ELEŞTİRİ: Lunatic, TheatreN16 ✭

Lunatic

TheatreN16

30 Ekim 2016

1 Yıldız

Theatre N16, benim için her zaman özel bir yere sahip olan bir topluluk: Balham'daki The Bedford'da kurdukları o yeni ve merak uyandırıcı mekâna geçtiklerinden beri birkaç yapımlarını izledim. Beni gündelik hayatta pek de karşıma çıkmayacak, alışılmadık ve şaşırtıcı yerlere sürüklediler.  Bunlar arasında, yetenekli ve çok yönlü yazar-yönetmen Whit Hertford'un Ibsen'i harika bir şekilde modernize ettiği büyüleyici 'League of Youth', hâlâ Fringe tiyatrosunun zirve noktalarından biri olarak hafızamda.  Hertford'un bir sonraki projesinin Bram Stoker'ın 'Dracula'sı olacağını duyduğumda gerçekten heyecanlanmıştım.

Doğal olarak, dün pub kompleksinin zemin katındaki geniş 'Globe Theatre' alanına girdiğimde, tanıklık edeceğim şeye dair belli beklentilerim vardı.  Hertford son derece zeki ve hayal gücü yüksek bir tiyatro insanı; Stoker ise sayısız yoruma ilham vermiş zengin bir ham malzeme sunuyor.  Bu kadar iyi bilinen bir eseri ele alan herkes, seyircinin kafasında bir yığın önyargıyla geleceğini bilir; özellikle de fon müziği olarak kulüp ses seviyesinde Bauhaus’un ‘Bela Lugosi’s Dead’ parçasını çalarak bu mirası bize sürekli hatırlatıyorlarsa.

Ben Jacobs imzalı tasarım cesur, yalın ve sarsıcı: masa, mikrofon, makaralı teyp, projeksiyon perdesi ve hatta briketlerden örülmüş alçak bir duvarın olduğu çağdaş bir kurum atmosferi.  Buraya kadar her şey umut verici.  Bir doktor ya da görevli masaya yığılmış halde oturuyor, ardından iki hastabakıcı 'hastayı', yani Bay Renfield'ı (Chris Spyrides) içeri getiriyor. Renfield'ın gür sesi sessizliği yırtarken, doktoru Justin Stayley'den de ilk sözleri duyuyoruz; ancak Stayley'nin ses kullanımı daha çok bir fısıltıya, 'diminuendo'ya meyilli.

Stoker’ın metni kağıt üzerinde fena sayılmaz ancak yüksek sesle okunduğunda oldukça inatçı bir hal alıyor.  Bu yüzden çoğu uyarlama, yazdıklarının neredeyse tamamından vazgeçer.  Ama burada durum öyle değil.  Geç Viktorya döneminin o ağırbaşlı üslubuna sadık kalarak bir yüksek fikirden diğerine savrulan sayfalar dolusu metinle karşılaşıyoruz. Bu metin, gözlerimizin önünde tanıklık ettiğimiz şeylerin dilsel ve edebi açıdan tam zıttı: ilaçlarla uyuşturulmuş psikiyatri hastaları, savunmasız hastalara yönelik istismar (tecavüz dahil), belki de CIA işkence tekniklerine bir gönderme olan kör edici beyaz ışıklar...  Metin ile prodüksiyon arasındaki mesafe devasa bir uçurum gibi açılıyor ve bu boşlukta herhangi bir fikrin, hatta bir bağ kurma hissinin bile karşıya geçmesi giderek zorlaşıyor.

Yaklaşık bir saatlik bu sürecin ardından üçüncü bir 'karakter' beliriyor: Sorcha Bannon. Nihayet konuştuğunda sesi o kadar kısıktı ki, ikinci sırada oturmama rağmen tek bir kelimesini bile duymak neredeyse imkansızdı.  Belki de söylenenlere odaklanmamamız gerekiyordu.  Peki o zaman neye?  Yine oldukça durağan ve ısrarla ‘abartısız’ sergilenen bir performansa mı?  Ama hangi amaçla?  Bu hiçbir zaman netleşmedi.

Sonunda, doktorun kadın arkadaşı Nina (ölen gelin adayı Lucy'nin kız kardeşi), akıl hastası Renfield'ın odasına gider ve cinsel ilişkiye girerler.  Odaya nasıl girdiği belli değildir; ancak oyunun adındaki 'kaçık' (lunatic) daha sonra ortadan kaybolur.  Doktor Jonathan Harker kafasının içinde sesler duyduğunu söyler ve derken o çılgın hasta, çıplak ve kanlar içinde geri döner…  O sırada galeri katında beliren kız da çıplak ve kana bulanmış haldedir.  Renfield, Harker’a bir vampir gibi saldırıp onu ısırır ve oradan kaçar (nereye?).  Sonra anlarız ki her şey sadece Harker'ın hayal gücündeki bir fanteziden ibaretmiş!  Ve işte bu kadar.

Burada Alman tiyatrosunun geleneklerini ve alışkanlıklarını hatırlatan çok şey var. Bir kültür olarak Almanların bu yaklaşıma Birleşik Krallık’tan daha fazla ilgi duyabileceği hissindeyim, ama seyircinin beğenisini önceden yargılamak bana düşmez.  Oyun burada; insanlar kapılara akın edebilir ve bu tuhaflık ile sapkınlıkla boğuşurken kim bilir hangi büyüleyici entelektüel veya duygusal gelgitlere sürüklenebilirler.  Ne yazık ki ben onlardan biri olmayacağımı düşünüyorum.  Wim Wenders’ın ve Murnau’nun ‘Nosferatu’suna, dönüp dönüp Paul Morrissey’in ‘Blood for Dracula’sına bakacağım.  Ama bu oyunu Mel Brooks’un ‘Dracula: Dead and Loving It’ filmiyle aynı rafa kaldıracağım.

Belki bu işin içinde daha bitmiş, daha sürükleyici başka bir eser yatıyordur.  Ancak sekiz yıl boyunca üzerinde uğraştıktan sonra, bence Hertford'un bu konu hakkında bize anlatmak istediği şey tam olarak bu, o yüzden olduğu gibi kabul etmeliyiz. Ya da etmemeliyiz.  Hala onun büyük bir sanatçı olduğunu düşünüyorum ve ‘League of Youth’ kalitesindeki yeni işlerini görmeyi dört gözle bekliyorum.  Üzülerek belirtmeliyim ki, şahsen bu sunumda o kalitede bir iş bulamadım.

Lunatic, TheatreN16 iş birliğiyle Riot Act Theatre Company tarafından sahnelenmektedir.

THEATREN16 HAKKINDA DAHA FAZLASINI ÖĞRENİN