ELEŞTİRİ: Carrie, Southwark Playhouse ✭✭✭✭✭

Kim Criswell ve Evelyn Hoskins, Carrie Müzikali setinde. Fotoğraf: Claire Bilyard Carrie

Southwark Playhouse

9 Mayıs 2015

5 Yıldız

BİLET SATIN AL

Carrie müzikali hakkında bugüne kadar okuduğunuz veya duyduğunuz her şeyi tamamen unutun. 1988 yılında RSC tarafından galası yapılan ancak Barbara Cook gibi bir yıldıza ve Terry Hands'in yönetmenliğine rağmen muazzam bir fiyasko olan versiyonu unutun. Yine 1988'de Broadway'de prömiyer yapan, başrolünde Betty Buckley'nin olduğu, sadece 21 oyundan sonra perdelerini kapatan ve yedi milyon dolardan fazla zarar eden yapımı unutun. Brian De Palma'nın filmini gördüğünüzü veya Stephen King'in romanını okuduğunuzu da unutun. Ve özellikle, müzikalin ilk serüveni hakkında "Ne düşünüyorlardı acaba!" diyenleri ve 1992 tarihli ünlü "Not Since Carrie: Forty Years of Broadway Musical Flops" (Carrie'den Beri: Kırk Yıllık Broadway Müzikal Fiyaskoları) kitabını aklınızdan çıkarın.

Hepsini unutun gitsin.

Southwark Playhouse'da sahnelenen bu yeni Carrie prodüksiyonu için hemen bir bilet alın ve ona ön yargısız bir şekilde yaklaşın. Zira bu tuhaf, neredeyse operatik eser (Müzik: Michael Gore, Sözler: Dean Pitchford ve Metin: Lawrence D. Cohen), bir Broadway fiyaskosundan ziyade klasik bir trajediye; yanlış kurgulanmış bir parodiden ziyade küçük ölçekli bir destana benziyor ve birçok modern müzikalden çok daha sürükleyici. Burada hem yönetmenliği hem de koreografiyi üstlenen Gary Lloyd'un ellerinde Carrie, bir müzikalin olması gereken her şeyi sunuyor: Harika seslendirilmiş, içine çeken, çoğunluğu çok yetenekli olan bir kadro tarafından adanmışlıkla sergilenen ve duygu yüklü bir yapım.

Southwark Playhouse'daki 'The Large' salonu, Carrie için mükemmel bir atmosfer sunuyor. Mekanda hem klostrofobik bir hava hem de okul spor salonu hissi var ve bu durum çok işe yarıyor. Oyuncular ve seyirci arasındaki yakınlık o kadar yoğun ki; akran baskısı, dışlanma, aşk, fanatizm ve farklı olandan nefret gibi alt temaların seyirciye işlemesine olanak tanıyor; her karakter veya eylem bir noktada mutlaka seyircinin kendinden bir parça bulmasını sağlıyor.

Lloyd'un yönetmenliği son derece net; temponun hiç düşmemesini ve hikayenin merak uyandırmasını sağlıyor. Yapımın en tartışmalı yönü ise hikayeyi selfie'lerin ve iPhone'ların lise hayatının bir parçası olduğu günümüze taşıması. Bu durum sık sık göze batıyor ve eser, orijinal döneminde kalsaydı her şeyin çok daha doğal işleyeceği hissini uyandırıyor.

Lloyd'un vizyonunda en takdir edilesi nokta; filmi, kitabı ve hatta müzikalin önceki prodüksiyonlarını taklit etmeye çalışmaması. Bir müzikal korku hikayesi yaratmaya çalışmıyor; aksine, içinde korkunç unsurlar barındıran dramatik bir müzikal kurguluyor. Hikayenin sonunda asıl dehşet, kırılma noktasının ötesine sürüklenen bir genç kızın telekinezi güçleriyle saçtığı yıkım değil. Hayır. Asıl dehşet; kendi kontrolü dışındaki güçler tarafından nefessiz bırakılan birinin sonunda kırılmasını, masumları ve suçluları ayırt etmeden katletmesini ve nihayetinde bir kan denizinde kendi yaşamının son bulmasını anlatan o trajik hikaye.

Eğer bu kulağa tanıdık geliyorsa, haklısınız. Temelde Sweeney Todd ile aynı ana anlatıya sahip. Elbette farklar var ancak ana izlek şaşırtıcı derecede benzer. Sweeney Todd'un bir müzikal tiyatro eseri olarak uygunluğundan kimse şüphe duymaz. O halde Carrie'nin de aynı derecede uygun bir konu olduğundan şüphe edilmemeli.

Cohen'in metni yer yer biraz hantal kalabiliyor ancak bu ölümcül bir kusur değil. Carrie'nin okulundaki akran zorbalığını ve çocukça acımasızlığı, ayrıca evindeki dini bağnazlık ve hastalıklı bir sevgiyle dolu o kasvetli, ağır hayatı çok iyi yansıtıyor.

Hikaye sade bir şekilde anlatılıyor. Carrie, okuldaki popüler kızlar tarafından hor görülen utangaç ve tuhaf bir kızdır. Evde ise her şeyin yerine İncil'i koyan ve 'fanatik' kelimesinin yetersiz kaldığı biraz dengesiz annesi tarafından aşırı korunup kısıtlanmaktadır. Carrie, spor dersi sonrası duşta ilk adetini gördüğünde dehşete düşer ve sınıf arkadaşlarından yardım ister. Ancak zengin ve şımarık Chris'in önderliğinde kızlar Carrie ile alay eder ve ona hijyenik pedler fırlatarak işkence ederler. Carrie o kadar üzülür ki farkında olmadan telekinezi gücünü tetikler ve bir lambayı patlatır. İyi kalpli bir öğretmen olan Bayan Gardner araya girer ve Carrie eve gönderilir. Ancak evde de teselli yoktur; annesi onu "kanın kutsal laneti"ni hatırlatarak ağır bir şekilde cezalandırır.

Sınıf arkadaşlarından Sue, Carrie'ye yapılanları sorgulamaya başlar ve Chris'in gaddarlığına karşı çıkar. Bayan Gardner'ın, Carrie ile dalga geçen tüm kızların ondan özür dilemesi konusundaki ısrarı durumu iyice gerer. Chris özür dilemeyi reddeder ve mezuniyet balosuna katılması yasaklanır. Öfkeden deliye dönen Chris, Carrie için aşağılayıcı bir plan yapar. Sue ise yakışıklı, sporcu ve şiir yazan "ideal erkek arkadaş" Tommy'den, mezuniyet balosuna Carrie'yi götürmesini ister. Bunu onunla gitmek istemediği için değil, Carrie'ye insanların iyi olabileceğini göstermek istediği için yapar. Tommy gönülsüz de olsa temelde dürüst ve iyi biri olduğu için kabul eder.

Carrie ve annesi, baloya gitme konusunda tartışırlar. Ancak Carrie telekinezi güçlerinin sınırlarını test etmeye başlamıştır ve bunu annesine karşı kullanarak onu korkutur; annesi onun bir cadı olmasından korkar. Carrie, Tommy ile baloya gider ve beklentilerinin aksine harika vakit geçirir. Hayatında belki de ilk kez mutludur.

Seçim sonuçlarını manipüle eden Chris, Carrie ve Tommy'nin Balo Kraliçesi ve Kralı seçilmesini sağlar. Podyumda her şeyin tadını çıkaran Carrie ve Tommy, aniden üzerlerine dökülen domuz kanıyla sarsılırlar; Chris'in intikam dolu planı başarıya ulaşmıştır. İlk şokun ardından, Tommy ve Sue dışındaki tüm öğrenciler, Carrie'nin bu haliyle sanki bir refleksmişçesine dalga geçmeye başlar. Ancak Carrie artık kopma noktasına gelmiştir; güçlerini serbest bırakarak önce Tommy'yi, sonra da yangından kaçan Sue hariç herkesi öldürür. Okulu yerle bir eden Carrie, kanlar içinde ve perişan halde eve döner. Fakat evde annesi elinde bıçakla, "cadı çocuğunu" öldürmeye hazır bir şekilde onu beklemektedir.

Oyunun en büyük sorunu, iki ana kötü karakter olan şımarık Chris ve sevgilisi "kötü çocuk" Billy Nolan'ın tek boyutlu kalması. Bu sadece oyuncuların (Gabriella Williams ve Dex Lee) zaman zaman kulak tırmalayan tek düze performanslarından değil, Cohen'in diyaloglarından ve karakterleri kullanış biçiminden de kaynaklanıyor. Örneğin, aralarında planları hakkında tereddütlerini gösteren veya intikamlarının neden haklı olduğunu açıklayan bir düet olması, domuz kanı tuzağını gözümüzün önünde kurmalarını izlemekten daha etkili olabilirdi.