ELEŞTİRİ: The Wolf From The Door, Royal Court Jerwood Theatre ✭✭✭✭

The Wolf From The Door Royal Court - Jerwood Theatre Upstairs 18 Eylül 2014 4 Yıldız Royal Court, daha önce hiç bu kadar "fırtınanın tam göbeğinde" hissettiren bir oyuna ev sahipliği yapmış mıydı?

Londra yağmalarının anısı hâlâ taze, altta yatan nedenler ise her zamankinden daha sert ve yoğun. Almeida'daki Little Revolution bize o günleri, o duyguları hatırlatıyor ve sarsıcı bir şekilde ders alınmadığını gösteriyor. Geçen hafta Londra'nın bir banliyösünde bir kadının başı kesildi. Bugün İskoçya bağımsızlık için oy veriyor; bir "Evet" sonucu orada sivil bir kargaşa yaratır mı? Hükümet ve bankacılık sistemi yoksulları ezip geçerken zengin ile fakir arasındaki uçurum giderek genişliyor, derinleşiyor ve katılaşıyor. Din, bitmek bilmeyen skandalların puslu sisinde kayboluyor. Çağımızın diğer dini olan 'Şöhret Kültü' de benzer bir kaderi paylaşıyor. Teröristler ve katiller hayatları, şehirleri, ülkeleri ve barış kavramının kendisini yok ediyor. Tüm bunların ortasında, kurtları kapıdan uzak tutmak nasıl mümkün olabilir?

Rory Mullarkey'nin ödüllü oyunu The Wolf From The Door, Royal Court'ta (Jerwood Upstairs Theatre’ın o harika klostrofobik alanında) prömiyer sezonunu yapıyor. Bu eser; kısmen hiciv, kısmen masal, kısmen alegori, kısmen korku hikâyesi, kısmen gözlem odaklı dram, kısmen aşk hikâyesi ve kısmen komedi türlerini birleştiren ama bütünüyle orijinal, rahatsız edici ve bazen de çileden çıkarıcı dikkate değer bir tiyatro parçası.

Bu tam bir 'Marmite' oyunu: Ya çok sevilecek ya da nefret edilecek; kayıtsız kalmak veya geçici bir tepki vermek pek mümkün görünmüyor.

Bunun bir nedeni, Mullarkey'nin yazımının pek çok şeyi bir arada yapmasıdır ve burada anlamanın anahtarı bu kurgusal mantığı kabullenmektir. Onu "saçma" diye eleştirmek, yazarın niyetini tamamen ıskalamak demektir.

Tarih, ayrıcalıklılara başkaldıran mazlumların hikâyeleriyle, gelecek vizyonlarını gerçekleştirmek için hiçbir şeyden vazgeçmeyen fanatiklerle, çöken imparatorluklarla ve yeni kurulan dinlerle doludur. Mullarkey'nin dehası, tüm bu hikâyelerden parçalar alıp bunlara elektrikli ve anlık tepki uyandıran vahşi bir doku ekleyerek yeni bir duvar halısı dokumasında yatıyor.

Lady Catherine. Bitmek bilmeyen fonları, muazzam mülkleri, itaatkâr hizmetçileri ve modern toplumun değerleri ile normları tarafından yıpratılmış soğuk, ölü bir ruhu olan bir aristokrat:

Kendimi tamamen güçsüz hissediyorum ve süpermarketinizin bu hissin temel nedenlerinden biri olduğunu düşünüyorum. Bir insan kendini güçsüz hissetmeye zorlanmamalı Derek, ama ne zaman sizin o tıklım tıklım raflarınızın arasında yürüsem tam olarak böyle hissediyorum; kendimi güçsüz ve yalnız hissediyorum. Çalıştığınız kurumun sadece bende ve başkalarında bu hissi uyandırmakla kalmayıp, bu histen beslendiğini düşünüyorum. Bu yüzden buradayım ve tazminat istiyorum... Hediye çeki istemiyorum Derek. Senin hayatını istiyorum.

Ve sonra Derek'in başı kesilir.

İdeolojik bir ilke uğruna işlenmiş rastgele bir cinayet. Bu hem ürpertici hem de garip bir şekilde komik. Ancak bu makabre ve korkutucu an, ham bir güçle nabız gibi atıyor ve altta yatan tematik noktayı netleştiriyor: Ya toplumun direkleri olan ayrıcalıklılar, zenginler ve seçkinler, kendilerini besleyen ve büyüten kurumları yok etmek için ayaklansaydı? Ya dünyanın yeni bir başlangıç yapması, farklı bir kültür ihtimali, herkes için eşit servete dayalı radikal derecede farklı bir toplum için kendi servetlerini ve yaşam tarzlarını isteyerek feda etselerdi?

Planlarının anahtarı genç, çok yakışıklı (herkes ona ne kadar güzel olduğunu söyleyip duruyor) etnik kökenli bir adam; eğitimsiz ama zeki, kendisiyle barışık, son derece karizmatik, kıyafetlere, yemeğe ve modern gençliğin alışıldık aksesuarlarına kayıtsız bir genç. O, onların Mesih'i, İsa figürü, yeni umudu haline gelir. Hem cellatları hem de ilham kaynaklarıdır. Çocuksu ve saçma politika yapıcılarıdır. Ahlak dışı ve baştan çıkarıcıdır. "Denizkızı Çarşambaları" ilan eden bir Pop Yıldızı-Hükümdar.

Mullarkey, Justin Bieber, One Direction ve Lindsay Lohan gibi fenomenler hayranlık seline kapıldığında dünyayı saran o körü körüne tapınma çılgınlığından yararlanıyor ve bu tanıdık çılgınlık hissinin nasıl kullanılabileceğini bir neşter keskinliğiyle gösteriyor; teröristlerin her şekil, boyut ve geçmişten gelebileceğini kanıtlıyor. Temel amacı oldukça güncel: Modern toplum, ayrıcalıklılar sefa sürerken bazı kesimlerin sürekli dışlanmasına ve yoksun bırakılmasına dayanan bu bitmek bilmeyen rehavetten sağ çıkamaz.

Eser 16 sahne ve 85 dakikadan oluşuyor. James Macdonald tarafından kusursuz, net, karanlık ve sürükleyici bir şekilde yönetilmiş. İngiliz yaşamının özü yapıma çok zekice dokunmuş: Her gün yapılan farklı işe gidiş gelişi temsil eden sahneler; İngiliz gururunu çağrıştıran klasik müzik parçaları ve Tom Pye tarafından tasarlanan, sürekli iki şeyi temsil eden set: İngiltere ve din kavramlarını klasik bir kilise kermesi (yeşil çimenler, sağlam sandalyeler, banklar ve çadırlar) aracılığıyla sunuyor.

Başrol performansları hatasız.

Ayrıcalığın absürtlüğünü, hanımefendi toplumunun iğneleyici fesatlığını, gücün ve ideallerin şehvetini Anna Chancellor gibi kimse yansıtamaz. Burada bir tür anti-Marie Antoinette olarak muazzam: Pastayı halka veriyor, kafa kesmeleri teşvik ediyor ve aristokrat dostlarının sonunu hazırlıyor. Tesco'da çaresiz Derek ile olan sahnesinde, "Roundheads" (İç Savaş kıyafetleri giymeyi seven ama yaklaşan devrimden ürken tuhaf bir çift) ile karşılaşmasında ve Bath ve Wells Piskoposu ile yediği o leziz Son Akşam Yemeği'nde özellikle harika.

Tüm büyük aktrisler gibi Chancellor da sessizlik ve duraksamalarla çok şey anlatabiliyor ve burada bu yeteneklerini olağanüstü bir etkiyle kullanıyor. Bath'a giden taksideki uzun yolculuk boyunca yüzü; çaresizlik, çılgınlık ve metanetli bir kararlılığın portresi gibiydi. Gerçekten muhteşem.

Ayrıca Calvin Demba’nın canlandırdığı Leo’ya kaya gibi sağlam bir destek sunuyor. Demba, güzelliği ve masumiyeti sayesinde eşofmanlı bir belirsizlikten çekip çıkarılan, Chancellor'ın Lady'si tarafından bir öldürme makinesine, öfke ve isyanın sembolüne ve nihayetinde yeryüzündeki Tanrı'ya dönüştürülen bu Adonis rolüyle tam bir keşif. Demba'nın yaptığı her şey mükemmel bir tonda; kayıtsız çıplaklığı, Lady Catherine’in ona olan ilgisini yanlış yorumlaması, onun bakış açısına kapılması, yeni İsa rolünü kabullenişi, öfkesi, içgörüsü ve sadeliği.

Demba'nın performansında sevilmeyecek hiçbir şey yok; özellikle de soğukkanlılıkla bakıldığında, İngiltere'nin Diktatörü olan ahlaksız bir psikopatı canlandırdığı düşünülürse. Güce bürünmüş, ancak sonunda birinin onu sevmesini, (Lady Catherine'in defalarca yaptığı gibi) ağlamamasını söylemesini ve o huzurlu, sessiz kabulleniş anında elini tutmasını arzulayan bir çocuk-adam.

Demba'nın canlandırdığı Joe’nun; tahtta oturan, siyah kilti, siyah eşofman üstü ve genç omuzlarına gülünç bir şekilde yerleştirilmiş papalık/krallık kürkü içindeki son görüntüsü, ürkütücü olduğu kadar absürt.

Ancak Mullarkey'nin kaleminin ve MacDonald'ın harika prodüksiyonunun güzelliği ve gücü burada: Modern Britanya'da çevremizdeki karanlık noktalara ışık tutuyor, statükoyu ve ondan faydalanıp palazlananları sorguluyor. Çağrışım yapan, uyarıcı ve düşündürücü bir politik tiyatro eseri.

Vahşi, tuhaf, absürt ve keyifli - kesinlikle görülmeye değer.

4 yıldız

18 Eylül 2014 Perşembe, 12:55 tarihinde Stephen Collins <collinss9c@gmail.com> yazdı:

Bir diğeri:

The Wolf From The Door

Royal Court - Jerwood Theatre Upstairs

18 Eylül 2014

Royal Court, daha önce hiç bu kadar "fırtınanın tam göbeğinde" hissettiren bir oyuna ev sahipliği yapmış mıydı?

Londra yağmalarının anısı hâlâ taze, altta yatan nedenler ise her zamankinden daha sert ve yoğun. Almeida'daki Little Revolution bize o günleri, o duyguları hatırlatıyor ve sarsıcı bir şekilde ders alınmadığını gösteriyor. Geçen hafta Londra'nın bir banliyösünde bir kadının başı kesildi. Bugün İskoçya bağımsızlık için oy veriyor; bir "Evet" sonucu orada sivil bir kargaşa yaratır mı? Hükümet ve bankacılık sistemi yoksulları ezip geçerken zengin ile fakir arasındaki uçurum giderek genişliyor, derinleşiyor ve katılaşıyor. Din, bitmek bilmeyen skandalların puslu sisinde kayboluyor. Çağımızın diğer dini olan 'Şöhret Kültü' de benzer bir kaderi paylaşıyor. Teröristler ve katiller hayatları, şehirleri, ülkeleri ve barış kavramının kendisini yok ediyor. Tüm bunların ortasında, kurtları kapıdan uzak tutmak nasıl mümkün olabilir?

Rory Mullarkey'nin ödüllü oyunu The Wolf From The Door, Royal Court'ta (Jerwood Upstairs Theatre’ın o harika klostrofobik alanında) prömiyer sezonunu yapıyor. Bu eser; kısmen hiciv, kısmen masal, kısmen alegori, kısmen korku hikâyesi, kısmen gözlem odaklı dram, kısmen aşk hikâyesi ve kısmen komedi türlerini birleştiren ama bütünüyle orijinal, rahatsız edici ve bazen de çileden çıkarıcı dikkate değer bir tiyatro parçası.

Bu tam bir 'Marmite' oyunu: Ya çok sevilecek ya da nefret edilecek; kayıtsız kalmak veya geçici bir tepki vermek pek mümkün görünmüyor.

Bunun bir nedeni, Mullarkey'nin yazımının pek çok şeyi bir arada yapmasıdır ve burada anlamanın anahtarı bu kurgusal mantığı kabullenmektir. Onu "saçma" diye eleştirmek, yazarın niyetini tamamen ıskalamak demektir.

Tarih, ayrıcalıklılara başkaldıran mazlumların hikâyeleriyle, gelecek vizyonlarını gerçekleştirmek için hiçbir şeyden vazgeçmeyen fanatiklerle, çöken imparatorluklarla ve yeni kurulan dinlerle doludur. Mullarkey'nin dehası, tüm bu hikâyelerden parçalar alıp bunlara elektrikli ve anlık tepki uyandıran vahşi bir doku ekleyerek yeni bir duvar halısı dokumasında yatıyor.

Lady Catherine. Bitmek bilmeyen fonları, muazzam mülkleri, itaatkâr hizmetçileri ve modern toplumun değerleri ile normları tarafından yıpratılmış soğuk, ölü bir ruhu olan bir aristokrat:

Kendimi tamamen güçsüz hissediyorum ve süpermarketinizin bu hissin temel nedenlerinden biri olduğunu düşünüyorum. Bir insan kendini güçsüz hissetmeye zorlanmamalı Derek, ama ne zaman sizin o tıklım tıklım raflarınızın arasında yürüsem tam olarak böyle hissediyorum; kendimi güçsüz ve yalnız hissediyorum. Çalıştığınız kurumun sadece bende ve başkalarında bu hissi uyandırmakla kalmayıp, bu histen beslendiğini düşünüyorum. Bu yüzden buradayım ve tazminat istiyorum... Hediye çeki istemiyorum Derek. Senin hayatını istiyorum.

Ve sonra Derek'in başı kesilir. İdeolojik bir ilke uğruna işlenmiş rastgele bir cinayet.

Bu hem ürpertici hem de garip bir şekilde komik. Ancak bu makabre ve korkutucu an, ham bir güçle nabız gibi atıyor ve altta yatan tematik noktayı netleştiriyor: Ya toplumun direkleri olan ayrıcalıklılar, zenginler ve seçkinler, kendilerini besleyen ve büyüten kurumları yok etmek için ayaklansaydı? Ya dünyanın yeni bir başlangıç yapması, farklı bir kültür ihtimali, herkes için eşit servete dayalı radikal derecede farklı bir toplum için kendi servetlerini ve yaşam tarzlarını isteyerek feda etselerdi?

Planlarının anahtarı genç, çok yakışıklı (herkes ona ne kadar güzel olduğunu söyleyip duruyor) etnik kökenli bir adam; eğitimsiz ama zeki, kendisiyle barışık, son derece karizmatik, kıyafetlere, yemeğe ve modern gençliğin alışıldık aksesuarlarına kayıtsız bir genç. O, onların Mesih'i, İsa figürü, yeni umudu haline gelir. Hem cellatları hem de ilham kaynaklarıdır. Çocuksu ve saçma politika yapıcılarıdır. Ahlak dışı ve baştan çıkarıcıdır. "Denizkızı Çarşambaları" ilan eden bir Pop Yıldızı-Hükümdar.

Mullarkey, Justin Bieber, One Direction ve Lindsay Lohan gibi fenomenler hayranlık seline kapıldığında dünyayı saran o körü körüne tapınma çılgınlığından yararlanıyor ve bu tanıdık çılgınlık hissinin nasıl kullanılabileceğini bir neşter keskinliğiyle gösteriyor; teröristlerin her şekil, boyut ve geçmişten gelebileceğini kanıtlıyor. Temel amacı oldukça güncel: Modern toplum, ayrıcalıklılar sefa sürerken bazı kesimlerin sürekli dışlanmasına ve yoksun bırakılmasına dayanan bu bitmek bilmeyen rehavetten sağ çıkamaz.

Eser 16 sahne ve 85 dakikadan oluşuyor. James Macdonald tarafından kusursuz, net, karanlık ve sürükleyici bir şekilde yönetilmiş. İngiliz yaşamının özü yapıma çok zekice dokunmuş: Her gün yapılan farklı işe gidiş gelişi temsil eden sahneler; İngiliz gururunu çağrıştıran klasik müzik parçaları ve Tom Pye tarafından tasarlanan, sürekli iki şeyi temsil eden set: İngiltere ve din kavramlarını klasik bir kilise kermesi (yeşil çimenler, sağlam sandalyeler, banklar ve çadırlar) aracılığıyla sunuyor.

Başrol performansları hatasız.

Ayrıcalığın absürtlüğünü, hanımefendi toplumunun iğneleyici fesatlığını, gücün ve ideallerin şehvetini Anna Chancellor gibi kimse yansıtamaz. Burada bir tür anti-Marie Antoinette olarak muazzam: Pastayı halka veriyor, kafa kesmeleri teşvik ediyor ve aristokrat dostlarının sonunu hazırlıyor. Tesco'da çaresiz Derek ile olan sahnesinde, "Roundheads" (İç Savaş kıyafetleri giymeyi seven ama yaklaşan devrimden ürken tuhaf bir çift) ile karşılaşmasında ve Bath ve Wells Piskoposu ile yediği o leziz Son Akşam Yemeği'nde özellikle harika.

Tüm büyük aktrisler gibi Chancellor da sessizlik ve duraksamalarla çok şey anlatabiliyor ve burada bu yeteneklerini olağanüstü bir etkiyle kullanıyor. Bath'a giden taksideki uzun yolculuk boyunca yüzü; çaresizlik, çılgınlık ve metanetli bir kararlılığın portresi gibiydi. Gerçekten muhteşem.

Ayrıca Calvin Demba’nın canlandırdığı Leo’ya kaya gibi sağlam bir destek sunuyor. Demba, güzelliği ve masumiyeti sayesinde eşofmanlı bir belirsizlikten çekip çıkarılan, Chancellor'ın Lady'si tarafından bir öldürme makinesine, öfke ve isyanın sembolüne ve nihayetinde yeryüzündeki Tanrı'ya dönüştürülen bu Adonis rolüyle tam bir keşif. Demba'nın yaptığı her şey mükemmel bir tonda; kayıtsız çıplaklığı, Lady Catherine’in ona olan ilgisini yanlış yorumlaması, onun bakış açısına kapılması, yeni İsa rolünü kabullenişi, öfkesi, içgörüsü ve sadeliği.

Demba'nın performansında sevilmeyecek hiçbir şey yok; özellikle de soğukkanlılıkla bakıldığında, İngiltere'nin Diktatörü olan ahlaksız bir psikopatı canlandırdığı düşünülürse. Güce bürünmüş, ancak sonunda birinin onu sevmesini, (Lady Catherine'in defalarca yaptığı gibi) ağlamamasını söylemesini ve o huzurlu, sessiz kabulleniş anında elini tutmasını arzulayan bir çocuk-adam.

Demba'nın canlandırdığı Joe’nun; tahtta oturan, siyah kilti, siyah eşofman üstü ve genç omuzlarına gülünç bir şekilde yerleştirilmiş papalık/krallık kürkü içindeki son görüntüsü, ürkütücü olduğu kadar absürt.

Ancak Mullarkey'nin kaleminin ve MacDonald'ın harika prodüksiyonunun güzelliği ve gücü burada: Modern Britanya'da çevremizdeki karanlık noktalara ışık tutuyor, statükoyu ve ondan faydalanıp palazlananları sorguluyor. Çağrışım yapan, uyarıcı ve düşündürücü bir politik tiyatro eseri.

Vahşi, tuhaf, absürt ve keyifli - kesinlikle görülmeye değer.