סקירה: שלוש אחיות, התיאטרון הלאומי בלונדון ✭✭✭✭✭

ג'וליאן יבסק סוקר את "שלוש אחיות" של אנטון צ'כוב שמוצגת כעת בתיאטרון ליטלטון בתיאטרון הלאומי בלונדון.

שרה ניילס, רייצ'ל אופורי ונטלי סימפסון ב"שלוש אחיות". צילום: דה אדר ריצ'רד שלוש אחיות

התיאטרון הלאומי (ליטלטון),

5 כוכבים

הזמינו כרטיסים

זהו אחד מאותם הפקות מפוארות שבהן מספר אנרגיות שונות מתאחדות יחד כדי ליצור חוויה מיוחדת בתיאטרון. כאן, הקלאסיקה הנצחית של אנטון צ'כוב על גורלות אחים מקבלת עיבוד מחודש עם עיצוב אפריקאי במיקום מחדש לניגריה הפוסט-עצמאית והטראומה של מלחמת ביאפרה (ביאפרה היה השם שניתן לחלק מהמדינה שנפרד מהפדרציה, לפני שהוחזר בצורה מדממת לקיפול שסביב לגוס). לראות את האירועים הללו דרך הפילטר של 'דברים מתפרקים' של צ'ינואה אצ'בה, רומן על הסכסוך שצולם לאחרונה, המחזאי הניגרי אינווה אלאמס מוצא אינספור מקבילות בין העצלנים הבורגנים הפרובינציאליים הדוהים של צ'כוב לבין המורדים האפריקאים היקרים אך הלא-מבינים שלו. עם זאת, אף על פי שמה שאנו רואים כאן דומה לעלילת הדרמה הרוסית, העובדה של מאבק לאומי שמפריד את עולמם מעניקה לדמויות אלו גדולה איפית שחסרה במקור. למעשה, אנו לעיתים נמצאים בעולם המזכיר יותר את 'חלף עם הרוח' מאשר 'דוד וניה' וכל 'גן הדובדבנים'.

אנני דומינגו ושרה ניילס. צילום: דה אדר ריצ'רד

למעשה, זה נכון גם בהחלטת האתקלה לשפר את הטון במחצית הראשונה, באופן מיוחד, שהופכת כמעט לאוורירית וקלה, מזכירה אופרת סבון טלוויזיונית תוססת (כמו 'אחים ואחיות'?), או הג'נטלמנים הדרומיים המפונקים של מרגרט מיצ'ל לפני שהציוויליזציה שלהם נסחפה. זה מועצם בראייה שניתנת בצורה נמרצת ודינמית על ידי הבימאית נדיה פאל: מי שזוכר את 'דרה' המרשימה שלה עבור בית זה יהנה מכישרונה, אפילו טוב יותר כאן, לשלב סיפור נרטיבי גדול עם בחינה דקדקנית של יחס מגדרי, ובעיקר - ההשפעות של הנישואין על גברים ונשים. כאן, היא מזיזה את המוקד בצורה יציבה ובלתי שגויה בין הבית לבין הריבון, נותנת לנו פרשנות פילוסופית של היסטוריה המבוססת על מערכות יחסים בין אישיות מורכבות ועדינות.

קן נווסו ונטלי סימפסון. צילום: דה אדר ריצ'רד

ובשום מקום הדבר לא מבוטא יותר בעוצמה מאשר בהופעות של הדמויות המרכזיות. שרה ניילס חזקה, נחושה, רחמנית וטובה כבת הבכורה, לולו, שנשארת לא נשואה - מלבד לילדים שהיא מלמדת בבית הספר שלה - והיא אולי הקול הקרוב ביותר ל'קול מוסרי'; אחותה הצעירה הדוברת יותר, אודו, היא רייצ'ל אופורי הנמרצת והתאוצה ולבסוף נטלי סימפסון כננה צ'וקוו השתקנית אך נלהבת. אך בעוד השלוש הללו שולטות בדיבורים, המהלך התיאטרוני המרגש ביותר מתבצע על ידי רונקה אדקולואג'ו כאבוסדה, שניצול המצב המבריק והמזדוני שלה מאפשר לה לטפס ללא פשר למצב של כוח וסמכות מוחלטת על המשפחה. המפתח להצלחתה הוא הבנתה כיצד להשתמש בגברים סביבה כדי להשיג את רצונותיה: טובי במטפה כדים הגדול אך חסר התועלת שדוחף את המשפחה לפירוק, הוא מנוצח בקלות על ידה לפני שהיא עוברת לפרס גדול יותר בבנדיקט אוזומה, שאינו נראה אך תמיד מובן, שקונה אותם מבחוץ, וניכר שהוא המטרה הבאה שלה.

הקאסט של שלוש אחיות. צילום: דה אדר ריצ'רד

נושא לתחום הפשוט עדיין מלא אבק זו שיחה ארוכה, לעיתים קרובות שייקספירית בנוגע למעמד המדינה, פוליטיקה, כסף, ותמיד - קולוניאליזם. כפי שב'המהלך והסוס שהיו למלך' שנראה בתיאטרון זה לפני מספר שנים, צל הבריטים מטיל צל גדול בניגריה במרדף אחרי שוד. לבסוף, כאן, כפי שעושה סולה רימי את אויינייצ'וקוו בצורה מאוד ברורה בסיום המרדר של הדרמה, אלו ששולטים כעת במדינה המשוחזרת מתעקשים על שימור מערכת חינוך אנגלו-צנטרית, שבה, למשל, על הילדים הניגריים להילמד שהחוקר הבריטי במעבר למאה ה-19, מונגו פארק, 'גילה' את מקור הנהר ניז'ר. תפיסה זו מוטלת על לולו, שהתקדמה עכשיו לראשות בית הספר המקומי, כדי להדגיש את חולשתה מול שליטת המדינה המנצחת, והכאב שהיא מרגישה מכך עושה את הטרגדיה שלה, הטרגדיה של משפחה זו, לטרגדיית אפריקה כולה. לא פלא שהקהל התרומם באונניות בסיום ההצגה, להכיר בכוח המסר ולברך על כך שהוא ניתן באופן כל כך יפהפה וזכור.

חזור לדף הבית שלנו