РЕЦЕНЗІЯ: Крістін Педі, The Seth Concert Series Online ✭✭✭✭✭

Джуліан Івз ділиться враженнями від виступу Крістін Педі та Сетта Рудетські у черговому випуску онлайн-концертів Сетта.

Крістін Педі The Seth Concert Series з Крістін Педі та Сеттом Рудетські

Онлайн-трансляція в неділю 9 травня, повтор у понеділок 10 травня

5 зірок

Вебсайт Seth Concert Series

«A Spoonful of Sugar» (братів Шерманів) стала нудотно-солодким початком чергового випуску затишного кабаре-шоу Сетта у форматі онлайн-бесіди. Що це мало б нам підказати щодо напрямку наступних 90 хвилин? Ваші припущення не гірші за мої.

Варто зауважити, що Педі пройшла школу багатьох кабаре-сцен, включаючи лідера ринку «Forbidden Broadway» — франшизу, яка існує навіть довше за проєкт Сетта і будує свій успіх на чіткому та цілісному ставленні до своїх об'єктів: висміюванні бродвейських шоу через перебільшену та відверто дешеву імітацію. Тож вона чудово знає, як створюються подібні речі.

Чи пояснює це, чому наступним номером стала «Mama, A Rainbow» з партитури Ларрі Гроссмана та Гела Хеккаді до мюзиклу «Minnie's Boys»? Ця постановка — приємна рідкість для цієї серії (де зазвичай віддають перевагу більш стандарту репертуару). Зв'язок тут із Днем матері (який у нас в Британії святкують як Mothering Sunday, хоча американська термінологія дещо інша). Це тема чи просто привід? Вирішувати вам. Далі за списком ми почули «The Puppy Song» Гаррі Нілссона — милу, невинну і, власне, ніяку. Якщо ви вловили логіку цієї послідовності, то ви набагато кмітливіші за мене. Гор Відал у своєму влучному — і зовсім не компліментарному — вислові зауважив, що жоден президент США не був обраний, якщо не обожнював свою матір (а далі за списком — її яблучний пиріг та свого собаку). На його думку, це і є середньостатистичний ландшафт американської політичної системи. Якщо ви вважаєте, що мистецтво має лише «гладити по голівці» суспільство — чудово. Але якщо ви вірите, що мистецтво здатне на більше, ви могли очікувати на щось цікавіше.

Ситуація виправилася — та ще й як! — раптовим вкрапленням «Forbidden Broadway» з блискучою пародією на «The Atchison, Topeka and the Santa Fe» (Воррен/Мерсер) з «The Harvey Girls». Номер перетворився на «The Ashkebad, Tbilisi and the Kiev Express» (засновник бренду та невтомний автор нападів на американське самовдоволення Джерард Алессандріні люб'язно дав голос тому, що МОГЛА б заспівати Анна Кареніна в мюзиклі за романом Льва Толстого: якщо ви шукаєте зв'язок — у Анни невдалий роман, і вона кидається під потяг). Це був ковток справді свіжого повітря, якого в цьому шоу часом бракує.

Потім ми побачили, як Педі в образі Бетт Мідлер виконує «Who's Gay In Hollywood» — ще одну пародію з FB (на «Hooray For Hollywood» Річарда Вайтінга та Джонні Мерсера). Це було влучно і ні краплі не застаріло, адже американським медіа та кінофабрикам ще довгий шлях до чесного представлення меншин. Педі — обдарована імітаторка, і тут вона розкрилася на повну. Менш яскраво, проте технічно, вона продовжила номером «Mother Nature» Ріка Крома з його авторського ревю «Newsical» (ще одного дотепного нью-йоркського проєкту на злобу дня); цей номер змалював зовсім не солодку картину того, що стається, коли ви гніваєте найголовнішу «Матусю» — Природу.

Що ж, кабаре може і повинно бути амбітним, і тепер шоу явно рухалося в правильному напрямку. Принаймні, щодо пісень. Що ж до розмов між номерами, то вони були менш захопливими, повторюючи звичні анекдоти в стилі «і тоді у мене було всього два тижні на підготовку до ролі», які навряд чи пройшли б цензуру вищезгаданих авторів. Надійніший матеріал з'явився у вигляді оманливо простої пісні Кандера та Ебба «When You're Good To Mama» з їхньої нищівної сатири «Чикаго», з її нудотно-еротичними образами та неприємними підтекстами (над якими нам дозволили посміятися, а не страждати). Це і є характер. Якщо він є — то він є.

«You Mustn't Feel Discouraged» (з гострими текстами Бетті Комден і Адольфа Гріна та музикою Джулса Стайна з мюзиклу «Fade Out/Fade In») впевнено вела нас до доволі депресивного бачення Америки. А потім настала черга приголомшливої пародії на Барбру Стрейзанд — виконаної настільки вбивчо повільно, що впізнати мелодію було майже неможливо.

Проте конкуренція цього тижня поступилася фіналу з танцями на пілоні, що стало довгоочікуваним поверненням хореографії (пам'ятаєте, що це таке?) на сцену онлайн-кабаре. Перевершити Педі важко, але вона спробувала відповісти у стилі Блоссом Дірі номером «The Lady Is A Tramp» (Роджерс і Гарт), під який Сетт видав чудовий контрапункт. Ризик і небезпека змушують публіку напружити увагу — і ми саме це зробили.

Нарешті.

Далі — велике фінальне попурі. «Знедолені», що тонуть під вагою власної значущості, та Педі, що спрямовує свою вокальну отруту на цілу низку зірок, розкішно «не на своєму місці» у невідповідних ролях Шенберга та Бубліля. Результат: вигуки, оплески та цілком ймовірна спроба підхопитися з ергономічного крісла — усе це було неминучим.

Тож, загалом, можливо, шоу було не ідеальним; але кому потрібна ідеальність, коли є геніальність? Нам дуже сподобалося.