РЕЦЕНЗІЯ: «Циганка» (Gypsy), Театр Савой ✭✭✭✭✭

Лара Пулвер та Імельда Стонтон у мюзиклі «Циганка» (Gypsy). Фото: Йохан Перссон Gypsy

Savoy Theatre (Театр Савой)

15 квітня 2015 року

6 зірок

Особливість мюзиклу Gypsy в тому, що кожен має власну думку про те, як і чому він працює, і що саме є критично важливим для успіху постановки.

Є ті, хто вважає, що вистава ідеальна сама по собі — і музика, і лібрето — і що вона матиме успіх незалежно від режисера чи акторського складу. Хтось переконаний, що успіх можливий лише тоді, коли роль Роуз виконує зухвала та гучна вокалістка в стилі Етель Мерман, адже саме для неї писалася партитура. Інші вважають, що Роуз має грати справжня драматична акторка, бо вокал не настільки важливий для правдоподібності нервового зриву в номері «Rose's Turn». Дехто думає, що Роуз менш значуща за саму Джипсі Роуз Лі. Є фанати, які живуть заради чудового танцювального номера Талси «All I Need Is The Girl». А хтось взагалі вважає «Gypsy» старомодною нісенітницею, неактуальною для сучасного глядача.

Якої б думки про «Gypsy» ви не дотримувалися, перенесення успішної постановки Чичестерського фестивального театру на сцену театру Савой, що відкрилося вчора ввечері, ймовірно, назавжди змінить ваш погляд на цей мюзикл. Бо якою б вражаючою не була чичестерська постановка (Читати рецензію на виставу в Чичестері), ця версія перевершує її абсолютно в усьому.

Схоже, це буде еталонна постановка «Gypsy» для цілого покоління.

Театр Савой — ідеальна домівка для цієї Gypsy. Майданчики, де Роуз мріяла бачити свою трупу, певно, виглядали саме так, як Савой — з його розкішною театральністю він має неймовірну харизму. Вид самотньої Роуз на величезній темній сцені справді справляє сильне враження.

Після двох тижнів перегляду бездоганно відрепетируваних та ідеально зіграних мюзиклів на Бродвеї, де виступають неймовірно талановиті артисти, зізнаюся: я побоювався, що ця трупа не зможе відповідати такому рівню. Але вони це зробили — бездоганно.

І перевершили всіх.

Кожен актор у цій виставі неперевершений у своїй ролі: всі чудово співають, танцюють і демонструють справжню майстерність як у драматичних, так і в комедійних сценах. Це той рідкісний випадок, коли відповідність актора ролі була важливішою під час кастингу, ніж потенційні касові збори чи популярність у Twitter.

Творча група на піку своєї форми: всі разом вдихають життя у цей великий мюзикл з мелодійною музикою Джула Стайна, книгою Артура Лорентса та текстами Стівена Сондхайма. Кожен аспект постановки — декорації, костюми, світло, звук — на сцені Савой виглядає по-новому, доводячи, що цей театр є природним місцем для розумно поставлених мюзиклів. Джонатан Кент створив справжній шедевр.

В обмеженому просторі сцени-коробки, на відміну від розлогого театру в Чичестері, та завдяки власній бутафорській арці просценіуму, постановка набула особливої інтимності. Декорації та костюми працюють бездоганно, додаючи або прибираючи блиск залежно від потреб сцени. Трансформації безшовні, а світло — бездоганне: тіні тут мають силу, відображаючи різні рівні дії. Сцена перетворення Луїзи на Джипсі Роуз Лі, коли доброзичливці юрмляться за лаштунками, просто захоплює дух: дизайн створює магічний та неймовірно красивий перехід.

У виставі безліч блискучих штрихів: роздратований та уїдливий дядько Джоко у виконанні Біллі Хартмана; альпійські трелі Ісли Хаггінс-Барр у ролі Малечі Джун; незворушний жах Холлі Гейзлтон у ролі Малечі Луїзи, пригніченої сивою бородою дядька Сема; розкішний костюм Корови; невимушене перевтілення Імельди Стонтон у місіс Вортінгтон, яка рятує впалий капелюх посеред танцю; мертвотно-бліда Міс Кратчітт від Джулі Легранд, гідна суперниця для Роуз; зворушливе прощання з хлопцями Пітера Девісона в ролі доброго Хербі; ефектна поява Луїзи Голд у ролі Мазеппи; щире тепло між Тессі (Аніта Луїза Комб) та Агнес (Наталі Вудс); і комічно-дивакувата Електра від Легранд. Це моменти екстазу в океані досконалості.

Пітер Девісон сяє в ролі Хербі та є прекрасним доповненням до складу. За його приязним, трохи сумним агентом з великим серцем приємно спостерігати. Разом із Ларою Пулвер вони творять дива, показуючи негласні стосунки між Хербі та Луїзою; справжня магія — бачити, як ці стосунки ростуть від нерозуміння до моменту, коли він може назвати її донькою, а вона червоніє від радості.

Девісон смішний і випромінює щирість. Він стає чудовим контрастом для Роуз у виконанні Стонтон: на етапі залицяння, важкої праці, радості та, зрештою, нищівного розриву. Це єдиний Хербі на моїй пам'яті, який переконує, що рішення Роуз змусити Луїзу танцювати стриптиз буквально спричинило йому фізичне нездужання. Водночас він почувається вільно у вокальних і танцювальних номерах — «Together Wherever We Go» викликає щире захоплення.

Тріо стриптизерок — Аніта Луїза Комб, Луїза Голд та Джулі Легранд — феноменальні в ролі досвідчених майстринь зі своїми «фішками» (gimmicks). Вони повністю переконують у ролі вимушених подруг, приречених на брудне життя в бурлеску, які при цьому знаходять способи робити одна одну щасливими чи нещасними. Це колосальна командна робота трьох проникливих акторок, які вміють співати й танцювати не гірше за найкращих. У номері «Gotta Have A Gimmick» вони не змагаються, а працюють як єдине ціле, викликаючи шквал аплодисментів у залі.

Комб особливо гарна в ключовій сцені з Луїзою (Лара Пулвер), де вона засіває зерна впевненості у дівчині — ця сцена життєво необхідна для розвитку сюжету. Її награна балетна велич переконлива, а вогник, що спалахує в очах Пулвер, коли Комб пропонує змінити її життя, захоплює. Голд вражає сексуальною харизмою в ролі Мазеппи, а комічна Електра від Легранд стає ідеальним завершенням цього талановитого трикутника.

Ден Бертон ідеальний у ролі Талси. Справжній чоловічний кумир екрану, неперевершений танцюрист і співак — його номер «All I Need Is The Girl» був захоплюючим прикладом розповіді історії через танець. Момент, коли він заохочує Луїзу приєднатися до нього, був водночас хвилюючим і щемливим. Джун у виконанні Джемми Саттон також була саме такою, як треба: явно дорослішою копією Малечі Джун і, як не дивно, молодою версією Роуз. Їхня спільна робота з Пулвер була винятковою, а дует «If Momma Was Married» — справжнім єднанням сестринських душ.

Зі свого боку Пулвер майстерно показала еволюцію від сором'язливої дівчинки до елегантної спокусниці Джипсі Роуз Лі. Пулвер з неймовірною легкістю продемонструвала перетворення «гусені на метелика». Її виконання «Little Lamb» було зворушливим і важливим, показуючи джерела тієї доброти, яку вона врешті виявить до Роуз. Її німе приниження, коли Талса одружується з Джун, було передано надзвичайно сильно.

Перехід від «сірої мишки» до гранд-мами стриптизу досягається блискуче, Пулвер вивірено робить кожен крок. Ми чітко бачимо момент, коли вона полишає образ Луїзи й стає Джипсі, а потім її впевненість у зміні костюмів та витончений флірт із публікою. Фінальні сцени, де розкіш і Vogue тепер належать їй, виглядають цілком логічно завдяки майстерності Пулвер.

Ключові стосунки між Стонтон і Пулвер бездоганні. Кожен злет, кожне падіння, кожна помилка — все відіграно філігранно. Коли вони міцно обіймаються після «Rose's Turn», неможливо стримати сльози. А разом із Девісоном вони створюють коктейль із трепетних, щирих стосунків, який справді вражає.

Стонтон у ролі Роуз — просто велична. Абсолютно в усьому.

Ключ до успіху Стонтон — у крижаній автентичності. Вона закладає підвалини одержимого характеру Роуз із першої сцени: розмовляє з дядьком Джоко з тією ж сталевою рішучістю, з якою пізніше зустрічає зраду Джун чи кар'єрний вибір Луїзи. Водночас вона постійно використовує жіночі хитрощі, посилання на «святе письмо» та ощадливість, завжди ставлячи доньок на перше місце. Жахливий образ Роуз, яка їсть собачий корм із консервної банки, точно передвіщає її емоційний розпад у фіналі.

Використовуючи музику як ще одну зброю, Стонтон бездоганно справляється з партією. Вона не намагається переспівати Стайна, а натомість відштовхується від текстів Сондхайма. Кожна пісня має свій характер: «Some People» сповнена амбіцій, «Small World» — кокетства, «Everything's Coming Up Roses» — відчаю, що межує з істерією, а «Together Wherever We Go» — радості та надії.

І нарешті, «Rose's Turn» — номер неймовірної сили, який підсумовує все пережите і вперше зриває фасад незламності, оголюючи розчаровану та самотню душу всередині. Вокально Стонтон феноменальна, знаходячи нові способи розповісти історію Роуз через спів. Ви можете думати, що знаєте ці пісні, але Стонтон здивує вас своєю інтерпретацією. Ви ніколи не чули такого виконання цих хітів.

Після виснажливого та потужного номера «Rose's Turn» зал вибухнув оваціями, і вона використала ці аплодисменти як частину вистави — показуючи глядачам проблиск думок Роуз, яка нарешті отримала визнання, про яке мріяла. Це був момент справжнього театрального сяйва.

Акторська гра Стонтон бездоганна, незрівнянна та унікальна. Лють через зраду, надія на нову мрію, приголомшлива тиша після таємного весілля Джун — Стонтон передає кожну емоцію з вражаючою точністю.

Важко повірити, що колись існувала краща Роуз, ніж та, яку створила Стонтон.

Хореографія Стівена Міра магічна та захоплююча. Танці тут завжди доречні й часом несподівані: вони настільки гармонійно вплетені в текст, що ви навіть не помічаєте переходу від дії до танцю. Музичне керівництво Ніколаса Скілбека теж на висоті — оркестр звучить сміливо і пишно, а вокал — чистий, влучний та емоційний.

Сьогодні в залі була Дама Анджела Ленсбері. Перша Роуз на сцені Вест-Енду прийшла подивитися на свою наступницю. У всіх сенсах це був знаменний вечір для британського театру.

Якщо ви цікавитеся мюзиклами, ця постановка «Gypsy» — подія десятиліття.

Варто побачити.

ЗАМОВИТИ КВИТКИ НА GYPSY У ТЕАТРІ САВОЙ