समीक्षा: नाइटफॉल, ब्रिज थिएटर ✭✭✭

पॉल टी डेविस ने बार्नी नॉरिस के नाटक Nightfall की समीक्षा की है, जो इस समय ब्रिज थिएटर में मंचित हो रहा है।

क्लेयर स्किनर (जेनी) और सिऑन डैनियल-यंग (रायन) Nightfall में। फोटो: मैनुअल हार्लन Nightfall

ब्रिज थिएटर

9 मई 2018

3 स्टार

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तीन प्रोडक्शन्स हो चुकी हैं, और फिर भी ब्रिज थिएटर ही शो का सबसे बड़ा सितारा बना हुआ है। Nightfall में थिएटर को फिर से थ्रस्ट स्टेज के रूप में री-कॉन्फ़िगर किया गया है, और मंच व दर्शकों के बीच का डायनैमिक एक बार फिर बदल जाता है—यह सचमुच एक शानदार जगह है। लेकिन बार्नी नॉरिस के चार-पात्रों वाले देहाती ड्रामा के लिए यही बात स्क्रिप्ट की सीमाएँ भी उजागर कर देती है; मंच की भव्यता के आगे टेक्स्ट दबा-सा लगता है, और किरदार इतने पूरी तरह गढ़े हुए नहीं कि स्क्रिप्ट की संभावनाएँ साकार कर सकें।

क्लेयर स्किनर (जेनी) और उक्वेली रोच (पीट) Nightfall में। फोटो: मैनुअल हार्लन

यह कोई देहात की “चॉकलेट-बॉक्स” वाली आदर्श दुनिया नहीं है; परिवार अब भी 2016 में पिता की मौत को स्वीकार करने की जद्दोजहद में है। माँ जेनी आगे बढ़ नहीं पा रही—कर्ज़ में डूबती जा रही है, शराब की लत की ओर बढ़ती हुई, और साथ ही पति व बीते समय की नई-नवेली आदर्श छवियों से चिपकी हुई। उनके बच्चे, रायन और लू, ‘जेनरेशन रेंट’ की पूरी तस्वीर हैं—वित्तीय सुरक्षा के बिना न तो निकल पाते हैं और न ही आगे बढ़ पाते, और वह सुरक्षा उन्हें हमेशा हाथ से फिसलती ही रहेगी। लू का सबसे अच्छा दोस्त पीट—उसका पूर्व बॉयफ्रेंड—एक हमले के मामले में जेल से रिहा होकर उनकी ज़िंदगी में लौटता है, और उसके व लू के बीच रिश्ता फिर से पनपने लगता है।

ओफेलिया लोविबॉन्ड (लू), क्लेयर स्किनर (जेनी), सिऑन डैनियल-यंग (रायन) और उक्वेली रोच (पीट) Nightfall में। फोटो: मैनुअल हार्लन

अब, मुझे भी अगले थिएटर-प्रेमी जितना ही रंगमंचीय रूपक पसंद है, लेकिन यहाँ खेत को दो हिस्सों में बाँटने वाली एक ऑयल पाइपलाइन—जो, पता चलता है, पिता ने मुख्यतः पड़ोसी किसान को चिढ़ाने के लिए डलवाई थी—उस पर मानो ‘ब्रेक्ज़िट’ लिख ही दिया गया हो। जमीन छोड़ने या उसी पर टिके रहने को लेकर लगातार चलती बहसें भी कुछ देर बाद थकाने लगती हैं, और नाटक की शुरुआत रायन और पीट द्वारा पाइपलाइन से तेल चुराकर कर्ज़ उतारने के लिए बहुत ज़रूरी आमदनी जुटाने से होती है। पहला अंक काफी बिखरा हुआ है, लेकिन अंत में एक बेहद प्यारा, सहज-सा प्रपोज़ल आता है, जो लू को फार्म से निकलने का रास्ता दिखाता है—रायन के साथ दुबई जाने के ज़रिये।

सिऑन डैनियल-यंग (रायन), क्लेयर स्किनर (जेनी), ओफेलिया लोविबॉन्ड (लू) और उक्वेली रोच (पीट) Nightfall में। फोटो: मैनुअल हार्लन

कास्ट बेहतरीन है और स्क्रिप्ट की असंगतियों को ढकने के लिए खूब मेहनत करती है। शोकाकुल विधवा और ज़रूरत से ज़्यादा नियंत्रण रखने वाली मातृसत्तात्मक शख्सियत के बीच कहीं रखे गए रोल में, क्लेयर स्किनर जेनी को वास्तविकता में मजबूती से टिकाए रखती हैं—खासतौर पर अकेला छोड़ दिए जाने की पीड़ा व्यक्त करते हुए। ओफेलिया लोविबॉन्ड लू की उस तड़प को पकड़ती हैं—दूर निकल जाने, अपनी जड़ों से अलग किसी तरह की ज़िंदगी शुरू करने की—जहाँ एक गले लगना भी ज़ंजीर जैसा लग सकता है। रायन के रूप में सिऑन डैनियल-यंग शानदार हैं; वे हताश आशावाद को व्यक्त करते हुए हालात की सच्चाई की समझ भी उजागर करते हैं—वही है जो फार्म को बचा सकता है। पीट के रूप में उक्वेली रोच एक ऐसे युवा के तौर पर बिल्कुल सही हैं जिसे दूसरी मौका मिला है और जो उसे पकड़ लेने के लिए दृढ़ है। बस मुझे लगता है कि नॉरिस चीज़ों को नाटकीय ऊँचाई तक सफलतापूर्वक नहीं ले जा पाते; किरदारों की कमियों को माफ़ कर दिया जाता है और अंततः दाँव उतने ऊपर नहीं जाते।

हालाँकि, लॉरी सैंसम का प्रोडक्शन अच्छी रफ्तार से आगे बढ़ता है, और रे स्मिथ का डिज़ाइन उत्कृष्ट है; नॉरिस के पास कुछ शानदार वन-लाइनर्स भी हैं। फिर भी, कुल मिलाकर यह नाटक डॉर्फ़मैन या रॉयल कोर्ट अपस्टेयर्स जैसी नज़दीकी जगहों के लिए ज़्यादा उपयुक्त लगता है (जहाँ इस साल की शुरुआत में अधिक स्याह लेकिन ज़्यादा असरदार देहाती नाटक Gundog खेला गया था), और यह सवाल भी उठता है कि (ब्रिज में अगला) My Name is Lucy Barton में लॉरा लिन्नी का सोलो परफॉर्मेंस वहाँ कितनी अच्छी तरह काम करेगा।

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