CRÍTICA: Nightfall, Bridge Theatre ✭✭✭

Paul T Davies analisa a peça Nightfall, de Barney Norris, atualmente em cena no Bridge Theatre.

Claire Skinner (Jenny) e Sion Daniel-Young (Ryan) em Nightfall. Foto: Manuel Harlan Nightfall

Bridge Theatre

9 de maio de 2018

3 estrelas

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Três produções depois, e o Bridge Theatre continua a ser a verdadeira estrela do espetáculo. Em Nightfall, o teatro é reconfigurado para um palco em avanço (thrust), e a dinâmica entre o palco e o público volta a mudar — este é, de facto, um espaço magnífico. No entanto, para o drama rural a quatro mãos de Barney Norris, isso também expõe as limitações do texto: a peça parece engolida pela sala, e as personagens não estão plenamente desenvolvidas para concretizar o potencial do guião.

Claire Skinner (Jenny) e Ukweli Roach (Pete) em Nightfall. Foto: Manuel Harlan

Isto não é um idílio rural cor-de-rosa; a família continua a tentar lidar com a morte do pai em 2016. A mãe, Jenny, é incapaz de seguir em frente, afundando-se em dívidas, a caminhar para o alcoolismo enquanto se agarra a uma visão recém-idealizada do marido e do passado. Os filhos, Ryan e Lou, personificam a “Geração da Renda”, incapazes de escapar ou avançar sem uma segurança financeira que lhes continuará a fugir. O melhor amigo Pete, ex-namorado de Lou, regressa às suas vidas quando é libertado da prisão após uma agressão, e ele e Lou reatam a relação.

Ophelia Lovibond (Lou), Claire Skinner (Jenny), Sion Daniel-Young (Ryan) e Ukweli Roach (Pete) em Nightfall. Foto: Manuel Harlan

Gosto de uma metáfora teatral tanto quanto qualquer outro espectador, mas aqui um oleoduto que divide a quinta — colocado, ao que parece, pelo pai sobretudo para picar um agricultor vizinho — bem podia ter “Brexit” pintado na lateral. As discussões constantes sobre ficar ou sair da terra também se tornam algo cansativas, e a peça começa com Ryan e Pete a sifonarem petróleo do oleoduto para obterem um rendimento indispensável para saldar as dívidas. O primeiro ato é terrivelmente disperso, mas termina com um pedido de casamento espontâneo e bastante bonito, que oferece a Lou uma saída da quinta: mudar-se para o Dubai com o Ryan.

Sion Daniel-Young (Ryan), Claire Skinner (Jenny) e Ophelia Lovibond (Lou) e Ukweli Roach (Pete) em Nightfall. Foto: Manuel Harlan

O elenco é excelente e trabalha arduamente para disfarçar as inconsistências do texto. Num papel algures entre a viúva devastada pelo luto e a matriarca excessivamente controladora, Claire Skinner consegue ancorar Jenny na realidade, sobretudo ao expressar a sua angústia por ter sido deixada sozinha. Ophelia Lovibond capta o anseio de Lou por partir, por começar uma vida longe das suas raízes, onde um abraço pode soar a corrente. Sion Daniel Young está ótimo como Ryan, transmitindo um otimismo desesperado ao mesmo tempo que revela consciência da realidade da situação; é ele quem poderia salvar a quinta. Como Pete, Ukweli Roach é perfeito enquanto jovem a quem é dada uma segunda oportunidade e que está determinado a aproveitá-la. Só sinto que Norris não consegue elevar a ação a um verdadeiro clímax dramático; as personagens são perdoadas pelas suas falhas e, no fim de contas, a fasquia nunca sobe.

A encenação de Laurie Sansom é, ainda assim, bem ritmada, e o design de Rae Smith é excelente — e Norris tem algumas tiradas de uma linha brilhantes. No entanto, no conjunto, isto parece uma peça mais adequada às intimidades do Dorfman ou do Royal Court Upstairs (onde, no início deste ano, foi apresentado o mais sombrio mas mais eficaz drama rural Gundog), e deixa no ar a questão de como funcionará a performance a solo de Laura Linney em My Name is Lucy Barton (a seguir no Bridge).

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