RECENZE: Christine Pedi, The Seth Concert Series online ✭✭✭✭✭

Julian Eaves recenzuje Christine Pedi a Setha Rudetského v nejnovějším díle online koncertní série Seth Online Concert Series.

Christine Pedi Koncertní série Seth Online se speciálními hosty: Christine Pedi a Seth Rudetsky

Živě online v neděli 9. května, repríza v pondělí 10. května

5 hvězdiček

Webové stránky koncertní série Seth Concert Series

Skladba „A Spoonful of Sugar“ (bratři Shermanovi) byla až příliš sladkým úvodem k nejnovějšímu vydání Sethových domáckých kabaretů u počítače.  Co nám to mělo naznačit o směru, kterým se příštích 90 minut bude ubírat?  Váš tip byl stejně dobrý jako ten můj.

Všimněte si, že Pedi je absolventkou mnoha kabaretních pódií, včetně lídra trhu „Forbidden Broadway“. To je dokonce ještě déle trvající odnož než ta Sethova, která svůj úspěch zakládá na uceleném přístupu ke svým cílům: parodování broadwayských show prostřednictvím přehnaného a nestoudně laciného napodobování.  Takže ví, jak to v těchto věcech chodí.

Vysvětlovalo by to, proč jsme se v další části přesunuli k „Mama, A Rainbow“ z partitury Larryho Grossmana a Hala Hackadyho k muzikálu „Minnie's Boys“, což je v této sérii (kde se zdá být upřednostňován standardnější repertoár) vítaná novinka?  Souvislost je se Dnem matek (v originále „Mothering Sunday“, což je pro Brity svátek nejasného původu).  Je to téma, nebo jen nápad?  Nebo je to „přístup“?  Posuďte sami.  Dnešní seznam skladeb nám pak nabídl „The Puppy Song“ od Harryho Nilssona, což je docela roztomilé a neškodné, a vlastně nic víc.  Pokud jste v tomto sledu slyšeli důvod k dalšímu poslechu, byli jste daleko přede mnou. V jedné ze svých památnějších frází – nikoliv jako kompliment – Gore Vidal řekl, že žádný americký prezident nebyl zvolen, pokud nemiloval svou matku (a sestupně podle důležitosti i její jablečný koláč a svého psa).  To podle něj popisovalo průměrnou topografii amerického politického systému.  Pokud si myslíte, že účelem umění je poplácat společnost po zádech, pak budiž.  Pokud však věříte, že umění dokáže víc, pak byste možná čekali něco jiného.

Věci se zlepšily – a jak! – s náhlou dávkou „Forbidden Broadway“. Představila skvostnou parodii na „The Atchison, Topeka and the Santa Fe“ (Warren/Mercer) z filmu „The Harvey Girls“: „The Ashkebad, Tbilisi and the Kiev Express“. Zakladatel značky a neúnavný autor útoků na americkou samolibost, Gerard Alessandrini, zde vtipně dává hlas tomu, co MOHLA zpívat Anna Karenina v muzikálu podle románu Lva Tolstého (pokud by vás zajímala souvislost, Anna má milostnou aféru, která nedopadne dobře, a skočí pod vlak).  Byl to závan skutečně čerstvého vzduchu, jaký se v tomto pořadu málokdy větrá.

Poté jsme viděli Pedi, jak v roli Bette Midler zpívá „Who's Gay In Hollywood“, další parodii z FB (na „Hooray For Hollywood“, Richard Whiting/Johnny Mercer).  Bylo to naprosto přesné a nezastaralo to ani o minutu, protože americká média – reprezentovaná filmovými továrnami – mají stále před sebou dlouhou cestu, než se postaví pravdě o tom, jak zobrazují minority.  Pedi je nadaná imitátorka a v této roli skutečně zazářila.  O něco méně oslnivě však navázala provedením písně „Mother Nature“ od Ricka Croma z jeho autorské revue „Newsical“ (další pohotová newyorská tematická show); ta vykreslila méně sladký obrázek toho, co se stane, když rozzlobíte tu největší „Mámmu“ ze všech.

Kabaret může – a měl by – být ambiciózní a v tuto chvíli pořad jasně mířil správným směrem.  Tedy alespoň písně.  Co se týče vyprávění mezi hudebními čísly, bylo méně poutavé a neslo se v duchu obvyklých historek typu „A pak jsem měla jen dva týdny na přípravu role v...“, které by neprošly u žádného ze spisovatelů, které jsem výše uvedl.  Spolehlivější materiál přišel v klamavě prosté písni Kander & Ebb „When You're Good To Mama“ z jejich kousavé satiry „Chicago“ s její erotickou obrazností vyvolávající nejrůznější nepříjemné konnotace (kterým jsme se směli smát, místo abychom se jimi trápili).  Postoj a styl. Buď ho máte, nebo ne.

Skladba „You Mustn't Feel Discouraged“ (s břitkým textem Betty Comden a Adolpha Greena a hudbou Julese Stynea z jejich show „Fade Out/Fade In“) nás udržela v pozitivním pochodu směrem k opravdu depresivnímu pohledu na Ameriku.  A pak přišla po zvukové stránce strhující parodie na Barbru Streisand (podaná s naprostou ostrostí) v čísle tak závratně pomalém, že se vzpíralo jakékoli identifikaci.

Letošní soutěž však nade vším zvítězila finále s tancem u tyče, které umožnilo vítaný návrat choreografie (pamatujete na choreografii?) na online kabaretní scénu.  A Pedi je umělkyně, kterou je těžké překonat.  Přesto se o to pokusila svou odpovědí ve stylu Blossom Dearie, „The Lady Is A Tramp“ (Rodgers a Hart), ke které Seth přidal několik lahůdkově provedených kontrapunktů.  Risk a nebezpečí nutí diváky zpozornět, a přesně to jsme udělali.

Konečně.

Poté následovala velká, megafinálová směs.  „Bídníci“ se topili pod vlnami vlastní důležitosti, zatímco Pedi směřovala svou jedovatou hlasovou gymnastiku na celou řadu hvězd, velkolepě špatně obsazených do nejrůznějších nevhodných rolí dvojice Schönberg/Boublil.  Výsledek: jásot, potlesk a dost možná i vyskočení z vašeho ergonomicky navrženého křesla, to vše bylo teatrálně nevyhnutelné.

Takže jako celek možná show nebyla dokonalá, ale kdo potřebuje dokonalost, když má genialitu?  Moc se nám to líbilo.