ELEŞTİRİ: Üç Kız Kardeş, National Theatre Londra ✭✭✭✭✭

Julian Eaves, şu an Londra'nın National Theatre bünyesindeki Lyttleton Theatre'da sahnelenen Anton Çehov klasiği Üç Kız Kardeş'i değerlendiriyor.

Sarah Niles, Rachael Ofori ve Natalie Simpson Üç Kız Kardeş rolünde. Fotoğraf: The Other Richard Üç Kız Kardeş (Three Sisters)

National Theatre (Lyttleton),

5 Yıldız

Bilet Ayırtın

Bu, tiyatroda gerçekten özel bir deneyim yaratmak için bir dizi farklı enerjinin aynı anda bir araya geldiği o görkemli yapımlardan biri.  Burada, Anton Çehov'un kardeşlik kaderlerini anlatan o unutulmaz eseri, bağımsızlık sonrası Nijerya'ya ve Biafra Savaşı'nın travmalarına (Biafra, Lagos hakimiyetindeki federasyona kanlı bir şekilde geri dahil edilmeden önce ayrılan bölgeye verilen isimdi) taşınarak, Afrika dokunuşlarıyla taptaze bir kimliğe bürünüyor.  Bu olayları, yakın zamanda filme de çekilen Chinua Achebe'nin 'Parçalanma' (Things Fall Apart) romanının süzgecinden geçiren Nijeryalı oyun yazarı Inua Ellams; Çehov'un solup giden taşralı burjuva aylakları ile kendi rahatına düşkün ama talihsiz Afrikalı isyancıları arasında sayısız paralellik kuruyor.  Ancak burada izlediklerimiz Rus dramasının olay örgüsünü andırsa da, dünyalarını sarsan ulusal çatışma gerçeği, bu karakterlere orijinalinde olmayan epik bir görkem kazandırıyor.  Hatta kendimizi sık sık 'Vanya Dayı' veya 'Vişne Bahçesi'nden ziyade 'Rüzgar Gibi Geçti'yi andıran bir atmosferin içinde buluyoruz.

Anni Domingo ve Sarah Niles. Fotoğraf: The Other Richard

Nitekim bu durum, Ellams'ın özellikle ilk yarının tonunu neşelendirme tercihiyle de örtüşüyor; oyun neredeyse bir pembe diziyi (belki de 'Brothers and Sisters'?) veya Margaret Mitchell'ın medeniyetleri yerle bir edilmeden önceki şımarık güneyli soylularını anımsatırcasına şakacı bir hafifliğe bürünüyor.  Bu yaklaşım, yönetmen Nadia Fall tarafından canlı ve dinamik bir vizyonla hayat buluyor: Fall'un aynı sahne için yönettiği o vakur 'Dara' oyununu hatırlayanlar; büyük anlatı akışını, cinsiyetler arası güç ilişkilerinin ve özellikle de evliliğin kadın ve erkek üzerindeki etkilerinin titiz incelemesiyle birleştirme yeteneğine burada daha da hayran kalacaklar.  Fall, odağı aile içi ilişkiler ile egemenlik meseleleri arasında kararlı ve yanılmaz bir şekilde gezdirerek bize karmaşık ve ince kişisel ilişkiler üzerine kurulu felsefi bir tarih yorumu sunuyor.

Ken Nwosu ve Natalie Simpson. Fotoğraf: The Other Richard

Ve bu durum hiçbir yerde merkezi karakterlerin performanslarından daha yoğun bir şekilde karşılık bulmuyor.  Sarah Niles, bekar kalan (okulunda ders verdiği çocuklar hariç) ve belki de bir 'yazar sesi'ne en çok yaklaşan büyük kız kardeş Lolo rolünde güçlü, kararlı ve şefkatli;  Rachel Ofori ise çok konuşan küçük kardeş Udo rolünde daha hırslı ve azimli;  son olarak Natalie Simpson, sessiz ama tutkulu Nne Chukwu karakterinde parlıyor.  Ancak konuşmalara bu üçlü hakim olsa da, oyunun asıl heyecan verici tiyatral dönüşümünü Ronke Adekoluejo'nun Abosede'si gerçekleştiriyor; her durumu dahiyane bir kurnazlıkla lehine çevirerek aile üzerinde mutlak bir otorite ve güç konumuna yükseliyor.  Başarısının anahtarı, istediklerini elde etmek için etrafındaki erkekleri nasıl kullanacağını bilmesi: Tobi Bamtefa'nın canlandırdığı, aileyi dağılmaya sürükleyen idealist ama sorumsuz kardeş Dimgba, Abosede tarafından kolayca alt ediliyor; ardından Abosede gözünü daha büyük bir ödüle, hiç görülmeyen ama varlığı hep hissedilen, mülklerini satın alan ve belli ki bir sonraki hedefi olan Benedict Uzoma'ya dikiyor.

Üç Kız Kardeş ekibi. Fotoğraf: The Other Richard

Bu sade ama gerilimli senaryoya yer yer Shaw tarzı; devlet yapısı, siyaset, para ve daima sömürgecilik üzerine uzun tartışmalar örülmüş.  Birkaç yıl önce aynı tiyatroda izlediğimiz 'Ölüm ve Kralın Atlısı'nda (Death and the King's Horseman) olduğu gibi, Nijerya'da yağma peşindeki İngilizlerin gölgesi büyük bir ağırlıkla hissediliyor.  Sonuç olarak burada, Sule Rimi'nin canlandırdığı Oyinyechukwu'nun dramanın o acı ve öfkeli finalinde açıkça belirttiği gibi; yeniden pasifize edilen ülkeyi yönetenler, anglo-merkezci bir eğitim sistemini sürdürmekte ısrar ediyorlar.  Öyle ki, örneğin Nijeryalı çocuklara 19. yüzyılın başında yaşamış İngiliz kaşif Mungo Park'ın Nijer Nehri'nin kaynağını 'keşfettiği' öğretilmek zorunda.  Artık yerel okulun müdiresi olan Lolo'ya dayatılan bu görüş, zafer kazanan devlet kontrolü karşısındaki çaresizliğini vurguluyor; Lolo'nun bu durumdan duyduğu acı ise onun trajedisini, yani bu ailenin trajedisini, Afrika'nın trajedisine dönüştürüyor.  Seyircinin oyun sonunda ayağa kalkıp bu güçlü mesajı ve onun böylesine zarif, güzel ve akılda kalıcı bir dille ifade edilişini ayakta alkışlamasına şaşmamalı.

Ana Sayfamıza geri dönün