CRÍTICA: Annie Get Your Gun, Union Theatre ✭✭✭✭

Annie Get Your Gun

The Union Theatre

26 de maio de 2017

Quatro estrelas

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Alguns dos maiores nomes do teatro musical deixaram a sua marca como a atiradora certeira Annie Oakley no clássico musical Annie Get Your Gun. Ethel Merman, Betty Hutton, Mary Martin, Debbie Reynolds e Bernadette Peters estão entre as muitas estrelas que interpretaram um papel que exige tanto um sentido apurado de comédia como uma bela voz. A mais recente desta lista é a nova promessa Gemma Maclean, que brilha na nova produção de Annie Get Your Gun no The Union Theatre. Como Annie, é simultaneamente vocalmente sublime e ternamente divertida, quer a cantar em plena força os êxitos inesquecíveis de Irving Berlin, quer a revelar com doçura a emoção de uma balada.

Faz parte de um elenco sólido que trabalha em perfeita sintonia para contar a história do romance de Annie com o astro do tiro Frank Butler, tendo como pano de fundo os espectáculos itinerantes do Wild West do final do século XIX. Com encenação de Kirk Jameson, utiliza a versão de 1999 de Peter Stone, que transformou o libreto original de Dorothy e Frank Fields num espectáculo dentro do espectáculo, apresentado pelas personagens algures após o desfecho da história. Esta versão também enfrenta a representação incómoda dos povos nativos americanos na produção original de 1946, retirando canções como “I'm an Indian Too” e tornando o Chefe Sitting Bull menos estereotipado. Algumas das dinâmicas de género talvez não resistam a uma análise muito rigorosa, mas não é isso que se procura quando nos deixamos envolver pelos prazeres simples de um musical de Irving Berlin.

Apesar de alguns números menores terem sido cortados, continuam a existir muitas grandes canções para nos manterem entretidos, desde “There's No Business Like Show Business”, que abre o espectáculo, até ao dueto final, “Anything You Can Do”. Pelo meio, há “Doin’ What Comes Natur’lly”, “The Girl That I Marry”, “You Can't Get a Man With a Gun”, “Moonshine Lullaby”, “They Say It’s Wonderful”, “I Got Lost In His Arms” e “I Got the Sun in the Morning”. Georgia Conlan e Dominic Harbison, como Winnie Tate e Tommy Keeler, são particularmente encantadores no animado “Who Do You Love? I Hope”, enquanto Lala Barlow é deliciosamente mordaz como Dolly, a irmã conspiradora de Winnie. Mark Pollard e Aneurin Pascoe são bons adversários em cena como os produtores Buffalo Bill e Pawnee Bill, enquanto Dafydd Lansley é comicamente meloso como o director de palco Charlie Davenport. Blair Robertson é carismaticamente robusto como Frank Butler, o contraponto perfeito à Annie de Gemma Maclean.

O ritmo da produção por vezes falha um compasso, mas mal se dá por isso graças à energia e ao andamento geral, incluindo a coreografia de Ste Clough e a rica direcção musical de Alex Bellamy. Como diz a canção, tudo aqui é cativante — e é impossível não sair com “aquela sensação de felicidade”.

Em cena até 17 de junho de 2017

Fotografias: Paul Nicholas Dyke

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