РЕЦЕНЗІЯ: Bat Out Of Hell, Dominion Theatre ✭✭✭✭

Дуглас Мейо ділиться враженнями від мюзиклу Джима Штейнмана «Bat Out Of Hell», який повернувся до лондонського театру Dominion.

Ендрю Полек у ролі Страта в мюзиклі «Bat Out Of Hell». Фото: Specular. Bat Out Of Hell

Dominion Theatre

19 квітня 2018 р.

4 зірки

ЗАБРОНЮВАТИ КВИТКИ

Пам’ятаю, як багато років тому я дивився телефільм про зустріч молодих Джима Штейнмана та Міт Лоуфа: про труднощі та розчарування під час написання альбому «Bat Out Of Hell» і про те, як майже кожна рекордингова компанія відхиляла цей матеріал. Ніхто по-справжньому не розумів спроб Штейнмана створювати епічні історії в кожній пісні, наповнюючи їх неймовірною енергією його власного бренду рок-н-ролу. Честь йому й шана за те, що через 40 років і після двох альбомів-продовжень його мрія перетворити ці класичні пісні на сценічний твір стала реальністю, і це справді варто побачити.

Подібно до того, як Бен Елтон у лібрето до «We Will Rock You» надихався легендами про короля Артура, а в «Tonight's The Night» безсоромно переосмислив Фауста, Штейнман у «Bat Out Of Hell» використовує мотиви Дж. М. Баррі. Цей мюзикл — така собі антиутопічна версія «Пітера Пена», де Срат і Рейвен стають сучасними Пітером і Венді в оточенні банди аутсайдерів (загублених хлопців), чиє дорослішання хімічно зупинили у вісімнадцять років. Тут є навіть персонаж на ім'я Тінк, і в якийсь момент я злякався, що нас попросять кричати про віру у фей — на щастя, до цього не дійшло.

Крістіна Беннінгтон (Рейвен) та Ендрю Полек (Страт) у мюзиклі «Bat Out Of Hell». Фото: Specular. Чудово, що театр Dominion нарешті знайшов шоу, яке ідеально пасує до його величезного простору. Цей зал безжально поглинув і «виплюнув» недавню камерну постановку «Американця в Парижі», але тут декорації Джона Баусора виходять прямо до глядачів — видовжена авансцена буквально занурює публіку в епіцентр подій. Завдяки майстерній режисурі Джея Шейба масштабні сцени виглядають грандіозно, а інтимні моменти магічним чином не губляться на сцені, що нагадує велику оперу. Ендрю Полек у ролі Страта — справжня знахідка. За його худорлявою, блідою статурою та розпатланим волоссям ховається голос, що ідеально підходить для неймовірної партитури Штейнмана. Не уявляю, звідки в ньому такий драйв, але він демонструє бездоганну гру та вокальну гнучкість, яку рідко зустрінеш у рок-мюзиклах. Взагалі, цей склад — справжнє сузір'я талановитих вокалістів. Мачо-харизма Роба Фаулера просто вихлюпується зі сцени в номері Paradise By The Dashboard Light, який він виконує разом зі своєю екранною дружиною Шерон Секстен. Даніель Стірс у ролі спокусливої, але зухвалої Захари видає неймовірний вокал, Джовані Спано (Леду) співає легко й невимушено, додаючи номерам соковитого звучання, а пронизливий рок-тенор Вейна Робінсона (Джагвайр) чудово доповнює Даніель Стірс. Джонатан Кордін у ролі Блейка, хоч і має не так багато сцен, привніс у постановку акторську щирість і чистоту звучання. Ці епічні таланти ідеально збалансовані м’якими ліричними моментами у виконанні Алекса Томас-Сміта (Тінк) та Крістіни Беннінгтон (Рейвен). Беннінгтон, як і Полек — висхідна зірка; її майстерне виконання класики Штейнмана подарувало шоу необхідні моменти внутрішньої рефлексії, які були справжньою насолодою для слуху. Талановитий ансамбль «Bat Out Of Hell» просто бездоганний, навіть попри дивну хореографію. Ексцентричні рухи Емми Портнер у таких сценах, як Paradise by the Dashboard Light, швидше відволікали, ніж доповнювали виставу.

Даніель Стірс (Захара) та Вейн Робінсон (Джагвайр) у мюзиклі «Bat Out Of Hell». Фото: Specular

Попри всі плюси, у цій постановці «Bat Out Of Hell» є речі, які не працюють, і найголовніша з них — звуковий дизайн Ґарета Оуена. У центрі другого ряду бельетажу слова пісень були абсолютно нерозбірливими у будь-яких номерах, крім дуетів. Якщо це шоу хоче вижити й залучити глядачів, не знайомих із матеріалом Штейнмана, потрібно щось робити з цим каламутним міксом звуку, який для мене став найбільшим розчаруванням вечора.

Також відчувається сильний дисонанс між музичними номерами та драматичними сценами. Все зводиться до контрасту між музичною експресією пісень і глухою тишею навколо діалогів. Шкода, що не використали хоча б мінімальний музичний фон для додання атмосфери цим моментам. У другому акті, коли Слоун повертається до Фалько, на мить з'являється фоновий супровід, і різниця стає очевидною.

Рок-оркестр Роберта Емері з одинадцяти музикантів блискуче втілює аранжування Стіва Сідвелла в життя. Сам Емері навіть ненадовго з'являється на сцені посеред акту, зриваючи шквал аплодисментів.

Як і в інших подібних шоу, сюжет тут досить схематичний, але якщо виправити проблеми зі звуком, «Bat Out Of Hell» має всі шанси стати довгожителем лондонського Вест-Енду та ідеальною окрасою театру Dominion.

КУПУЙТЕ КВИТКИ НА МЮЗИКЛ BAT OUT OF HELL ВЖЕ ЗАРАЗ