סקירה: דון חואן בסוהו, תיאטרון ויינדהם ✭✭✭✭

דייוויד טננט דון ז'ואן בסוהו

תיאטרון וינדהאם

יום שלישי 28 במרץ

4 כוכבים

הזמן עכשיו | מידע נוסף

זהו מחזה שעומד או נופל על הופעת הדמות המרכזית, וכאשר זו מוצגת כאן בדמותו של דייוויד טננט המוכשר במיוחד, אז הוא עומד. טננט מציע את מה שווסט אנד אוהב: הופעת בכורה שהיא פורצת גבולות ונראה שהוא מרגיש בבית בפנים המפוארות והמקושטות של תיאטרון יוקרתי זה. הוא שפל דעת, חסר דאגה, זריז ותכליתי בכל רגע, משתמש במגוון רחב של מיומנויות וטריקים כדי להעביר את התפקיד הגדול בקלילות שייגע ללב מעריציו הרבים וימשוך חדשים אחרים, אנו בטוחים בכך.

סביבו, הסופר-במאי פטריק מרבר הרכיב חברה גדולה ומגוונת של עוזרים, אוהבים, מעריצים ואויבים, בחידוש משעשע לפרקים אחדים של הרומן האלגנטי של מולייר על האיש המתמכר לרכישת אוהבים ולהתמכרות תמידית לאהבה. הכותרת ממקמת את הרפתקאותיו בסוהו, והתיאטרון עצמו גבול המקום, אך זה לא מחזה 'על' רובע בלונדון יותר מאשר שהוא איגרת בנושא הזכויות והאחריות של האצולה ('דון' הרי הוא לא תואר בריטי, אחרי הכל). עם זאת, זהו ניסיון אמיץ לחדש ולעדכן היום סיפור שהוא כמעט עתיק כמו ההיסטוריה עצמה.

דייוויד טננט

במאמץ זה, מרבר ראוי להערצה מרובה. זה לא דבר קל ללכת בעקבותיו של ז'אן-בטיסט פוקלן, לורנצו דה פונטה, פושקין, ניל ברטלט, ואחרים. מה שהוא מציע - הן בתסריט שלו, והן בהפקה אותה הוא מביים כאן כבמאי - הוא מתקן סגנוני מעורב של סצנות קרועות מיום בחיי הרודף הגדול, כאשר הנמסיס מתקרב והתחדשות גדולה ונוראה מתקרבת למשוך עליו, אנטי-גיבור שלנו. הנרטיב מציע לנו סצנות המתנהלות בבית חולים, בית מלון, ככר ציבורית, בין מקומות נוספים, עם עשרות דמויות המבוצעות על ידי החבורה. אפילו יש סצנה רחבה במועדון המעוטר בשכפול מרשים של ציורו של דלקרואה 'מותו של סרדנאפלוס'. המחזה הידוע לשמצה של ביירון עליו מבוסס הציור הזה מוזכר בהלצות שנונות של חואן שלנו ועוזרו הצעיר, סטן (הנעים, אך בסופו של דבר שולי ווקטור, אדריאן סקרבורו), כך שלא מפתיע לראות העתק מהלובר משפיע עלינו. אך זה מזמין השוואות, עם זאת.

טננט לא. הוא בתנועה מתמדת, או שנצמד ונעצר בכוונה. תמיד, הוא שולט בבימה וגורם לה לתהלך בקצב שלו. זה מסקרן, ואנו שוכחים כל שאלה מוטרדת שנוכל לשאול לגבי ההיגיון (האם יש כלשהו?) בהתנהגותו של הדמות: קשה לקרוא למה שהוא עושה כ'התגלמות דמות', משום שהאישיות של הדון נראית לבטל ולשווק כל רעיון קונבנציונלי על מה שדמות אמור או יכול להיות.

אדריאן סקרבורו, דייוויד טננט וגן גריינג'ר ב'דון ז'ואן בסוהו'.

לא כך עם שאר השחקנים. סקרבורו מעניק לנו דמות תלוי מוכרת מידי; פשרן וחלש, אך איכשהו - בסופו של דבר - ניתן לסלוח לו. הפנים החמוצות של אב רושם שחסרים לו מעט האמצעים כבר ולבם לו אותן ההשפעה. כך גם עבור האיוב של דניאל ויטליס... עד לנקודה. עם זאת, עם דמותה הסדקים הראשונים באמת מתחילים להופיע במבנה: עלינו להאמין, כך או אחרת, במציאות של אדם טוב כמוהו להיות טיפש כמו שהמחזה מציג אותו להיות. בחיים אמיתיים, לא היינו מתקשים להבין זאת, אך במחזה זה אתגר קשה יותר לשווק. עם אח שנראה ממש כמו מלקולם אקס (הופעתו הכנה של אדריאן ריצ'רדס בתור צ'ארלס), זה עוד יותר הר לשים עליו על המסע, במיוחד כאשר אבא זקן, חופר בתשוקה ומגזי נשיפה נראה כי הכניס אליו לחזאי דפנק ווי-קרוסשל בתו תחתן וקבוצת תיאור עמיתיה והוריו צרי עין. איך זה קרה?

חברי ההפקה של 'דון ז'ואן בסוהו'.

כשמוצרט התעסק עם דמויות אלה, הוא עשה שכולם נראה כאחד, כך שתמיד ניתן להנמקה שלפחות הם 'נשמעים' כאילו הם שייכים יחד באותה תוהו טומדני שהעלילה זורקת עליהם. לא כך כאן. מרבר משבח את הרבגוניות של מצבים, סגנונות, טווחים, דיאלקטים, טימברים ורקעים של להקתו, כל כך עד שהוא חייב לסמוך על הביצוע המרכזי של טננט כדי למשוך את כל העסק הזה ולשמור אותו, עד שהמקרה נמצא במיתות (אהה, סלח לי, לא ידעת שאתה מת?)

על הסט המרהיב אך הפשוט של אנה פליישל (המספקת גם את התלבושות המפוארים), ותחת התאורה היפהפייה של מארק הנדרסון, עם פס הקול המוזיקלי הרועם של אדם קורק, ועיצוב הווידאו המגניב של דיק סטרייקר, והתנועה המהירה, בסגנון ווסט אנד של פולי בנט, מרבר נתמך באופן מרהיב על ידי צוות מופלא. לך, ליהנות מכל הדברים הנהדרים האלה, וגם שאר השחקנים (תיאו בארקלים-ביגס, מארק אבולואה, מארק אקסטאנס, דייוויד ג'ונסון, דומיניק מור, אמה נאומי, אליס אור-יואינג, הימש פאטל, ויליאם ספריי ואלינור ויילד). אם, בסוף כל זה, זה לא מוצלח לגעת בך, טוב, זה בגלל שזה ככל הנראה אין לו אחד, לא יותר מהתסכול המסכן של הדון עצמו. נסה לסלוח לזה. השאר זה המון כיף.

תמונות: הלן מייבנקס - ראה תמונות נוספות מ'דון ז'ואן בסוהו'

הזמן כרטיסים ל'דון ז'ואן בסוהו'