पल में तीव्रता से एकाग्र हैं—अपने हुनर और ‘ट्रिक्स’ की बड़ी रेंज का इस्तेमाल करते हुए इतनी बड़ी भूमिका को पंख-सी हल्की प्रस्तुति में सरकाते जाते हैं कि यह उनके ढेरों प्रशंसकों को तो भाएगी ही, और हम निश्चिंत हैं, कुछ नए दर्शकों को भी खींच लाएगी।

उनके इर्द-गिर्द लेखक-निर्देशक पैट्रिक मार्बर ने सहायक साथियों, प्रेमियों, प्रशंसकों और दुश्मनों की एक बड़ी और विविध टोली सजाई है—मोलिएर की उस सुरुचिपूर्ण कथा का हर-एक-क्षण-हँसाने वाला, आज के समय के हिसाब से अपडेटेड रूप, जो एक ऐसे आदमी की मशहूर दंतकथा पर आधारित है जिसे प्रेमियों को लगातार ‘इकट्ठा’ करने की बाध्यता है और प्रेम से हमेशा बचते रहने की आदत। शीर्षक उसे और उसके कारनामों को सोहो में रखता है, और थिएटर खुद भी उसी इलाके की सरहद पर है—लेकिन यह नाटक लंदन के किसी मोहल्ले ‘के बारे में’ उतना ही नहीं है, जितना यह कुलीन वर्ग के अधिकारों और जिम्मेदारियों पर कोई उपदेश है (आख़िर ‘डॉन’ कोई ब्रिटिश ख़िताब तो है नहीं)। फिर भी, यह एक साहसी कोशिश है—इतनी पुरानी कहानी को नया बनाकर आज के लिए फिर से गढ़ने की, जो लगभग इतिहास जितनी ही पुरानी है।

डेविड टेनेंट

इस प्रयास में मार्बर भरपूर प्रशंसा के हकदार हैं। जीन-बप्तिस्त पॉकलैं, लोरेन्ज़ो दा पोंते, पुश्किन, नील बार्टलेट वगैरह की राह पर चलना कोई छोटी बात नहीं। वे जो पेश करते हैं—अपनी स्क्रिप्ट में भी, और उस प्रोडक्शन में भी जिसे वे यहाँ निर्देशक के तौर पर मंचित करते हैं—वह शैलीगत रूप से एक विविध ‘पोर्टमैंटो’ है: महान लम्पट के जीवन के एक दिन से उखाड़ी गई दृश्यों की गठरी, जहाँ नेमेसिस करीब आती जाती है और हमारे एंटी-हीरो पर एक बड़ी, भयानक जवाबदेही टूटने को तैयार होती है। कथा हमें अस्पताल, होटल, सार्वजनिक चौक सहित कई जगहों पर घटते दृश्य दिखाती है, और कंपनी के कलाकार दर्जनों भूमिकाएँ निभाते हैं। एक क्लब में तो एक लंबा अनुक्रम भी है, जिसकी दीवार पर डेलाक्रुआ की ‘द डेथ ऑफ़ सार्डनापालस’ की दीवार-भर की शानदार प्रतिकृति सजी है। जिस बदनाम नाटक पर वह पेंटिंग आधारित है—बायरन का—उसका ज़िक्र हमारे जुआन और उसके साइडकिक फैक्टोटम, स्टैन (मिलनसार, पर अंततः सतही और लालची एड्रियन स्कारबरो) की चुटीली नोकझोंक में आता है, इसलिए लूव्र की एक प्रति का हमारे ऊपर छाया की तरह मंडराना हमें हैरान नहीं करता। हाँ, तुलना की गुंजाइश यह जरूर खोल देता है।

टेनेंट तुलना में नहीं फँसते। वे लगातार गति में रहते हैं—या फिर जानबूझकर, और चिढ़ाने वाले ढंग से, बिल्कुल स्थिर। हर हाल में, वे मंच पर अपना नियंत्रण रखते हैं और सब कुछ अपनी लय पर चलाते हैं। यह मोह लेता है, और हम चरित्र के व्यवहार की ‘लॉजिक’ (क्या है भी?) पर उठने वाले परेशान करने वाले सवालों को भूल जाते हैं: उनके काम को ‘चरित्र-निर्माण’ कहना भी मन नहीं करता, क्योंकि डॉन की शख्सियत मानो इस बात से ही इनकार कर देती है कि किसी चरित्र को परंपरागत ढंग से क्या होना चाहिए—या हो भी सकता है।

डॉन जुआन इन सोहो में एड्रियन स्कारबरो, डेविड टेनेंट और गॉन ग्रेंजर।

बाकी कलाकारों के साथ ऐसा नहीं है। स्कारबरो हमें एक बहुत परिचित किस्म के लटकू सहचर के रूप में देते हैं; समझौता-परस्त और रीढ़-विहीन, फिर भी—आख़िरकार—किसी तरह माफ़ किए जा सकने वाले। गॉन ग्रेंजर के लुई के चेहरे पर पिता की नाराज़ अस्वीकृति की जो त्योरियाँ हैं, वे भी—हालाँकि उसके पास कम साधन हैं—वैसा ही असर करती हैं। और डैनिएल विटालिस की प्रताड़ित एल्विरा भी... एक हद तक। लेकिन उसके किरदार के साथ, इस संरचना में पहली गंभीर दरारें दिखने लगती हैं: हमें किसी न किसी तरह यह मानना पड़ता है कि जितनी अच्छी वह है, उतनी ही मूर्ख भी हो सकती है—जैसा नाटक उसे दिखाता है। असल ज़िंदगी में इसे समझने में हमें दिक्कत नहीं होती, लेकिन मंच पर यह बात मनवाना ज्यादा कठिन है। ऊपर से उसका भाई मैल्कम एक्स जैसा दिखता हो (एड्रियन रिचर्ड्स का गंभीर चार्ल्स), तो चढ़ाई और भी खड़ी हो जाती है—खासकर जब सख्त पुराने खयालों वाले, प्रतिक्रियावादी पिता ने अपनी निस्संदेह NQOS बहू (और ‘फैमिल’) को पूरी तरह अपनी कड़वी बाहों में समेट लिया हो। भला यह कैसे हुआ?

डॉन जुआन इन सोहो कंपनी के सदस्य

जब मोज़ार्ट के पास ये चरित्र थे, तो उन्होंने सबको काफी हद तक एक-सा बना दिया था—इसलिए कम-से-कम यह तर्क दिया जा सकता है कि वे सब ‘सुनने’ में एक ही बदसूरत गड़बड़ में साथ फिट बैठते हैं, जैसा कथानक उन्हें झोंक देता है। यहाँ ऐसा नहीं। मार्बर अपनी कास्ट के तौर-तरीकों, शैलियों, रजिस्टरों, बोलियों, टिंबर और पृष्ठभूमियों की बहुलता में इतने आनंदित हैं कि उन्हें पूरा तामझाम जोड़कर रखने के लिए—और टेनेंट की मृत्यु तक उसे संभाले रखने के लिए—टेनेंट की शुरुआती-सी केंद्रीय कड़ी पर ही निर्भर रहना पड़ता है। (ओह, माफ़ कीजिए—क्या आपको नहीं पता था कि वह मर जाता है?)

एना फ़्लाइश्ले के खूबसूरत, फिर भी सादे सेट पर (जिन्होंने शानदार कॉस्ट्यूम्स भी दिए हैं), मार्क हेंडरसन की बेहद सुंदर रोशनी में, एडम कॉर्क की गूँजती संगीत-ध्वनि के साथ, डिक स्ट्रेकर के स्टाइलिश वीडियो डिज़ाइन और पॉली बेनेट की चुस्त, एकदम वेस्ट एंड वाली मूवमेंट के जरिए, मार्बर को अपनी जबरदस्त टीम का शानदार साथ मिलता है। आइए—इन सब कमाल चीज़ों का आनंद लेने के लिए, और बाकी कलाकारों के लिए भी (थियो बार्कलम-बिग्स, मार्क एबुलुए, मार्क एक्सटांस, डेविड जॉनसन, डॉमिनीक मूर, एम्मा नाओमी, एलिस ऑर-इविंग, हिमेश पटेल, विलियम स्प्रे और एलेनोर वाइल्ड)। अगर अंत में यह आपके दिल को पूरी तरह छू न पाए, तो शायद इसलिए कि इसमें दिल है ही नहीं—कुछ वैसे ही जैसे बेचारे बूढ़े डॉन में भी नहीं। इसे माफ़ करने की कोशिश कीजिए। बाकी तो भरपूर मनोरंजन है।

फ़ोटो: हेलेन मेबैंक्स - डॉन जुआन इन सोहो की अन्य तस्वीरें देखें

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