ELEŞTİRİ: Christine Pedi, The Seth Concert Series Online ✭✭✭✭✭

Julian Eaves, Seth Çevrimiçi Konser Serisi'nin son bölümünde Christine Pedi ve Seth Rudetsky'yi inceliyor.

Christine Pedi Christine Pedi ve Seth Rudetsky ile Seth Konser Serisi

9 Mayıs Pazar çevrimiçi canlı, 10 Mayıs Pazartesi tekrarı ile

5 Yıldız

Seth Konser Serisi Web Sitesi

'A Spoonful of Sugar' (Sherman kardeşler), Seth'in bu samimi bilgisayar başı sohbet-kabaresinin şeker tadındaki açılış parçasıydı. Peki, bu bize önümüzdeki 90 dakikanın ne yöne gideceğine dair ne fısıldıyordu? Sizin tahmininiz de benimki kadardı.

Lütfen not edin, Pedi pek çok kabare sahnesinden geçmiş bir isim; buna, Seth'inkinden bile daha uzun soluklu bir marka olan ve başarısını Broadway gösterilerini abartılı ve arsızca basitleştirilmiş taklitlerle hicveden tutarlı tavrına borçlu 'Forbidden Broadway' de dahil. Yani kendisi bu işlerin nasıl yürüdüğünü gayet iyi biliyor.

Bir sonraki adımda Larry Grossman ve Hal Hackady'nin 'Minnie's Boys' müzikalinden 'Mama, A Rainbow'a geçmemizin sebebi bu olabilir mi? (Daha standart repertuvarların tercih edildiği bu seride bu eser hoş bir sürpriz oldu). Bağlantı, 'Anneler Günü' ile ilgiliydi. Bu bir konu başlığı evet, peki bir 'tema' mı? Yoksa bir 'tavır' mı? Siz karar verin. Bugünkü çalma listesi ardından Harry Nilsson'ın o sevimli ve zararsız şarkısı 'The Puppy Song'u sundu, ki aslında bundan fazlası da değildi. Eğer bu akışta dinlemeye devam etmek için bir sebep görebildiyseniz, benden çok öndeydiniz demektir. Gore Vidal'ın unutulmaz (ve pek de iltifat sayılmayacak) sözlerinden birinde dediği gibi; annesini (ve önem sırasına göre elmalı turtasını ve köpeğini) sevmeyen hiçbir ABD başkanı seçilemezdi. Vidal bunun Amerikan siyasi sisteminin ortalama topografyasını tanımladığını savunur. Sanatın amacının toplumun sırtını sıvazlamak olduğunu düşünüyorsanız, ne ala. Ama sanatın bundan daha iyisini yapabileceğine inanıyorsanız, daha fazlasını beklersiniz.

Neyse ki işler, 'The Harvey Girls'den 'The Atchison, Topeka and the Santa Fe' (Warren/Mercer) parçasının harika parodisi olan 'The Ashkebad, Tbilisi and the Kiev Express' ile bir anda güzelleşti. 'Forbidden Broadway'in kurucusu ve Amerikan kayıtsızlığına yönelik amansız saldırıların yazarı Gerard Alessandrini; Anna Karenina'nın, Lev Tolstoy'un romanından uyarlanan bir müzikalde NELER söylemiş olabileceğine ustalıkla ses vermiş (bağlantıyı merak ediyorsanız; Anna'nın kötü giden bir ilişkisi olur ve kendini bir trenin önüne atarak intihar eder). Bu, şovun nadiren alabildiği gerçek bir taze nefes gibiydi.

Ardından Pedi'nin Bette Midler kılığında 'Who's Gay In Hollywood'u (bir başka FB parodisi: 'Hooray For Hollywood', Richard Whiting/Johnny Mercer) yorumlamasını izledik. Tam isabetti ve hiç de eskimemişti; çünkü Amerikan medyası -film fabrikalarıyla temsil edildiği halleriyle- azınlıkları temsil etme gerçeğiyle yüzleşme konusunda hala alacak çok yolu var. Pedi yetenekli bir taklitçi ve bu alanda gerçekten parlıyor. Ancak hemen ardından Rick Crom'un 'Newsical' (bir başka keskin New York güncel revüsü) oyunundan 'Mother Nature'ı seslendirmesi o kadar ışıltılı değildi; bu parça en büyük 'Anne'yi (Doğa Ana) kızdırdığınızda neler olacağına dair pek de iç açıcı olmayan bir tablo çiziyordu.

Kabare iddialı olabilir -ve olmalıdır-; şov artık net bir şekilde doğru yöne girmişti. En azından şarkılar öyleydi. Şarkı aralarındaki sohbetlere gelince, 'Ve sonra sahneye çıkmaya hazırlanmak için sadece iki haftam vardı...' tarzındaki klişe anektodlar, yukarıda adı geçen o usta yazarların hiçbirinden onay alamazdı. Daha sağlam materyal ise Kander ve Ebb'in o iğneleyici hicvi 'Chicago'dan gelen, yanıltıcı derecede basit ama rahatsız edici erotik imgelerle dolu 'When You're Good To Mama' ile geldi. İşte tavır budur. Ya vardır ya yoktur.

Betty Comden ve Adolph Green'in keskin sözleri ve Jules Styne'ın müziğiyle 'You Mustn't Feel Discouraged' ('Fade Out/Fade In' şovundan), bizi Amerika'ya dair karamsar bir bakış açısına doğru kararlılıkla yaklaştırdı. Ve sonra, Barbra Streisand'ın o kadar akıl almaz yavaşlıkta bir parodisi geldi ki (hırpalayıcı bir yorumdu), ne olduğu anlaşılamıyordu bile.

Ancak bu haftaki yarışma kısmı, çevrimiçi kabare sahnesine koreografinin (koreografiyi hatırlayan var mı?) hoş bir dönüşünü sağlayan pole-dans finaliyle her şeyin önüne geçti. Pedi'yi geçmek zordur; yine de o, Blossom Dearie tarzındaki 'The Lady Is A Tramp' (Rodgers ve Hart) yorumuyla buna bir yanıt verdi; Seth de ona enfes kontrpuanlarla eşlik etti. Risk ve tehlike seyirciyi canlandırır, biz de tam olarak böyle hissettik.

Nihayet, tam zamanıydı.

Ve sonra o devasa final potpurisine geçildi. 'Les Mis' (Sefiller), Pedi'nin bir dizi uygunsuz Schoenberg/Boublil rollerine seçilmiş yıldızlara yönelik o zehirli vokal jimnastiği altında, kendi öneminde boğulurken sahnedeydi. Sonuç: alkışlar, tezahüratlar ve muhtemelen ergonomik koltuğunuzdan fırlamanız; bunların hepsi kaçınılmaz birer histrionik sonuçtu.

Şovun bütünü belki mükemmel değildi; ama elinizde bir dahi varken mükemmelliğe kimin ihtiyacı var? Bayıldık.