CRÍTICA: Gatsby, o musical, Southwark Playhouse ✭✭

Sophie Adnitt analisa Gatsby, o musical, apresentado pela Ruby In The Dust no Southwark Playhouse.

Jodie Steele (Daisy) e Ross William Wild (Jay Gatsby). Gatsby, o musical

The Little, Southwark Playhouse

2 estrelas

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Bradley Clarkson (Tom Buchanan). Depois de ter surgido anteriormente como um concerto em streaming bem recebido, Gatsby, da Ruby in the Dust Theatre, ganha finalmente a sua encenação completa no Southwark Playhouse. Com um elenco que reúne uma respeitável seleção de nomes do West End e uma história bem conhecida sobre o lado sombrio dos loucos anos 20, os ingredientes promissores estão lá. No entanto, com expectativas altas, a execução fica aquém.

Oliver Maudsley (Owl Eyes). Estamos em 1929, e Daisy Buchanan, o amor perdido do homónimo Jay Gatsby, regressou ao speakeasy ilegal onde, sete anos antes, os acontecimentos do clássico da era do jazz The Great Gatsby marcaram a vida de quem por lá costumava passar. Sem conhecer o seu destino, a narrativa de Daisy salta entre 1922 e 1929 para reconstituir o que aconteceu e para onde espera seguir. Como recurso de enquadramento, é um pouco desnecessário e poderia facilmente ser cortado sem afetar o resto da peça — até porque, nas primeiras cenas, cria confusão sobre em que momento estamos. Há também uma referência algo brusca à “pandemia” — desta vez a Gripe Espanhola — que, ainda assim, faz-nos estremecer.

Luke Bayer como Nick Carraway

Este desconforto prolonga-se pela encenação — reconhecidamente condicionada pelo espaço limitado do The Little — mas, ainda assim, sabe a pouco, com não pouca sensação de potencial desperdiçado na possível natureza onírica de circular entre os dois períodos. A forma hesitante e rígida do diálogo contribui para o ambiente estranho, dando frequentemente a impressão de que se esqueceram falas; noutras ocasiões, é dito depressa demais para quem não conhece a história conseguir acompanhar.

Robert Grose e Jodie Steele.

O que se consegue ouvir também não ajuda: as personagens são frequentemente encaminhadas para fora de cena por motivos bastante fracos — chamadas telefónicas, ou simplesmente porque têm de ir embora (têm de ir, não perguntem). Há referências ao longo do texto e das canções a asas e sonhos, e a ambos a serem quebrados, e, como resultado, as citações do romance original nunca se integram verdadeiramente com o resto.

Gatsby também tropeça no inimigo comum dos musicais no The Little: conseguir uma mistura de som decente é difícil num espaço tão fechado. Assim, uma boa parte das letras (provavelmente essenciais para perceber o que se passa) perde-se, abafada pela banda, que de resto é competente. A isto soma-se um uso discutível e excessivo de microfones nas cenas de diálogo sem música e, como resultado, parece que a fala de metade do elenco está a ser reproduzida num gramofone.

Ollie Mawdsley, Ash Weir, Tristan Pegg, Julie Yammanee, Freddie Love

Estas falhas não significam que o talentoso elenco não dê tudo para tentar salvar o espetáculo. Julie Yammanee desperta verdadeira compaixão como a trágica Myrtle, a esticar-se desesperadamente para um estilo de vida que está sempre fora do seu alcance. O gangster Woolfe de Robert Grose traz uma elegância naturalmente descontraída, com um subjacente sentido de perigo, e Freddie Love, como Jordan Baker, é verdadeiramente soberbo — totalmente à vontade em palco, um prazer de ver e uma estrela em ascensão. Oliver Mawdsley, como Owl Eyes, é também um destaque surpreendente, totalmente entregue à interpretação e com uma dicção excelente, muito apreciada.

Jodie Steele é excelente como Daisy, e a sua voz é irrepreensível, mas o libreto de Linnie Reedman transforma-a em alguém com muito mais integridade do que em versões anteriores. A verdadeira tragédia de The Great Gatsby deveria nascer da superficialidade e do descuido de Daisy — esta versão recebe redenção a mais para continuar a ser reconhecível.

Jodie Steele (Daisy) e Ross William Wild (Jay Gatsby). No fim de contas, Gatsby é uma experiência dececionante. Nunca consegue realmente captar-nos e há pouca tensão — a cena em que Daisy confronta o marido agressivo num quarto de hotel deveria deixar toda a gente em suspense, mas aqui parece esvaziada. Quando o tão falado Gatsby faz a sua primeira aparição, deveria soar a grande revelação, mas ele simplesmente aparece. Uma revelação de última hora sobre onde Daisy esteve todos estes anos deveria chocar, mas nessa altura já é difícil investir emocionalmente. Entre um elenco fabuloso e uma banda ao vivo de qualidade (ainda que demasiado alta), há tanto que deveria funcionar aqui — e é uma pena que simplesmente não funcione. Demasiado longo e muito prejudicado pelos seus elementos técnicos, este Gatsby é travado por mais do que apenas mais uma pandemia Gatsby, o musical, está em cena no Southwark Playhouse até 8 de janeiro